春雨的整首诗篇1
1、细雨度深闺，莺愁欲懒啼。——诗句来源于：刘复《春雨》
2、山路元无雨，空翠湿人衣。——诗句来源于：王维《山中》
3、拥被听春雨，残灯一点春。——诗句来源于：陆游《春雨》
4、欹枕闻春雨，闭门见绿阴。——诗句来源于：仇远《题扇》
5、昨夜一霎雨，天意苏群物。——诗句来源于：孟郊《春雨后》
6、夜来风雨声，花落知多少。——诗句来源于：孟浩然《春晓》
7、春雨细如丝，如丝霡霂时。——诗句来源于：吟邵雍《春雨》
8、一宵春雨晴，满地菜花吐。——诗句来源于：郭仁移《村居》
9、腊雪瑞我麦，春雨嘉我谷。——诗句来源于：陆游《后杂兴》
10、一犁足春雨，一丝摇晴风。——诗句来源于：叶茵《耕钓境》
11、绿树含春雨，青山护晓烟。——诗句来源于：唐寅《山水图》
12、腾云似涌烟，密雨如散丝。——诗句来源于：张协《杂诗十首》
13、空山新雨后，天气晚来秋。——诗句来源于：王维《山居秋瞑》
14、好雨知时节，当春乃发生。——诗句来源于：杜甫《春夜喜雨》
15、一水鸣东西寺，春雨洗南北山。——诗句来源于：章甫《题画》
16、江皋正月雨，平陆亦波澜。——诗句来源于：齐己《江上值春雨》
17、最怜滋垄麦，不恨湿林莺。——诗句来源于：李中《喜春雨有寄》
18、残虹收度雨，缺岸上新流。——诗句来源于：张正见《后湖泛舟》
19、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。——诗句来源于：王禹偁《点绛唇》
20、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。——诗句来源于：柳永《雨霖铃》
21、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——诗句来源于：朱熹《春日》
22、七八个星天外，两三点雨山前。——诗句来源于：辛弃疾《西江月》
23、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——诗句来源于：秦观《春日》
24、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——诗句来源于：杜牧《清明》
25、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。——诗句来源于：徐凝《春雨》
26、阳春布德泽，万物生光辉。——诗句来源于：汉乐府古辞《长歌行》
27、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。——诗句来源于：虞集《听雨》
28、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——诗句来源于：朱熹《春日》
29、春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来——诗句来源于：徐俯《春游湖》
30、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——诗句来源于：武元衡《春兴》
31、湿尘轻舞唐唐春，神娥无迹莓苔新。——诗句来源于：李咸用《春雨》
32、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——诗句来源于：《饮湖上初晴》
33、一畦春雨足，翠发剪还生。——诗句来源于：刘子翚《园蔬十咏·韭》
34、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——诗句来源于：陈与义《春寒》
35、粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。——诗句来源于：毛熙震《清平乐》
36、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。——诗句来源于：李商隐《春雨》
37、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——诗句来源于：赵师秀《约客》
38、黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。——诗句来源于：赵师秀《有约》
39、金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门。——诗句来源于：戴叔伦《春怨》
40、梨花千点白，春雨几声寒。——诗句来源于：释道昌《颂古五十七首》
41、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——诗句来源于：苏轼《江南春》
42、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。——诗句来源于：僧志南《绝句》
43、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。——诗句来源于：徐俯《春游湖》
44、春雨溟蒙，春云叆叇。——诗句来源于：释祖钦《偈颂一百二十三首》
45、江南仲春天，细雨色如烟。——诗句来源于：谢良辅《状江南·仲春》
46、秋风魏瓠实，春雨燕脂花。——诗句来源于：范成大《题赵昌木瓜花》
47、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——诗句来源于：韩愈《初春小雨》
48、王孙不耐如丝雨，罥断春风一寸心。——诗句来源于：高蟾《吴门春雨》
49、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——诗句来源于：陆游《临安春雨》
50、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——诗句来源于：志南和尚《绝句》
春雨的整首诗篇2
春晓 唐 孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
送元二使安西 唐 王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
春夜喜雨 唐 杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
滁州西涧 唐 韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
渔歌子 唐 张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
清明 唐 杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
江南春绝句 唐 杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
春游湖 宋 徐俯
双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。
绝句 南宋 志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
临安春雨初霁 南宋 陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
春雨的整首诗篇3
《饮湖上，初晴后雨》
年代: 宋 作者: 苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
年代: 唐 作者: 张志和
西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。一波才动万波随。
黄帽岂如青箬笠，羊裘何似绿穰衣。斜风细雨不须归。
《江南春》
