城市夜景诗句篇1
《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
译文
春雨知道适应季节，当万物萌发生长时，它伴随着春风，在夜晚偷偷地及时降临，滋润万物又细微无声。郊野的小路和空中的云朵躲在黑暗之中，江上渔船的灯火却格外明亮。待到天明，看那细雨滋润的'红花，映着曙光分外鲜艳，饱含雨露的花朵开满了锦官城。
注释
（1）乃：就。
（2）发生：萌发生长。
（3）潜：暗暗地，悄悄地。
（4）润物：使植物受到雨水的滋养。
（5）野径：田野间的小路。
（6）晓：天刚亮的时候
（7）红湿处：指有带雨水的红花的地方。
（8）花重：花沾上雨水而变得沉重。
（9）重：读作zhòng（重在这里的意思是：沉重。所以读作第四声。）
（10）锦官城：成都的别称。
鉴赏一
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《春夜喜雨》，就是其中最突出的一首。
诗一开头，杜甫就赞美春夜所下的雨是_好雨。_为什么是_好雨_？因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云：_春雨贵如油。_正反映了春雨的宝贵。由于成都地处_天府之国_的四川盆地，气候温和，雨量充足，一到春天虽然常常晚上下雨，但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的：_蜀天常夜雨，江槛已朝晴。_（《水槛遣心二首》）在正需要雨水之时，雨就降下来了，它是_知时节_的，所以_当春乃发生_。这种为万物生长所必须的_及时雨_，真是难得的好雨！这两句诗，是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情，把无知当有知，杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的_知_字和_乃_字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从_听觉_上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为_潜入夜_。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。_细无声_，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的_潜_字和_细_字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说：_曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。_（《杜诗详注》卷十）
第五、六两句是进一步从_视觉_上描绘夜雨景色。_野径_指田野间的小路，是指地上；_云_是指天空。由于晚上正在下雨，所以浓云密布，群星潜藏，月色无光，天空和地上都是一团漆黑，正说明雨意正浓。而一片墨黑的世界里，唯有江边船上放射出一线光芒，并且显得格外明亮。这是一幅极其生动的雨中夜景图。诗人在这里所用的_俱_字和_独_字，都是为了突出这种景象。而在这种景象之中，也包含了诗人自己惊喜的感情。
最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁，整个成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接，心旷神怡。至此，诗人对喜雨的感情达到了高潮，于是_花重锦官城_的诗句冲口进发而出，真是_通体精妙，后半尤有神_。放王嗣奭说：_束语‘重’字妙，他人不能下。_（《杜臆》卷四）