年代: 唐 作者: 杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
《春晓》
年代: 唐 作者: 孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
《十一月四日风雨大作》
年代: 宋 作者: 陆游
风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。
溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
《滁州西涧》
年代: 唐 作者: 韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
《西江月 夜行黄沙道中》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
春雨的整首诗篇4
春雨足，染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。
楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。云淡水平烟树簇，寸心千里目。
翻译
春水潇潇下，涨满小溪，染绿溪边新柳。柳丝飞扬，忽然来了一双鸥鸟，羽翼似玉，双鸥于晴日暖阳里拍打着水面，鸣啭嬉戏。
翠帘高卷，栏杆倚遍，而看到的只是远处几片淡淡的云，一江静静的水，半山笼罩着烟雾的树，那寸心所系的，却依然没有出现。
注释
新绿：初春植物现出的嫩绿。
赏析
这首词是由两个生动的画面组成的。上片_春雨初霁图_，重在写景。画面是一片生机，春意盎然。一溪新绿，几行柳黄，双飞鸥白。大笔一抹，颜色斑谰，水之绿，柳之黄，鸥之白，形象鲜明地呈现在读者的眼前。尤其巧妙地用了_染就__弄晴__对浴_等字眼，使画面显得更加活泼，富于动态美，收到了丹青难绘的效果。下片是_深闺盼远图_，重在写人。画面上的少妇，将翠帘高卷，栏杆倚遍，而看到的只是远处几片淡淡的云，一江静静的水，半山笼罩着烟雾的树，那寸心所系的，却依然没有出现。少女失意的神态，被一个_目_字活脱脱地表现了出来这又是画家不易传达的。
春雨的整首诗篇5
1、公子楼头赏春雨，杏花树上听新莺。——方回《记正月二十五日西湖之游十五首○》
2、夜听春雨。踏雪差无苦。 ——刘辰翁《点绛唇·和访梅》
3、十亩野塘留客钓，一轩春雨对僧棋。 ——韦庄《长年》
4、分得武陵花，春雨燃山园。 ——袁宗道《桃花洞》
5、使星上三蜀，春雨沾衣襟。——刘禹锡《酬冯十七舍人宿卫赠别五韵》
6、从此春风春雨後，乱随流水到天涯。——黄庭坚《题王居士所藏王友画桃杏花二首·凌云一笑见桃花》
7、风恬春雨知时霁，潦尽秋潭澈底清。——钱钟书《马先之[厚文]属题诗稿》
8、霏霏春雨细如丝，正是春寒欺客时。——陆游《雨中遣怀·霏霏春雨细如丝》
9、林含春雨润，石抱苍山转。——刘崧《送杨公望得满字》
10、春雨当时湿绿蹊，虚巢拳小昔曾栖。 ——秦鸿《乙未岁末回乡口占三首其二》
11、已具扁舟访使君，忽逢春雨起淮濆。——梅尧臣《代书寄王道粹学士》
12、春雨懒从年少狂，一生憔悴为诗忙。——梅尧臣《依韵和春日见示》
13、拂石坐来龙影湿，半陂春雨茯苓香。 ——孙蕡《松》
14、远峰时振策，春雨耐香源。——皇甫冉《答张諲、刘方平兼呈贺兰广》
15、万顷野烟春雨断，九条寒浪晚窗开。 ——齐己《寄寻萍公》
16、春雨暗阳台，乱洒歌楼湿粉腮。——苏轼《南乡子·晚景落琼杯》
17、喷云春雨外，照影夕波中。——释智圆《孤山诗二首·峭拔湖心起》
18、微有寒些春雨好，更无寻处野花香。 ——辛弃疾《浣溪沙》
19、花谢晓风方恨急，麦收春雨竟嫌多。 ——邵宝《雨坐漫述是日郭仁宏寄小像至》
20、柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。 ——贯休《春晚书山家屋壁二首》
21、绿杨春雨，金线飘千缕。花拆香枝黄鹂语，玉勒雕鞍何处。——韦庄《清平乐·绿杨春雨》
22、野池春雨丛篁绿，青鸟犹来认故宫。 ——王泽《竹枝青鸟》
23、春雨打窗，惊梦觉来天气晓。——张泌《酒泉子·春雨打窗》
24、一犂春雨耕，乐业遂如旧。——郑刚中《代上傅帅十二月二十三日生辰》
25、碧海烟中采香妇，湿花仙骨沾春雨。 ——马麟《春夜乐》
26、二分春是雨，采香径、绿阴铺。——张炎《木兰花慢·二分春是雨》
27、今日无言春雨后，似含冷涕谢东风。——姚合《杏园宴上谢座主》
28、宰木经春雨，园花逐晓风。——刘克庄《挽林法曹实甫二首·老学多推谊》
29、丰湖春雨过，银鲫戏波心。 ——陈琏《鲫鳉鲭鳜鱼图为王菊堂赋四首其一》
30、年年春雨满，湖水入人家。 ——刘崧《豫章感事三首其三》
31、空山积春雨，莱草生石田。 ——许继《述怀赠知己》
32、云低春雨后，风细暮钟时。——李咸用《送进士刘松》
33、一样林花春雨外，那无情话似当时。 ——陈永正《偶逢》
34、春雨流膏成立文，主人性静看长新。——李咸用《石版歌》
35、春雨乍晴桑吐叶，秋风初冷稻吹花。——陆游《春晚村居杂赋绝句·作堤蜿蜿六百尺》
36、此去定知偿隐趣，石田春雨读书耕。 ——殷尧藩《送刘禹锡侍御出刺连州》
37、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》
38、昨属愁春雨，能忘欲漏时。——杜甫《王录事许修草堂赀不到，聊小诘》
39、独立衡门春雨细，白鸡飞上树梢啼。——叶绍翁《西溪》
40、疾风春雨作，静夜山泉鸣。——黄庭坚《放言十首·榨床在东壁》
41、春雨枕席冷，窗前新禽鸣。——张籍《卧疾》
42、至今茶树上，叶叶哭春雨。 ——释月涧《偈颂一百零三首其四十四》
43、春雨夜不散，梦中山亦阴。——卢纶《同吉中孚梦桃源》
44、我来正逢春雨霁，氛翳开廓阳景温。——蒋之奇《澹岩（熙宁九年正月二十二日）》
45、荷蓑出林春雨细，芦管卧吹莎草绿。——李涉《牧童词》
46、蛙鼓争鸣春雨后，蠛春如织晚风头。 ——黎彭祖《自板桥过雷峰书所见》
47、春来街砌，春雨如丝细。春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。——欧阳炯《清平乐·春来街砌》
48、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。 ——欧阳修《田家》
49、剩一树棠梨，葬年年春雨。 ——杨芳灿《石州慢过邹愚谷十二楼废址》
50、日爱西湖照空锦，醉看春雨洗燕脂。——梅尧臣《送李殿丞通判蜀州》
51、春雨一犁鞭不动，夕阳空送牧儿归。 ——宋无《老牛》
52、春雨能膏草木肥，就中林野碧含滋。——陆龟蒙《自遣诗三十首》
53、春雨涨微波，一夜到彭城。——苏轼《罢徐州，往南京，马上走笔寄子由五首·古汴从西来》
54、鱼国年年春雨，看紫萍来往。 ——易顺鼎《钓船笛》
55、须倩东风吹散雨，明朝却待入华园。——张旭《春游值雨》
56、午夜听春雨，发生端及期。——陆游《春雨·午夜听春雨》
57、汾川三月雨，晋水百花春。——鱼玄机《寄刘尚书》
58、云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。——王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》
59、苍烟百年木，春雨一溪花。——元好问《水调歌头·长寿新齐》
60、原田春雨后，谿水夕流平。 ——李德裕《忆春耕》
春雨的整首诗篇6
绮罗香·咏春雨 宋朝
史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
《绮罗香·咏春雨》译文
春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。
《绮罗香·咏春雨》注释
绮罗香：史达祖创调。
做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放。
冥迷：迷蒙。
粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。
西园：泛指园林。
钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘。
杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。
官渡：公用的渡船。
谢娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。
《绮罗香·咏春雨》赏析
史达祖工于描摹景物，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧词，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。
南宋后期，词坛上的咏物词，存在两种不同的写作倾向。一种是：并不对所咏之物进行细致、逼真的描摩，有时甚至根本不对“物明的形貌加以刻画，而是竭力写出所咏之物的“品格明，借物的“品格明来表现作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静明。力词系咏梅花，但对梅的色香、形貌，词人全然没有着笔，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景，侧面衬托西泠的一棵梅树，暗示力梅之“孤明与“洁明，从而表达出作者的性情人格。这种遗去形貌、专取品格的写作倾向，虽有助于深化作品的意蕴，但由于其艺术表现的中心是物的品格，而非具春的形貌，因力难以给读者具春、鲜明、生动的感受。王国维说读这类作品如“雾里看花，终隔一层。明（《人间词话》）道着了这类作品的弱点。
咏物词写作的另一种倾向，重物象形貌的刻画，在力求形似的同时兼求神似。通过对所咏之物细腻、准确的描绘，努力造成一种逼真、生动的画面，并由力传达作者的情感。史达祖力词即是如力。
上片一下笔，词人就创设了一种烟雨迷离昏沉的境界。濛濛春雨，带来寒意，使性喜温暖的花儿受到摧残，凄迷的雾气笼罩柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷见使而成。“做冷欺花明，给人以触觉上的感受；“将烟困柳明，给人以视觉上的感受；“偷催春暮明，更是巧词地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。起笔三句，不同凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的对象。
接下来的“尽日明两句，进一步描写春雨的特有面貌。上句是说春雨极细极密，一片迷糊，满布空间，着重刻画的是春雨的静态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是雨的动态。动静结合，使春雨形象更为鲜明、具春地呈现读者面前。同时，又用一“愁明字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。
以上五句，作者紧扣春雨特征加以摹写已到尽态极妍的地步。进一步刻画，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的行动。春雨沾湿蝶翅，影响它展翅飞行，故云蝶惊。春雨润湿泥土，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶点缀，色彩有所改观，呈现一种凄丽的境界。燕、蝶的作用不仅侧面衬托春雨，扩大了词境，而且，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境。
“最妨它明两句，写春雨对自己约会的影响。“佳约风流明，指男女约会。钿车，以金为饰的华丽车子。杜陵，在长安附近，汉宣帝陵墓所在地，附近多富贵人家，这里借指与情人约会之地。春雨连绵，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻，约会之事也就成为泡影了。
这两句因咏物而融入闺情。“佳约明的一方，或是作者自己。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应前面“愁明字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝词。
下片，作者继续把咏雨和抒情结合一起。上片重在描写春雨而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意。
前三句写天色渐晚，潮随雨涨，江水汹涌，作者站在江边，极目远望，但见烟波迷茫，渺无边际，官方所设之渡口（官渡）隐没于烟雨之中，难以寻觅。“还被春潮晚急，难寻官渡明，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横明两句诗而自成意境。韦诗通过雨天潮急，野渡无人，小舟自横的景色描写，表现出一种悠然自得的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路明两句，更进一步、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，可以想见。写来曲折细致、笔法多变。官渡既不见，映入眼中的，只是远处隐隐约约的几座山峰。 “和泪谢娘眉妩明一句，词笔突起。谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所思念的女子。眉妩，指女子眉毛妩媚。力句写物拟人，含蕴极深。其一，生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰形态；其二，将远山比作谢娘（自己之情人），可见作者因“雨妨佳约明，心头情丝缭绕，排遣不去。其三，写谢娘含泪，又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪，这种由“对面入笔明的写法，更翻进一层显示出作者相思之深切。这与李商隐“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒明的诗句及杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看明的诗句写法机杼略同而层折更多、更深，的确是极为难得的佳句。
春雨绵绵，怀人不见，伤如之何？“临断岸新绿生时，是落红带愁流处明两句承上进一步写词人之愁。春雨磁润，新绿遍生，花儿却受到摧残，脱离枝叶，带着愁意，随着流水飘向远处。言下之意，春雨隔人，除了相思，别无他法。犹如春雨摧残下的花儿，只有一条路可走，那就是“带将愁去明。无可奈何之情，溢于言表。其愁思之深长，读来真有“一江春水向东流明之感。
最后两句以回想从前之事作结，依然不离雨景。“记当日门掩梨花明，化用李重元《忆王孙》词：“欲黄昏，雨打梨花深闭门明。“剪灯深夜语明，则脱胎李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨对明诗句。两句回忆往事：也是这样的春日，雨打梨花，院门深闭，自己和心爱的女子欢聚一起，剪着灯花见膝夜语。史词两句的意境，却是作者已经经历过的，是回忆的产物。作者化用前人诗词，灵活通脱，不仅不离咏雨及思人的本旨，而且还借力更为真切地反映了自己的心情。李商隐之诗本系悬想，是想象将来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，眼前他只是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵春雨。经过如力组合化用，形成新的境界，和全词所要传达的情绪契合无间，浑然一春。这样用事，达到古人所谓“浑化无迹明的地步。