这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《春夜喜雨》），但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意。显然，诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动，而有其现实基础。据史书记载，在他写作此诗的前一年，京畿一带就有严重灾荒，_米斗至七千钱，人相食_（《资治通鉴·唐纪》）。因此，杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
鉴赏二
《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。全诗这样写道：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看江湿处，花重锦官城。”一二句“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，唯求奉献。瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化，滋润洗礼的结果。因此，写花实乃烘托春雨的无私奉献品格。这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
颔联，进一步表现雨的“好”。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。
“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。
尾联写的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“春夜喜雨”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。
这首诗，前两句写雨适时而降，其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了；三、四两句写雨的“发生”，其中“潜”、“润”、“细”等词语道出了雨的特点；五、六两句写夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感；最后两句仍扣“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象，“红湿”、“花重”，体物可谓细腻至极。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
评解
平常之景最为难写，能写难状之景如在目前，且如此真切入微，令人如临其境，只有大诗人能够做到。这是一首五律。前两联用流水对，把春雨的神韵一气写下，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨而浑然一体。诗人是按先_倾耳听雨_、再_举首望雨_、后_闭目想象_的过程和角度，去表现春夜好雨的。诗从听觉写至视觉，乃至心理感觉，从当夜想到清晨，结构严谨，描写细腻；语言锤炼精工；巧妙地运用了拟人、对比等具有较强表现力的艺术手法。诗中句句绘景，句句写情，不用喜悦欢愉之类词汇，却处处透露出喜悦的气息、明快的情调。《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：_此是名篇，通体精妙，后半尤有神。_
在择韵上，诗人以韵就情，他选择的_庚_韵，是后鼻韵母，其发音过程较长，客观上拖慢了整首诗涵咏的时间和语调，这恰恰宜于表达诗中喜悦而不冲动、醇厚而不奔放的绵长细腻的情感。
创作背景
这首诗写于761年（上元二年）春。杜甫在经过一段时间的流离转徙的生活后，终因陕西旱灾而来到四川成都定居，开始了在蜀中的一段较为安定的生活。作此诗时，他已在成都草堂定居两年。他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，对春雨之情很深，因而写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景诗作。
城市夜景诗句篇2
1、终端，我只能下车，不想骑回来，想看一看城市的繁忙，和感觉温暖的圣诞夜，虽然冬天一样冷的家乡，但是，冷风吹过，我颤抖着，双手紧紧地裹着他的胸口，想要给自己一点温暖，在寒冷的夜晚，我显然不能给我温暖，让我作为一个波，或者更像一个乞丐，走在熙熙攘攘的街道上，汽车在迅速，我知道这些人想早点回去，因为有人在家里等着这些人的归来，而我只能做一个人，用脚步丈量一个人漫长的冬夜，享受一个人的平安夜
2、寂静的夜晚，仿佛已经看到了一切，风仿佛把我的眼泪埋在空气里，凝结成一盏有缺陷的灯，瞬间消失在茫茫的黑夜里，那盏昏黄的灯颓废地发出微弱的光亮。熟悉的城市变得如此陌生，你离开了，留下我和这个寒冷的夜晚
3、湖面上倒映着对岸五颜六色的彩灯，在风中，它就像鱼鳞上的涟漪，一个接一个，调皮地闪烁着。但由于其中充斥着奢侈与浪费，难免让人对这一幕产生一些油腻感。
4、在金茂大厦的一侧，释放出来的光线简直穿透了云层，亮得我睁不开眼睛。放眼望去，这里是一片绿光，那里有一片像在跳舞的云彩，然后前面的银河向地球，堆积成一条发光的丝带。
5、在宝石蓝的绿色空间，在城市的霓虹灯，银离子的星星跳在我的指尖，七彩活泼点是最在我的胸口，眼睛滑动窗口的创意，数百万光年的视线，仿佛我能触摸时尚城市的暗流，感到受欢迎的变幻莫测模糊截然相反。
6、在路边，一排排的灯照亮了黑夜，使它不再黑暗；在路上，一辆车疾驰而过，使黑夜不再寂寞；一串串的装饰灯点缀着房子，使夜晚不再丑陋。红灯的喇叭声，自行车过马路的铃声，行人的说话声，使整条街都成了嘈杂而混乱的音乐。
7、南京的夜景是那种小碧玉的美，含蓄、精致，有一种铅洗后的感觉。站在秦淮河上，看历史残留的惆怅。
8、城市的夜晚，多么迷人。灯光洒在红酒上，点点滴滴都来自繁华。每天晚上看着灯光，心就会迸发出激情。这个城市没有我的容身之地。看着别人在繁华的夜晚一隅，那么的快乐，那么的放肆。我只是这个城市的一名乘客。有时，他们讨厌这个城市。意识到它的肮脏，有太多的人之间的明争暗斗，追求利益。没有农村那种淳朴的气息，自由放任的气息。一种自我的平静。
9、一排美丽的彩灯，勾勒出了大楼的轮廓，大楼上方的霓虹灯闪烁着，各种各样的彩灯，就像无数的彩色列车在运行。商店的窗户和建筑物也装饰着不同颜色的灯，有些像花，有些像彩球。
10、转了几圈后，我们来到一个小花园。白杨树和梧桐树也怕冷吗？平静的水面上点缀着从教室里漏出的灯光。她也喜欢打扮。孤零零的亭子矗立着。月亮落下时，地上的轮廓斑驳。整个花园阴森森的。
11、突然，一道美丽的光束射了过来，抬头一看，原来是东方明珠塔。这是一个美丽的颜色，像一个巨大的彩色钻石，闪烁着所有的颜色。各种各样的船漂浮在水面上，我被船上的彩灯弄得眼花缭乱。
12、啊，珠江，白天你是一个强壮的年轻人，有着宽广的胸怀，对着天空长长一笑，夜晚，你是一个温柔婉莹的女人，穿着五颜六色的衣服，轻轻地翩翩起舞。
13、纵横交错的交通设施构成了城市的血液和骨架，推动着古城向现代城市迈进。
14、城市的夜晚就像古老京剧的歌声，锣鼓声和喇叭声在开始和结束，明明，五彩缤纷。空气中含有丰富的，各种味道混合在一起，人群挤在一起，相互靠近，心，相互警惕，温暖的问候，变成了一个陌生人。城市的记忆就像频繁的空白视频剪辑，今天不是昨天，不知道是什么。
15、香港维多利亚港的夜景非常美丽。站在太平山的观景台上，你可以看到整个香港的夜景。高耸的塔耸立在香港的中心。无数的灯光像星星一样从天上洒下，擎天柱的头顶上，显得十分美丽。
16、置身城市的夜晚，我站在城市的喧嚣和拥挤的交通，另一方面开花的霓虹灯，编织美丽的夜晚，但抹不去心中黑暗的颜色，在男人和女人的手摇晃玻璃听人心灵的最深处，隐约看见惯了的眼睛颜色，颜色慢慢流动的记忆。
17、闪烁的霓虹灯，人们的谈话，音乐，茶放但不摇摆，似乎有文化遗产。现在在厦门的深夜，像一个慢慢入睡的女孩，显得更加美丽。
18、黄昏，夕阳有了它最后的余晖，创造了永恒的美丽，停留在遥远的人们的回忆里，形成了永恒的美好回忆。