综观全词，构思措辞都很工巧，没有一字说出“雨明字，却句句不离春雨。同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。张炎认为力词好在； “收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句明。这是有一定道理的。
春雨的整首诗篇7
原文：
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。
译文
新春时节，我身披白衫怅然地卧在床上；幽会的白门冷落了，令我万分感伤。
隔着蒙蒙细雨凝视红楼更觉凄凉，只好顶着珠帘般的细雨，在依稀闪烁的灯光中黯然归来。
凄楚的暮春，遥远的路途，哪里可以寄托我的悲凄伤感？只有在残宵梦中才能与你相见。
耳环情书已备好，怎么才能送达？只有寄希望于万里长空中，那一只刚刚飞来的鸿雁。
注释
白袷衣：即白夹衣，唐人以白衫为闲居便服。
白门：金陵的别称，即现南京。南朝乐府民歌《杨叛儿》说：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉”，讲的是男女欢会。后人常用“白门”指代男女幽会之地。
红楼：华美的楼房，多指女子的住处。
珠箔：珠帘，此处比喻春雨细密。
晼晚：夕阳西下的光景，此处还蕴涵年复一年、人老珠黄之意。
依稀，形容梦境的忧伤迷离。
玉珰：是用玉做的耳坠，古代常用环佩、玉珰一类的饰物作为男女定情的信物。缄札：指书信。
云罗：像螺纹般的云片，阴云密布如罗网，比喻路途艰难。
赏析：
一个春雨绵绵的早晨，诗中的男主人公穿着白布夹衫，和衣怅卧。他的心中究竟隐藏着什么？究竟何以如此呢？诗在点明怅卧之后，用一句话作了概括的交待：“白门寥落意多违。”据南朝民歌《杨叛儿》：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉。”白门当指男女欢会之所。过去的欢会处，今日寂寞冷落，不再看见对方的踪影。与所爱者分离的失意，便是他愁思百结地怅卧的原因。怅卧中，他的思绪浮动，回味着最后一次访见对方的情景：“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”仍然是对方住过的那座熟悉的红楼，但是他没有勇气走进去，甚至没有勇气再靠近它一点，只是隔着雨凝视着。往日在他的感觉里，是那样亲切温存的红楼，如今是那样地凄寒。在这红楼前，他究竟站了多久，也许连自己都不清楚。他发现周围的街巷灯火已经亮了，雨从亮着灯光的窗口前飘过，恍如一道道珠帘。在这珠帘的闪烁中，他才迷蒙地沿着悠长而又寂寥的雨巷独自走回来。
他是这样地茫然若失，所爱者的形影，始终在他的脑际萦回。“远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。”他想象着，在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧？如今蓬山远隔，只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。强烈的思念，促使他修下书札，侑以玉珰一双，作为寄书的信物。这是奉献给对方的一颗痛苦的心，但路途遥远，障碍重重，纵有信使，又如何传递呢？“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。”且看窗外的天空，阴云万里，纵有一雁传书，又能穿过这罗网般的云天么？
以上是这首诗大致包含的意境。男主人公的处境、活动、心情，基本上是清楚的。读者所难于知道这种恋爱的具体对象和性质。据作品本身看，所爱的对方大约是由于某种不得已的原因，远离而去了。李商隐在他的组诗柳枝五首》序中便曾述及洛阳有一个女子属意于他，但不幸被“东诸候取去”，而铸成了遗憾事。《春雨》诗中推想对方“远路应悲春晼晚”，又感到当时的环境如“万里云罗”，可见这种恋爱或许也是与受到“东诸侯”之类权势者的阻离有关。不过，这终究只能是一种推测。
李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、万里云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界。“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”一联，前一句色彩（红）和感觉（冷）互相比照。红的色彩本来是温暖的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔本来是明丽的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞”，也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景，把“锦书难托”的预感形象化了，并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天，融为一体。凡此，都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情，情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支付出自己的同情的。
春雨的整首诗篇8
1、水龙吟·鸡鸣风雨潇(明代-刘基)
鸡鸣风雨潇潇，侧身天地无刘表。
啼鹃迸泪，落花飘恨，断魂飞绕。
月暗云霄，星沈烟水，角声清袅。
问登楼王粲，镜中白发，今宵又添多少。
极目乡关何处，渺青山髻螺低小。
几回好梦，随风归去，被渠遮了。
宝瑟弦僵，玉笙指冷，冥鸿天杪。
但侵阶莎草，满庭绿树，不知昏晓。
2、秋夜雨·秋夜(宋代-蒋捷)
黄云水驿秋笳噎。吹人双鬓如雪。愁多无奈处，谩碎把、寒花轻撧。
红云转入香心里，夜渐深、人语初歇。此际愁更别。雁落影、西窗斜月。
3、梨花为风雨所败(明代-朱诚泳)
夜来风雨酿春寒，断送梨花满地残。最恨洗妆辜旧约，小轩诗酒共谁看。
4、暮春小雨(明代-于谦)
霏霏小雨不沾衣，细逐斜风密又稀。
好湿香尘粘柳絮，莫教零落送春归。
5、雨中呈丰彦辉(元代-舒頔)
十年塞北干戈扰，二月江南雨雪深。时异世情难逆料，天寒老客不能禁。
江山明秀动归兴，花柳横陈惊壮心。休上贾生流涕策，且赓梁父《白头吟》。
6、元夕雨中偶成四绝奉寄东斋(宋代-陈起)
歌吹萧条灯火稀，况逢连夕雨垂垂。
黄堂景色非街市，应对山棚赋好诗。
7、雨中花慢其二(宋代-晁端礼)
豆蔻梢头，鸳鸯帐里，扬州一梦初惊。忆当时相见，双眼偏明。
南浦绿波，西城杨柳，痛悔多情。望征鞍不见，况是并州，自古高城。
几多映月凭肩私语，傍花和泪深盟。争信道、三年虚负，一事无成。
瑶佩空传好好，秦筝闻说琼琼。此心在了，半边明镜，终遇今生。
8、雨後田舍书事，再用前韵(宋代-范成大)
村村畦圃艺新区，处处田庐葺旧居。
熟透晚梅红的皪，展开新箨翠扶疏。
向来矜寡犹遗秉，此去污邪又满车。
谁解续经如鲁史，为将连岁有年书。
9、舟中见雨(唐代-戴叔伦)
今夜初听雨，江南杜若青。功名何卤莽，兄弟总凋零。
梦远愁蝴蝶，情深愧鶺鴒.抚孤终日意，身世尚流萍。
10、雨(唐代-杜甫)
山雨不作泥，江云薄为雾。晴飞半岭鹤，风乱平沙树。
明灭洲景微，隐见岩姿露。拘闷出门游，旷绝经目趣。
消中日伏枕，卧久尘及屦。岂无平肩舆，莫辨望乡路。
兵戈浩未息，蛇虺反相顾。悠悠边月破，郁郁流年度。
针灸阻朋曹，糠籺对童孺。一命须屈色，新知渐成故。
穷荒益自卑，飘泊欲谁诉。尪羸愁应接，俄顷恐违迕。
浮俗何万端，幽人有独步。庞公竟独往，尚子终罕遇。
宿留洞庭秋，天寒潇湘素。杖策可入舟，送此齿发暮。
11、雨中题衰柳(唐代-白居易)
湿屈青条折，寒飘黄叶多。不知秋雨意，更遣欲如何。
12、登台遇雨避於山亭晚霁乃归(宋代-陆游)
溽暑不堪蜗舍陋，瘦藤扶我上危台。
搏禽俊鹘横空去，卷雨狂风掠野来。
壮观深知化工妙，幽寻却蹋夕阳回。