19、徘徊在城市里，藏在迷茫的霓虹灯下，疏离了黑夜，星星，飞舞的萤火虫。角落里的吉他满是灰尘，一片寂静。没有纸笔的摩擦，独自在屏幕上，世界很大，心却无处安放。生命注定要讲述许多故事，但这些故事只属于自己，或与明星对话。
20、城市的夜景，是城市最简单的表达，因为夜景就像一个孩子的瞳孔，确认了最渴望，最纯净的颜色，让人沉醉在最深的黑色中，它的简单是轻松的。忙碌了一天后，人们脱下伪装在外表上的皮肤，与家人一起行走在这样的夜景中，所有的烦恼都消失了。
21、一场秋雨褪去了夏天的浮躁与闷热，仿佛一夜之间城市增添了秋天的色彩，美丽了许多，清新了许多。看，路两边的树都很漂亮。深绿色的叶子，黄色的花朵，淡红色的果实，远远望去，一片一片；走近一点，一层一层，一根一根。这是一场视觉盛宴，也是一场视觉盛宴。
22、金茂大厦的外观并不像东方明珠塔那样多姿多彩。它的外观很简单。但其内部是非常豪华的五星级酒店和办公楼，88是旅游机构，这远远高于东方明珠塔，世界第三高楼，低下头，行人和车辆都很小，黑色的芝麻，在这个时候，我的腿不是开始颤抖，因为塔太高了，虽然我没有恐高症，但是我害怕。
23、夜晚的寂静是美丽的，俯视着夜晚在喧闹的城市中穿梭的车流。跪在落地窗旁，倒映头发凌乱的身影，却指腹紧贴透明的车窗触碰窗外的风景，感受窗外的温度，突如其来的凉意让人毛骨悚然，是无奈还是寂寞？这种感觉还是那么的熟悉，静静的发现空气中弥漫着他的味道，很淡很淡的笑着，甜甜的，原来这是思念的味道，可是思念很苦，此刻可以来一杯酒，麻醉那颗苦涩的心
城市夜景诗句篇3
第一盏灯
把一盏灯
在夜幕下点亮
遂燃烧起一片火焰
你不知
是谁拉亮了这座城市的
第一盏的灯
移动的流光
把不动的霓虹灯
带到都市的边缘
那是你看不到的地方
心灵的静谧
只在那里悄悄躲藏
点点灯火
加深了夜晚的颜色
忙碌的人们
延续着白天的憧憬
没有停止
是你匆匆归家的脚步
城市夜景诗句篇4
花园夜景
半个月亮含着笑
在空中偷看着
那花园里的对对双双
蟋蟀时而吟诵时而歌唱
感动了垂柳与晚风随歌轻舞
哦！好美夜
自私的轻声细语里
他们倾诉着心愿互不打搅
尽情享受着自己另一半的甜美
小河中偶尔的几声蛙鸣
似是妒忌了这些情侣的幸福
恼羞地叫道
你们这样的调情
叫我们这些单身的蛙如何得了
他们只顾着柔腻缠绵
没谁会在意那蛙的抗议
慢慢的月亮走到了正空
夜深啦！
他们整理好了衣着
满意地离开了花园
留下了那生气的蛙
流下了那伴舞的风柳
哦！还有那伴乐的蟋蟀
城市夜景诗句篇5
春夜喜雨 杜甫
好雨知时节，
当春乃发生。
随风潜入夜，
润物细无声。
野径云俱黑，
江船火独明。
晓看红湿处，
花重锦官城。
这首诗是杜甫在成都草堂居住时所作。诗中以极大的喜悦之情，赞美了来得及时、滋润万物的春雨。
其中对春雨的描写，体物精微，绘声绘形，是一首入化传神，别具风韵的咏雨诗，为千古所诵的佳作。
好雨知时节，当春乃发生描写春雨适时而降。
刮风下雨，本来是一种极平常的自然现象，它本无感情和知觉。诗人在这里以拟人化的手法，赋予春雨以思想感情，似乎它很懂得人们盼雨的心情，知时节而来。接着点出是春雨，正因为是当春之雨，才显出雨之来得可喜可贵。于是好雨二字脱口而出，极其感奋自然，诗人当时喜兴的情态仿佛就在眼前。
这里诗人对喜雨的赞美，既没有抽象的议论，也没有采用什么比喻，而是真挚感情的自然爆发。
随风潜入夜，润物细无声，这两句是神来之笔，不但写出了雨的形态，而且传达出了雨的神态。
在一个春天的夜晚，绵绵细雨伴着和煦的春风飘洒大地，悄然无声地滋润着泥土、禾苗、花木。潜、细二字，十分精确、形象，传出了春雨悄悄而来、轻轻而动的神态。将一个特定的自然景物描绘到入化之境。无怪乎清人沈德潜称道这两句诗传出春雨之神。
如果说上两句是诗人在屋内听春雨飘洒声之所感，那么野径云俱黑，江船火独明两句，则是诗人推门远望雨夜景色之再现。雨声沙沙，喜而思见。推门向外一望：细雨绵绵，乌云笼罩，天下一片漆黑，分不清山，看不出路，只有远处闪耀着一点红光，是江上渔船的灯火。这迷人的春郊夜雨之景，使人在广漠的幽暗中感受着一种甜美的静寂。这里作者细致地写出雨夜之景，正是以这种气象寓托对喜雨的兴致心情。