悠然有喜君知否？屐齿留痕遍绿苔。
13、久雨路断朋旧有相过者皆不能进(宋代-陆游)
今年风雨多，平陆成沮洳。
吾庐地尤下，积水环百步。
客从城市来，熟视却复去。
僮奴笑欲倒，繖屐知无路。
计其各还家，对灶燎衣裤。
嗟予久退藏，蓬藋生庭户。
谁如数子贤，裹饭肯来顾？清言虽不接，亦足慰迟暮。
14、雨中在堠阳闻徐东之讣垂涕对客情见乎辞(明代-邵宝)
老来方恨少知音，忽报斯人又陆沈。万里枯槎空一水，百年敝帚独千金。
唐衢泪尽江湖远，李渤盟寒岁月深。头白门生君自道，晋陵回首重伤心。
15、题万公雨葵园剪烛图予寓居即公雨经宿处葵园前厅也(清代-陈宝琛)
园葵不拔表倾阳，刻烛朋簪迭此堂。却动衰翁三宿恋，连宵诗梦绕离肠。
16、忆秦娥题《雨打梨花图》(清代-徐元琜)
梨花弱。溶溶夜月依香阁。依香阁。无端风雨，吹来飘泊。
风流想象今非昨，重门掩处伤离索。伤离索。如今画出，终成寂寞。
17、雨夕(清代-载滢)
烟水澹悠悠，苍茫暮霭浮。万峰吞落日，一雨酿深秋。
云黯窗先瞑，林阴翠欲流。湖山观不足，满壁画瀛洲。
18、秋雨集清泉精舍以唐人雨中山果落灯下草虫鸣为韵其七(明代-黎民表)
载酒涉花林，周游古城下。暂尔惜尘劳，明朝复驱马。
19、繇陆入蜀过万县雨甚泥泞今顺流抵此暑甚忽雨晴后有赋时七月望日也(明代-陈是集)
一署耽行役，雨过觉心凉。记及来时路，梅雨正瀼瀼。
天生桥畔度，夹道丛苍莨。秀岩开锦壁，石涧响笙簧。
赖此怡心目，不厌溅衣裳。今也乘苇下，秋月聘溪光。
适会所经地，如友晤他乡。把盏试长眺，清飙一何扬。
僮仆亦以喜，巫峰路不长。明朝荡漾去，楚水接清湘。
20、雨中志感寄李太史伯襄其三(明代-伍瑞隆)
林泉何历历，雨过转萧然。潦穴通藏蚁，风枝落病蝉。
清疏关独解，飞动惬终篇。乘兴今何道，高楼云汉边。
21、雨中徙居承子与诗问即答其一(明代-王世贞)
蛟龙不自制，驱雨遍神州。岂辨两仪色，争奔千穴流。
吾谋惭垤蚁，世路薄巢鸠。赖有黄门咏，能消独客愁。
22、严州道中见月以祷雨不饮(宋代-陈宓)
赤城三千里，离家四十程。
岂无瓶可倒，忍对月仍明。
在处嗟吁气，穷村鼓铎声。
有神司下土，能不恻垂情。
23、壬申年封州自正旦连雨至元宵不止城中泥淖没(宋代-郑刚中)
山城泥淖裹人家，雨脚连绵更似麻。
元夜何妨灯数点，污渠合是有莲花。
24、松轩对雨有感(宋代-黄裳)
田无数亩难回首，士少高风易折腰。古往人非秋自老，松轩吟对雨潇潇。
25、端午后一日雨中其一(清代-郑孝胥)
万重旧梦落江南，翘首燕云兴尚酣。谁觅塞翁谈夜起，绿杨深处是茅庵。
26、施元用醉谒邑大夫胡公公暴风骤雨者也不以为(宋代-姜特立)
肩吾有云孙，磊砢东州瑞。
一诵能万言，落笔忽千字。
才抽独茧绪，态涌春云思。
喜慕高阳徒，时追习池醉。
笑被僒囚拘。跌宕每自肆。
心知令尹贤，诡迹姑尔试。
谁知赵蔺卿，复袖祢衡刺。
非意忽相得，直到古人地。
施君激深知，十诗手自贽。
梅仙亦奇才，睨此一时事，
新篇发佳话，冰释两公意。
赓载皆文豪，璀璨明玑坠。
西邻有伯氏，规切岂亡谓。
甘言古所戒，矫枉未伤义。
昔人有火攻，达士胡足累。
施君真勇者，念酒宁我崇。
指天誓止饮，忽改开群视。
邴原恐废业，陶侃忧亲恚。
独醒向清湘，自责当先隧。
古来有若人，於我适相类。
勿学刘伯伦，诅妇侪儿戏。
勿学陶元亮，止酒诗非志。
自此真止矣，惟当醉经笥。
湎然啜醇醲，抖擞糟粕弃。
沉酣日滋久，富贵可立致。
视彼九醖功，未足易所嗜。
持将沃宸聪，澄醍有遗味。
异时理扁舟，却载鸱夷器。
27、雨中登北固(清代-张鸿佑)
北固临江峙，层峦接碧霄。楼吞京口月，钟落海门潮。
带雨拾山果，披云采药苗。石磐逢老衲，指点说金焦。
28、雨中看梅西碛即事其三(明代-李流芳)
虎山桥边急雨横，虎山桥外春湖平。两度梅花一宵月，每将清景忆平生。
29、寄龙子雨(元代-郭钰)
书到山中收泪看，出门愁散楚天宽。落花春尽休文瘦，细雨更长范叔寒。
金带宦情违俗久，绨袍交态见君难。欲为后会知何日，酒熟还家得尽欢。
30、久雨五首其四(宋代-刘克庄)
噫声初发窍，巨浸倏漫空。我欲镌箕毕，为天节雨风。
31、拟雨诗(南北朝-虞骞)
清风送凉气，薄暮荡炎氛。虹照涟漪水，电出嵯峨云。
落晖散长足，细雨织斜文。
32、暑中得雨(明代-黎粤俊)
一雨从东至，参差过竹帘。池香花气聚，砌碧水光潜。
病况閒中减，吟心爽后添。田畬方作粒，相对喜廉纤。
33、浪淘沙赋元夕遇雨次俞紫芝韵(元代-凌云翰)
雨打上元灯。无处邀朋。何如窗下且瞢腾。谩忆牙旗穿夜市，铁马春冰。
歌舞有人曾。倦与争能。越罗裁服换吴绫。尽道先生归隐也，乌帽乌藤。
34、骤雨(宋代-方回)
道妙无生有，神凝气孕形。
为谁膏草木，何物起雷霆。
本质端能受，元功同独灵。
老夫已枯槁，衰白肯新青。
35、十二月大暖雨二十四昼夜二十五日始雪(宋代-方回)
夜来闻祭灶，犹卖胶牙饧。
雪欲为南瑞，风才作北声。
今年全不冷，此月未尝晴。
造化难窥测，神奇易变更。
淫霖过夏涝，槁树迸春英。
热热如三伏，飞飞忽六霙。
花瓶梅尽落，虀瓮菜尤平。
欲掘馄饨荠，嫌泥懒出城。
36、再寄雨如(近现代-陈忠平)
壮岁英飙振，青霄顾眄时。鹏图云一滞，槐国路多岐。
用智书无用，写忧囊有锥。汝诗真可读，但更益吾悲。
37、缺席江右年会次韵向閒兄雨中至临川云山大金山寺兼应课(近现代-陈忠平)
东君如抱憾，尽日雨潸潸。亲恙稍难缓，儿心终不閒。
囿身彭蠡水，飞思大金山。若见慈航里，纷携春色还。
38、雨中同岑华侍御至天竺即景(清代-查有新)
一峰收云入，一峰放云出。一峰云不流，雨丝抽乙乙。
幸际天骤阴，山路较清谧。不然宝马车，十里纷填溢。
入门礼大士，绕栋香烟密。长老拙言词，大逊舍利佛。
侍御具辩才，颇似维摩诘。不著文字禅，慧力更无匹。
流连云树间，心意同閒逸。尘事未能祛，归舟遂迅发。
39、雨(近现代-马一浮)
才闻一路哭，有听满城讴。
唯有檐前雨，声声不断愁。
40、摸鱼子寒食雨中同蛾术韵，用太素体(清代-周岸登)
数年芳、可怜春半，游悰空系平楚。舞红颦绿都抛却，消尽梦风灵雨。
芳草路。断肠处。凄迷烟柳拖翠缕。梅江岁序。伴坐树莺愁，窥帘燕恼，弹指已虚度。
留难住。自惜余春自赋。谪仙犹寄秋浦。绿章重向东皇乞，暖日明霞当户。
开廨宇。列尊俎。河阳花县夸俊语。新词漫与。待谱入琼箫，翻成锦字，歌里费延伫。
41、六丑沪上元夕，和梦窗吴门元夕风雨韵(清代-朱祖谋)
渐梅英堕粉，翠幄暖、花风新掣。剪淞半江，春绡冰晕灭。
密逗芳节。细漏丁东际，绣幡双影，近宝台高揭。蕃街走马嘶尘热。
雾络消香，波帘卷缬。沈沈酽寒城阙。被琼箫成阵，迤逦吹彻。
吟悰渐歇。况侵年苧发，记起传柑事，情味别。春芳又迟鸣鴂。
溅行云倦趁，曲坊巾袜。银荷烬、闹蛾飞绝。不堪是、掷遍金钱换了，旧时明月。
歌尘定、犹旋回雪。听笑语、凝白阑干外，清铅暗结。
42、南歌子雨中望西山有感(清代-周寿昌)
寄信迟青鸟，开笼羡白鹇。无聊看雨独凭阑。可惜阑干阑住，不教还。
雨忆潇湘听，云怜岳麓闲。西山锁恨似重关。山外青山，何处更无山。
43、将至昭阳遇雨(清代-施世纶)
海燕集深林，春鸣泊枉沚。沙草去微茫，渚花寒不起。
云际辨昭阳，含凄路未已。日夜望吴陵，江乡三百里。
临风坐钓人，当雨牧樵子。一帆海上归，沾湿来如洗。
岂是两忘机，各在烟水里。
44、河东请告归次黎城阻雨(明代-毕自严)
孤城沾宿雨，旅客困征蹄。冀北音难至，齐东望转迷。
金风入夜肃，蛩韵趁人低。留滞中山道，式微吊古黎。
45、莫村驿风雨骤至(明代-罗奕佐)
带月开头罟客喧，江风怒号雨翻盆。长涛乍涌天兼合，古岸欹悬昼欲昏。
何处郊原回独马，有时山壑啸孤猿。丈夫飘荡浑无着，徒倚酣歌望远村。
46、对雨(明代-黄淳耀)
天拭远山貌，湖添欹树痕。移床就残菊，醉此苍烟根。
47、山中醮后一日雪仍留山中雾雨溟濛混然如一气(宋代-程公许)
香雾回翔八景舆，帝觞邀我适华胥。
戏将余沥作零雨，旋有六花飞太虚。
意恐混沦凝祖气，心疑圆峤没归墟。
题诗不作人间语，呵手残炉小楷书。
48、朱卿入雨岩本约同游一诗呈之(宋代-韩淲)
雨岩只在博山隈，往往能令俗驾回。挈杖失从贤者去，住庵应喜谪仙来。
中林卧壑先藏野，盘石鸣泉上有梅。蚤夕金华鹿田寺，斯游重省又遐哉。
49、和马先生雨中见过四叠前韵(宋代-赵公豫)
连朝风雨苦凄凄，邮得贤书到浙西。带屐冲泥叨饫液，贻来新咏又相携。
清霜落木初成绛，浅渚依鸿半作啼。偶合温家谐韵事，司农掌印有能妻。
50、雨中出城行汝水上(宋代-刘敞)
东野宜独往，此中如旧溪。好风凉送雨，流水碧循堤。
树密扶行盖，沙平印马啼。城楼隔云雾，归路欲全迷。
春雨的整首诗篇9
1、漫步雨中，雨滴为我送来了微微凉意，聆听雨滴碰撞青石台阶微妙音乐，让她们，洗却我心灵尘埃。
2、树叶上，花瓣上都有一颗颗晶莹剔透小水珠，凑近看时，水珠仿佛把天地融合在了一齐，大地更绿了，天更蓝了，阳光照在小水珠上，水珠一闪一闪，像一颗小星星……春雨落到哪里，哪里便充满了生机，真是“；好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”
3、春雨姑娘走过草地，看见小草宝宝们正在嬉戏。头上渗出一滴滴汗珠。春雨姑娘赶忙下下春雨，就像花洒一样在给小草们洗了个热水澡。
4、一颗颗绿豆大雨滴儿，像珍珠一样，洒在鱼塘上河面上，平静水面立刻泛起一圈又一圈涟漪。一条又一条机灵鱼儿，陆陆续续跃出水面，好像要吮吸那晶莹透亮“珍珠”。
5、我最喜欢春天，因为她是最有情韵季节。春雨温婉细腻，似琴声美妙舒缓；带云祝福，风希冀，带对大地眷恋，缓缓地飘落，把珍藏在心间欢乐吐成遍地新绿。微风裹泥土温香气息从窗外袭来，欢乐地跳动绿深情，浓浓思念。此刻，雨脚步，带来些许温婉罗曼诗意。
6、你听！雨掉在屋面上“嘀塔嘀嗒”，就像奏打击乐。雨下到水塘里“丁丁丁”地唱起来，水面上还溅起一朵朵小水花，又似水花姑娘在轻盈地舞蹈。
7、春雨娇柔缠绵，像妈妈抚摸孩子一样轻轻，生怕孩子喊痛。春雨下得是那么温柔贴心。这时候让我不禁想起冰心写《春水》中写下“母亲啊，你是荷叶我是红莲心中雨点来了除了你，谁是我在无遮拦天空下阴蔽？”
8、几场潇潇春雨，山青了，水绿了，山下那汩汩流动一条溪水，愈发湍急秀丽起来。绵绵春雨把大地染绿了，软软春风把河水熨暖了。瞧，又下起雨来了。雨像绢丝一样，又轻又细，听不见淅淅响声，也感觉不到鱼浇淋漓。只觉得好像这是一种湿漉漉烟雾，轻轻滋润大地和人心。在春雨滋润下，麦苗长得更翠绿，菜花儿开得更金黄。在一条纵横交错田沟里，春水淙淙地淌。扬树，柳树在春雨中舒展枝叶，贪婪地吮吸甜甜雨水。
9、我悠闲地走在路上，任凭小雨点打在我小花伞上，”噼啪，噼啪“，”啪嗒，啪嗒“那声音清脆悦耳，真好听！仿佛是从天而降一支小乐队为我奏响春天乐曲。
10、春雨走过田野，看见麦子姑娘还在睡觉。于是，春雨姑娘轻轻地走过去用她那长长辫子挠挠麦子姑娘脖子，麦子姑娘就在笑声中醒来。
11、春雨来到小溪中，小溪还在沉睡，溪水静静地流淌，一切显得宁静而安祥。可春雨偏偏是个爱热闹主儿，它招来春风，让春风吹醒小溪，_哗啦啦_小溪醒了，曲调突然变得欢快，它就像大自然歌手，唱清脆悦耳歌，向前奔流，春雨加入其中，与小溪合奏一支春天赞歌。
12、你会以为春风吹拂阳光和煦才是春，但此时此刻我却觉得那如烟如雾如丝绵绵春雨更能给春天增添活泼气息。你听！当雨掉在亭面上“嘀嗒嘀嗒”，就像奏打击乐。雨下到湖里“叮叮叮”地唱起来，水面还溅起一朵朵小水花，似水花姑娘在轻盈地跳舞……啊！这春雨声，不正是春和谐旋律么？
13、春雨嘀嘀答答，我闭上双眼，尽情地享受这悦耳动听音乐。我边听边想：“这音乐到底像什么？它不像钢琴，不像古筝，也不像喇叭，这应当是天堂上才能听到音乐。啊！好美音乐呀！
14、蒙蒙细雨正淅淅沥沥地下，那“沙沙沙，沙沙沙”声音，像种子发出新芽，如小草抽出嫩叶，又似竹笋冲出地面。
15、枝条下还挂一颗颗晶莹透亮露珠，摇摇欲坠，杨柳在春雨滋润下长得更茁壮了；花儿经过春雨沐浴，穿上了五彩斑斓衣裙，簇拥在一齐，仰起了稚气脸儿，露出迷人笑颜；小草在春雨滋润下，扬起绿色脸观察这奇妙世界。看，那是呢喃紫燕，在春雨中寻找它该拥有家。
16、春雨霏霏，雨雾弥漫，千万条银丝，荡漾在半空中，恰似穿成珠帘，如烟如云地笼罩一切。活泼燕子在雨中穿来穿去，想用那剪刀似尾巴剪断雨帘。春雨绵绵，洒落在柳叶叶子上，沙沙沙，像少女轻轻抚弄琴弦，又向蚕宝宝在吞食桑叶；春雨潇潇，小雨珠飘落在早春花瓣上，滚动，犹如千万颗闪烁五颜六色光彩珍珠。
17、春雨就象妙龄女子那样婀娜多姿，率性情深。它没有夏雨暴烈，没有秋雨忧愁，没有冬雨冷酷。是那样清纯轻盈，委婉含蓄。更像一位婉约江南才女，素雅洁净，飘逸而不张狂；袅袅婷婷，清新而又浪漫；充满对生命，对世间万物爱恋。
18、“天街小雨润如酥”细细春雨总是以听似听无声脚步款款向你走来。春雨声音“沙沙沙”。此时我须屏息凝神，那种无声似有声，有声更似无声在你心中奏出一首优柔婉约，拔动春心乐曲。它没有夏雨热烈而粗狂，没有秋雨端庄而沉思，没有冬雨自然而平静，春雨是美丽，娇媚。
19、透过绵柔雨丝织就如烟春纱，我望那些打伞匆匆避雨行人，不由得想到：为什么要躲藏呢让我们身心一齐来感受这春雨带来清凉吧。于是，我收起伞，走进雨中，细小雨滴打在身上，一点也不觉得冷，仅有一种亲切清新感觉。
20、柔情春雨，你多么像一位天使，从山那边飞来。你满头插花，在云雾中吻大地。你看，所有田野里种子都翻个身，打个滚儿，揉揉眼睛，伸伸懒腰，打个哈欠，一齐醒来了。世间所有一切都苏醒了。
21、春雨像绢丝一样，又轻又细，好像是一种湿漉漉烟雾，没有形状，也不出声音，轻柔地滋润大地。
22、春雨绵绵，小水珠飘在桃花那胭脂般娇嫩花瓣上，不停地滚动，聚集，花瓣上便出现了成千上万颗闪烁光彩“珍珠”。
23、春雷一声，春雨降临了，淅淅沥沥地下，雨丝如烟似粉。河边垂柳田野里麦苗刚刚绽开花儿，在水雾碎雨中轻轻摇。
24、柔情春雨，你多么像一位头戴金色头环天使。从山那一边，拖青色长裙，笼罩整个村庄，干渴大地早已按奈不住，渴望你滋润。你最之后了，你缠绿色纱巾，在晨雾中新吻大地，你看，所有种子都翻个身子，打个滚，揉揉朦胧眼睛，伸懒腰打呵欠，一切都复苏了。
25、在蒙蒙春雨中，所有楼房被洗刷一新，静静地矗立在雨雾里，观赏这美妙风景。地上草，路边树沐浴贵如油春雨，显得更加翠流，清翠欲滴。叶子上挂满了晶莹剔透露珠，就像一颗颗珍珠挂满了枝头，一阵潮湿微风吹过，树下便下起了“珍珠雨”。蜿蜒小路也焕然一新，宛如一条明如玻璃带子，走在小路上，脚下便会溅起一朵朵美丽水花！
26、春雨好细啊！细像牛毛，细像银丝，仿佛风一吹就能吹断似地，不一会，人家屋顶上全笼罩一层白烟。伸出手想去接，根本就接不到雨滴，仅有凉凉地感觉从指尖直潜入心脾，给人一种痒痒，清爽，惬意感觉，真是春雨随风潜入心呀。
27、早晨，我还在睡觉，春雨就像调皮小孩，来不及等春姑娘召唤他们，就哗啦啦地冲了下来，似乎在说，快点，快点，花儿们正等我们给她们洗澡呢！不一会儿，他们就给大树花儿小草小树，洗了个凉快澡，并且，还让大树喝了个饱。
28、春雨来到了果园，把果树上花装饰了一下，个个都露出娇艳脸蛋。春雨地在花儿脸上，那声音好像是“把自我养好，到了秋天结出丰硕果实。
29、春雨就像一个伟大音乐师。在为大自然演奏动听曲子
30、这些天，阴霾笼罩下江南，虽然天气不是很冷，但淅淅沥沥春雨不紧不慢地从空中飘落下来，让那禁锢已久心灵，在这个春天来临之际慢慢潮湿起来。一会儿是风，一会儿又是雨，不一会时间，滨江花园就笼罩在烟雨朦胧之中。在刚刚泛起一层绿色柏树倒柳上，轻轻地披上了一层白色雾挂，又仿佛裹了一层薄薄轻纱，远远望去，煞是好看。
31、春雨仍在这么密密匝匝不紧不慢地下。这如针尖，似牛毛般雨丝从空中飘落下来，仿佛给天地间罩上了一层透明薄纱，让一切都显得朦朦胧胧，好像置身于一个如梦如幻童话世界里。
32、晚上，不安分春雨又开始闹了！这一次更厉害！他们又叫来了许多伙伴，下起了瓢泼大雨，好像在说，啦啦啦啦！我们是欢乐春雨。害得我直往被窝里钻。把我们阳台也弄得湿漉漉。
33、雨，蓦地停了，我惊住了——雨人不见了，水花不见了，歌声与笑声不见了，什么都不见了，我回到了真实世界，我还是我，一个有骨有肉小女孩，不再是刚才那个晶莹雨人了。刚才一切，仿佛是一场美妙梦，意犹未尽。哦，雨虽然停了，但它还会再下！