夜色越阴暗，才越能觉出绵绵细雨不断之势，盼喜雨的心情就更加称意。诗人在这幅春郊夜雨的画面上，于一大片的黑色之中，点上一点渔火的光亮，使得黑明映衬，醒目鲜明，从而更增强画面的诗意。
最后两句晓看红湿处，花重锦官城是想象中的景象，也是诗人喜兴心情的进一步表达。诗人推想这雨今夜一半时是不会停的，经过一夜的滋润，到明天拂晓时，雨过天晴，锦官城满城含着雨水的百花，会更加鲜艳夺目，一片生机。从这层春意盎然的想象中，足见诗人对好雨的喜悦难尽心情，给人留下无穷的意味。红、湿、重三字，极其形象、准确地表达了雨后花朵的特征。故而明人谭元春说：红湿字已妙于说雨矣。重字尤妙，不湿不重。（见《唐诗归》）。
这首诗全篇按时间的顺序，依照景物的变化，顺应着主观的感受，点染出春夜喜雨的景色与气氛。
全篇句句是雨，处处是喜，而喜字却一字不露，足见诗人的匠心独运。
城市夜景诗句篇6
美丽的夜景
一根根烟囱
喷涌黑烟
袅袅如魔啊
扑向人间
大街小巷
尾气落满
上下勾连
网络化黑暗
也是环保城市啊
苍天是否查验
黑黑的河水
飘着夕阳的余晖
穿城而过
如雾似烟
高高在上的苍天
虽然躲在九重
迟早也会黑了你的脸
夜幕垂落
霓虹灯亮
美丽的城市啊
夜里多么漂亮
也许天公垂目
人间天堂
城市夜景诗句篇7
今夜，我们在重庆看夜景
今夜，你就是重庆最美丽的霓虹
夜幕是你展姿的舞台
那些灯花，含羞孕苞
又欣然怒放
花蕊的艳丽，将我的身躯照得通透
今夜，我随着你的光波起伏
那么高，那么远
我有些兴奋，你的霓虹
燃烧成了我们幸福的火焰
今夜，所有关于你的梦
如愿地做成，美丽而虚幻
在飞速的闪烁与变换中
你的.娇姿，悄然迷醉了
整个山城
今夜，转瞬即逝的美就是永恒
今夜，我愿是那滚滚的长江水
你纵情地投影在我的江心
我们水光交融，
等着夜晚的风声，奏响黎明的笛音
城市夜景诗句篇8
【出处】
唐·杜甫《春夜喜雨》。
【意思】
小雨随着微风在夜间悄悄 降落，滋润着万物，纤细无声。潜：静悄 悄地、暗暗地。
【鉴赏】
小雨绵绵，无声无息，随着风在夜间洒落，春雨滋润世间万 物，却细小无声。诗歌用拟人化手法，赋予春雨以人的情感。春雨贵如 油，人们对春雨是无限喜爱的，而诗歌却以“潜入夜”“细无声”二词，表明 春雨有意润物，却无意邀功讨好，只是默默地随风而来，悄无声息地滋润 万物。诗歌从听觉层面写，因为雨滴细小，而又总在夜晚来临，无声无息 地滋润世间万物。当时杜甫居住在成都草堂，生活安定闲适。诗歌表现 了诗人见春夜细雨润物的欢快心情。后世常用此句形容春雨喜人。
【用法例释】
一、用以形容细雨滋润 万物，悄无声息的情景。[例]今年一入 春，雨水儿就密。清明前后，总是那么 如丝如雾的。难怪早晨推开窗子那阵 儿，让人想起杜甫那句“随风潜入夜，润 物细无声”来了。(韩少华《润物细无 声》)
二、用以比喻潜移默化的影响或耐 心细致的思想工作。
[例1]可见封建意 识的尘埃，也如春雨一样，是“随风潜入 夜，润物细无声”的，随时随地需要努力 清除。(袁鹰《杏花春雨江南》)
[例2]她 这种做思想政治工作的方法，不禁使我 们想起杜甫《春雨》中的佳句“随风潜入 夜，润物细无声”来。她正是用党的思 想的“春雨”，无声无息地、潜移默化地 滋润着人们的心田啊! (蔡子谔《原动 力的潜层开掘》)
【应用】
细雨伴着轻风悄悄地落下来，雨 丝细细地滋润着万物，悄然无声。 语出唐·杜甫《春夜喜雨》： “好雨 知时节，当春乃发生。随风潜入 夜，润物细无声。” 原指春雨滋润 万物，给人间带来生机; 借指做 某些事情应潜移默化。◇同样，柔 的说理，也决非违心的迎合，误 人的甜言。诚然，人们爱把 “春 风化雨，点滴入土” 的俗话与 “随风潜入夜，润物细无声” 的诗 句，喻作柔的思想教育，但在这 里是没有半点哄骗虚假之意的。 (华琪 《说理的艺术》) 对考生应 试心理素质的培养，绝对不能忽 视老师的作用。“随风潜入夜，润 物细无声”，老师的作用是潜移默 化的。(刘翔 《战胜自我》)
【全诗】
《春夜喜雨》
.[唐].杜甫.