34、没有了白天活泼潇洒，夜晚雨显得柔情百态，温柔地无可挑剔，但也带了那么点点冷酷，显得万分神秘，银色雨丝直直地射在地面上，如丝，如娟，如雾，如梦，她使我沉浸在幻想境界里，想象天鬼斧神工，竟创造出这么细这么亮丝线，为大地增添了这么多生机！
35、春雨，春天精华，不言回报默默付出。春雨明白四月已在梦中呼唤她好多次了，于是她来了，这一来就把春意盎然勃勃生机留在了四月大地，这种默默无闻精神植得我们学习！
36、春雨是从天上来，泥泞是从地上来，我是从春雨乐曲呼唤中来，春雨精心浇灌大地，于是，柳树绿了，桃花开了，小鸟欢唱了，万物在春风吹抚下醒来了，在春雨滋润下生长了，正如古诗所颂：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
37、春雨来到草地上，春雨如同画家般，将一丛丛小草染青了，把一棵棵树涂绿了，一朵朵花儿点红了，草地上一片繁荣景象，可春雨似乎意犹未尽，摇身一变，成为了设计师，将一颗颗晶莹透亮珍珠镶嵌在那些含苞初绽花朵上，花儿在春风中摇曳，轻摆，仿佛少女轻歌曼舞，空气中还弥漫沁人心肺甜香，真令人心境豁然开朗啊！
38、白天，雨敲击过往车辆。雨巷，女人手持靓伞，撑起了一个花花绿绿世界。子夜，满街风景渐渐隐匿，慢慢还原了一个宁静时空。风串起金属窗檐上雨声，好象敲打连绵不绝音乐，粘连淡淡灯光薄薄轻烟，很难用词来填写如此美妙意境。
39、如丝小雨从空中降落，雨点是那样小，雨帘是那样密，给群山披上了蝉翼般白纱。
40、春雨来到了田里，正浇灌稻苗儿。稻苗儿好像也收到了消息，都昂首挺胸，列队欢迎呢！想一想据知道这场面有多壮观。他们允吸春雨甘甜露汁，在心里默默感激。
41、春雨静静地下，伴随暖暖春风驱走了严冬残痕给春姑娘披上了盛装，给人们带来了期望。
42、下雨了，地面上雨水洒向了河里，雨水打在河面上泛起了一圈圈涟漪，大树吮吸雨中营养，一滴滴晶莹剔透雨珠从花瓣上留下来，农民伯伯连忙在地上播种，田地经过雨水灌溉后，长出了小花，小草，稻谷也长好了，春雨淅沥沥给大地带来了喜悦。
43、春雨是世界“烟花”，因为她到来，我们脱掉了厚厚棉袄；因为她到来，我们感到温暖；因为她到来，我们不再感到疲劳。
44、不知不觉中，春雨淅淅沥沥地降临了。雨丝如丝如缕，如烟如雾，像牛毛，像绣花针，又像是一串串晶莹剔透白珍珠。春雨绵绵，宛如仙女撒下花瓣，轻飘飘落到了生机勃勃大地上。这春雨柔情而婉约，如同湿漉漉烟雾蒙蒙地罩大地，滋润万物。
45、生机勃勃春天来了，第一场春雨像微尘般洒落，河边柳树就像新浴出来少女头发，滴晶莹水珠。
46、一声春雷，那贵如油春雨也淅淅沥沥地落了下来，漫山遍野笼罩在轻纱样雨雾里，清新，水润，如画一般美丽。
47、静静聆听那滴滴答答声音，不知在为谁倾诉？她在偶尔低语，偶尔高唱，偶尔呻吟，偶尔叹息，生动灵活，充满了立体与层次之美，在心灵中轻轻一吻，便触发了思绪，这思绪时而短暂，时而绵长，时而深沉，时而悠远……
48、春雨和春雷随春风淅淅沥沥飘来。如雾如烟如潮。透这缕缕蚕丝，世界万物如同淡淡蒙蒙写意画，忽隐忽现。我喜欢春雨，不光喜欢它换来雨后春笋英姿，更喜欢是：踏进这淡蓝色烟雨，在这雨季，你为我撑出一片无雨天地。
49、雨，渐渐大了，我望窗檐上哪断了线“珍珠”，，情不自禁打开了窗户，扑面而来是徐徐春风，顿时让人就得清爽无比。几滴雨滴落在我面颊上，凉凉，很舒服，顺势带来一股清新泥土气息，我瞬间被这天然美酒所陶醉。
50、沉重云朵欢快地洒下她们辛勤汗水，缓缓地飘落下来，构成了绵绵细雨，细雨轻轻地敲打地面，“滴答滴”，如同是手指轻轻地敲在钢琴键上，发出优美声音，构成了一支动听乐曲。
春雨的整首诗篇10
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，里里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带里流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
译文
春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧里满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽里漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。
注释
绮罗香：史达祖创调。
做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放。
冥迷：迷蒙。
粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。
西园：泛指园林。
钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘。
杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。
官渡：公用的渡船。
谢娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。
赏析
史达祖工于描摹景物，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧妙，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。
南宋后期，词坛上的咏物词，存在两种不同的写作倾向。一种是：并不对所咏之物进行细致、逼真的描摩，有时甚至根本不对“物”的形貌加以刻画，而是竭力写出所咏之物的“品格”，借物的“品格”来表现作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静”。此词系咏梅花，但对梅的色香、形貌，词人全然没有着笔，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景，侧面衬托西泠的一棵梅树，暗示此梅之“孤”与“洁”，从而表达出作者的性情人格。这种遗去形貌、专取品格的写作倾向，虽有助于深化作品的意蕴，但由于其艺术表现的中心是物的品格，而非具体的形貌，因此难以给读者具体、鲜明、生动的感受。王国维说读这类作品如“雾里看花，终隔一层。”（《人间词话》）道着了这类作品的弱点。
咏物词写作的另一种倾向，重物象形貌的刻画，在力求形似的同时兼求神似。通过对所咏之物细腻、准确的描绘，努力造成一种逼真、生动的画面，并由此传达作者的情感。史达祖此词即是如此。
上片一下笔，词人就创设了一种烟雨迷离昏沉的境界。濛濛春雨，带来寒意，使性喜温暖的花儿受到摧残，凄迷的雾气笼罩柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成。“做冷欺花”，给人以触觉上的感受；“将烟困柳”，给人以视觉上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。起笔三句，不同凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的对象。
接下来的“尽日”两句，进一步描写春雨的特有面貌。上句是说春雨极细极密，一片迷糊，满布空间，着重刻画的是春雨的静态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是雨的动态。动静结合，使春雨形象更为鲜明、具体地呈现读者面前。同时，又用一“里”字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。