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
【注释】
①好雨：美好的雨，及时的雨。②红湿：花着雨而湿。③锦官城：指成都。 《水经注·江水》：“文翁为蜀守，立讲堂，作石室于南城。永初后，学堂遇火，后守更增 二石室，后州夺郡学，移夷星桥南岸道东;道西城，故锦官也。言锦工织锦则濯之江流， 而锦至鲜明，濯以他江，则锦色弱矣，遂命之为锦里也。”后人泛称成都城为锦官城。
【鉴赏】
唐代不少著名诗人都有咏雨的诗，如孟浩然《东陂遇雨率尔贻谢南池》、李白《对雨》、韩愈《早春呈张水部》、白居易《夜雨》、杜牧《雨中作》，其中虽不乏佳作，但首推其选，被称为“足空唐人”者，却是杜甫这首《春夜喜雨》。究其原因，是由于它的艺术成就不止一端，在立意、切题、起句、状物、构图、意脉诸多方面都有过人之处，也就是纪昀说的“通体精妙”。也许在某一点上，“中晚唐人刻意或及之”，但就其全篇各个方面所达到的艺术成就，则 “非余子之所可到”。
首先说起句。对一首律诗来说，起句有力或新颖不凡，可以振起全篇，使之满目生辉、另眼相看，所以宋代的严羽尤重发句，他认为“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得”(《沧浪诗话》)。这首杜诗一开篇就用拟人之法，把无知无情的春雨人格化，并溶入诗人对此的情感和评价，所谓“好雨知时节”。对句则点出时令和交待称为“好雨”的原因：“当春乃发生”。这样，以起句扣住“雨”，对句扣住“春”，从中又明露诗人的喜悦之情，起首一联就紧扣诗题，既新颖别致又准确明快。
其次是状物的细腻传神。颔联两句紧扣住“春夜”、“喜雨”这个诗题，典型地体现出春雨的特征。春雨的特征是细密、绵长，所谓“清明时节雨纷纷”。特别在寂静的又孕育着生机的春夜，更是悄悄地落下，无声地滋润着万物。诗人用一 “潜”字，描摹出春夜细雨悄悄落下之状，用一“润”字，点化出万物在绵绵春雨中的滋润之态，状物上显得细腻传神。仇兆鳌云：“曰 ‘潜’ 曰 ‘细’，写得脉脉绵绵，于造化发生之机最为密切。”( 《杜少陵集详注》) 另外，“知时节”固然是“好雨”，“潜”、“润”之细雨更是好雨，因为“雨骤风狂，亦足损物”(仇兆鳌语)，所以颔联是首联的进一步深化，也是进一层交待题目 “春夜喜雨”之喜因。
再次，是构图的讲究和设色的精妙。如果说颔联“随风潜入夜，润物细无声”是从听觉上描写春雨，那末颈联“野径云俱黑，江船火独明”则从视觉上作进一步描绘;如果说前者是诗人附近的局部近景，后者则是幅阔大的远景、背景：放眼望去，田野的小路上，乌云笼罩着田野，雨意正浓，唯有那一星渔火，闪烁在漆黑寂静的郊野，暗示着春的生机和人的活动。这样，远景与近景、视觉与听觉、局部与背景搭配在一起，极富层次感，也极为和谐美妙。另外，这两句在设色上也颇为精妙：大处是浓墨——“野径云俱黑”;局部却是重彩——“江船火独明”。明与暗互相映衬，无“俱黑”不见其“独明”，无“独明”又不显其“俱黑”，在色彩上构成了强烈的对比度，给读者留下了鲜明的视觉印象。明代的诗论家王嗣奭说杜甫最善于“以画法为诗法”(《杜臆》)，清代的施补华也称赞杜的景物诗善于 “着色” ( 《岘佣说诗》)，于此可见一斑。
最后，从结构上看，全篇围绕一个“喜”字，一脉贯之。“好雨”一联固然是“喜雨”，中间两联，诗人面对着“随风潜入夜，润物细无声”的大面积的浓云雨意，又何尝不在暗抒喜悦之情。最后一联写诗人由眼前雨意推想明日清晨：经过一夜春雨的滋润，定然是花团锦簇、春色满园，锦官城又添春光十分了吧!诗人对春雨之喜悦，对生活之热爱，表现得十分充分。真可以说“无一字不是春雨，无一笔不是春夜喜雨”(查慎行《杜诗集说》)，结构上堪称通体精妙。
城市夜景诗句篇9
冬天的夜景
除夕的夜晚很不平静，
呼啸的寒风突袭而来，
枯黄的落叶沉默不语。
吹窗户哑哑作响，
刺骨的寒风，
不时的吹进卧室。
让我难以入眠。
初一的太阳却戴起了墨镜，
午后天空飘起雪花。
久盼的甘霖即将到来，
辽阔大地披上银装。
顽皮的孩子玩起了雪战，
来年的秋天，
又将是一片丰收的景象。