以上五句，作者紧扣春雨特征加以摹写已到尽态极妍的地步。进一步刻画，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的行动。春雨沾湿蝶翅，影响它展翅飞行，故云蝶惊。春雨润湿泥土，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶点缀，色彩有所改观，呈现一种凄丽的境界。燕、蝶的作用不仅侧面衬托春雨，扩大了词境，而且，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境。
“最妨它”两句，写春雨对自己约会的影响。“佳约风流”，指男女约会。钿车，以金为饰的华丽车子。杜陵，在长安附近，汉宣帝陵墓所在地，附近多富贵人家，这里借指与情人约会之地。春雨连绵，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻，约会之事也就成为泡影了。
这两句因咏物而融入闺情。“佳约”的一方，或是作者自己。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，里情可知。这两句，遥应前面“里”字。作者融一片里情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝妙。
下片，作者继续把咏雨和抒情结合一起。上片重在描写春雨而兼寓里绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意。
前三句写天色渐晚，潮随雨涨，江水汹涌，作者站在江边，极目远望，但见烟波迷茫，渺无边际，官方所设之渡口（官渡）隐没于烟雨之中，难以寻觅。“还被春潮晚急，难寻官渡”，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”两句诗而自成意境。韦诗通过雨天潮急，野渡无人，小舟自横的景色描写，表现出一种悠然自得的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路”两句，更进一步、更深一层表现了他的里绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其里转浓，可以想见。写来曲折细致、笔法多变。官渡既不见，映入眼中的，只是远处隐隐约约的几座山峰。 “和泪谢娘眉妩”一句，妙笔突起。谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所思念的女子。眉妩，指女子眉毛妩媚。此句写物拟人，含蕴极深。其一，生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰形态；其二，将远山比作谢娘（自己之情人），可见作者因“雨妨佳约”，心头情丝缭绕，排遣不去。其三，写谢娘含泪，又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪，这种由“对面入笔”的写法，更翻进一层显示出作者相思之深切。这与李商隐“晓镜但里云鬓改，夜吟应觉月光寒”的诗句及杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看”的诗句写法机杼略同而层折更多、更深，的确是极为难得的佳句。
春雨绵绵，怀人不见，伤如之何？“临断岸新绿生时，是落红带里流处”两句承上进一步写词人之里。春雨磁润，新绿遍生，花儿却受到摧残，脱离枝叶，带着里意，随着流水飘向远处。言下之意，春雨隔人，除了相思，别无他法。犹如春雨摧残下的花儿，只有一条路可走，那就是“带将里去”。无可奈何之情，溢于言表。其里思之深长，读来真有“一江春水向东流”之感。
最后两句以回想从前之事作结，依然不离雨景。“记当日门掩梨花”，化用李重元《忆王孙》词：“欲黄昏，雨打梨花深闭门”。“剪灯深夜语”，则脱胎李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨对”诗句。两句回忆往事：也是这样的春日，雨打梨花，院门深闭，自己和心爱的女子欢聚一起，剪着灯花促膝夜语。史词两句的意境，却是作者已经经历过的，是回忆的产物。作者化用前人诗词，灵活通脱，不仅不离咏雨及思人的本旨，而且还借此更为真切地反映了自己的心情。李商隐之诗本系悬想，是想象将来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，眼前他只是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵春雨。经过如此组合化用，形成新的境界，和全词所要传达的情绪契合无间，浑然一体。这样用事，达到古人所谓“浑化无迹”的地步。
综观全词，构思措辞都很工巧，没有一字说出“雨”字，却句句不离春雨。同时，全词发抒里情，写得婉转层折，情致深厚。张炎认为此词好在；“收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句”。这是有一定道理的。
史达祖
史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败，史牵连受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。
春雨的整首诗篇11
原文
春雨
周邦彦〔宋代〕
耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。
欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。
译文
山林中农夫扶着犁低声说着话，花丛外面不时落下一只白鸥。想要检验春雨的雨量，只看那野塘中涨满的春水，可以自由回转一只小船。
注释
耕人：耕农。耒（lěi）：古代用来耕地翻土的农具。《易·系辞下》：“神农氏作，木为耜，揉木为未。”耜为铲，来为柄，称为未耜。后用为农具的总称。语（yǔ）：是谈话，是谈论林丘：又作“林邱”。树木与土丘，泛指山林。鸥：鸟类的一种，头大，嘴扁平，前趾有蹼，翼长而尖，羽毛多为白色。多生活在海边，主要捕食鱼类。验：证实。野塘：野外的.池塘或湖泊。
赏析
此诗头两句写诗人站在高处，放眼望去，一群耕农在小树林的土堆旁谈论着什么；三四句正面点题，看着眼前的景象，经诗人观察后发现一处野塘，水已溢出，虽未写春雨本身，但写了春雨后的景象和春雨带来的“喜”意。全诗朴实无华，不从正面着笔，而是侧面烘托、渲染，以景写情，画面鲜明生动。
此诗写春雨，但诗人并未着力于雨中之景，而是写雨后情形。其所选意象亦与一般咏雨之作大异其趣，使人读后顿生清新之感。
首句“耕人扶耒语林丘”写春雨过后，村人手扶耒，在山丘之际，互为相谈。诗人虽未有半字言及农人心情，但一“语”字，则将耕人喜得春雨之情展露无余。《诗经·大雅·公刘》写周人安居之情形，即用“于时言言，于时语语”二句形容之。此处用“语”字亦收相同之效。春季农事伊始，农田待耕，故农人“扶耒而语”。
林丘之景叙毕，诗人又将目光投向花外水流。经春雨滋润一过，春花泛彩流红。春花之外，是流水蜿蜒。因有春花相阻，故未见春水，但时见沙鸥飞落，欲集沙洲。杜甫曾有诗云“飘飘何所似，天地一沙鸥”，是于茫茫天地，一线长河之间，陡出一沙鸥飘飘，其苍茫之势自是工部气象。而此诗则以一“落”字出，其较野老而言，又甚有轻巧灵动的兴味。
末二句切入正题，问雨来多少。诗人自问已毕，又自答曰“野塘漫水可回舟”。既是野塘，无人打理，想必水浅难泊，而此番春雨一过，水势大涨，竟可回舟其间，其雨势之大可以想见。都云“春雨贵如油”，亦无怪乎耕人扶耒相语，欣欣而喜了。
全诗借春雨之事，写耕人，写沙鸥，写野塘，此三者均含世外之意。村人野老，农耕桑麻不必说，沙鸥自飘然有逸气，野塘回舟亦安然独立于尘世之外。故此诗于清新中隐隐透出一股逸气。而作者其词“奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独”（《大酺·越调春雨》）虽同写春雨，其所抒之情则迥然有别了。
周邦彦
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。