诗词格律的一些概念 第1篇
如果本身乡音为南方方言，用方言辨识入声字是比较方便的，一般来说方言中发音急促，一发即收的字都是入声字。
南方的朋友可以用方言试读以下几个字感受一下：竹、屋、足、学、一、出、佛、罚、活、别、绝、薄、浊、白、石、迪、国、急、合、蝶。
但是这种方法有两个问题：
一个是自己方言不标准，会把有些非入声的字念急促，或把一些入声字念缓。
还一个是不同方言对入声发音的保存程度也不一样，有些入声的发音在方言中也已经遗失了，无从辨识。
诗词格律的一些概念 第2篇
1.押韵需押在每句尾字。
2.每联出句不押韵，对句（偶数句）必押韵。
3.首联出句可以押韵或不押韵。
4.对句尾字，即韵字，一般为平声。[6]
5.出句（包括首联出句不押韵时）尾字，一般为仄声。
曲江二首其一 （首句押韵）
一片花飞减却春（平声韵），风飘万点正愁人（韵）。
且看欲尽花经眼（仄声），莫厌伤多酒入唇（韵）。
江上小堂巢翡翠（仄声），花边高冢卧麒麟（韵）。
细推物理须行乐（仄声），何用浮名绊此身（韵）。
客至（首句不押韵）
舍南舍北皆春水（仄声），但见群鸥日日来（平声韵）。
花径不曾缘客扫（仄声），蓬门今始为君开（韵）。
盘飧市远无兼味（仄声），樽酒家贫只旧醅（韵）。
肯与邻翁相对饮（仄声），隔篱呼取尽馀杯（韵）。
诗词格律的一些概念 第3篇
入声是古汉语的四声之一。其韵尾由三种不同的塞音韵尾[-p̚],[-t̚],[-k̚]构成，读音短促，一发即收 [2]。自南朝沈约编写四声谱正式界定四声，入声就有了较为明确的定义，并在李唐之后作为仄声的一个声调广泛运用于诗词创作中。至元代，入声在官话中消亡遗失，其时的曲韵韵书如《中原音韵》等，都已没有了入声，原本入声读音的字被归入其余三声（平、上、去）中，至如今的普通话，期间历代官话中，都没了入声的踪影，使得我们现在对入声这个声调缺乏了解。
入声虽然在当今普通话中消失，但是在粤语、闽语、客家语、吴语等方言内多有存留。其作为诗词重要的一部分，不仅在我们阅读鉴赏诗词时可用以区分平仄，也是以古韵进行诗词创作的基本概念之一，是我们学习诗词格律必须要掌握的，而在词中，也有一些只能用入声进行押韵的词牌。可见，入声在诗词创作鉴赏中是非常重要的。
以下便列举了一些辨识入声字的方法。
诗词格律的一些概念 第4篇
（特别感谢书影老师写出这篇对仗知识，少写律诗的我对仗实在太差，所以之前一直没补上。）
律诗除首联尾联外的中间各联是需要对仗的。对仗，又叫“对子”，其基本要求是字数相同、词类相同、句法相类、平仄相反。它与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，其本身应该也是一种骈偶。
从内容看，对仗有四类，分别是言对、事对、正对、反对，其中，言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。（正对即合掌）
诗词格律的一些概念 第5篇
2.第二个字是仄时为仄平仄
以首联出句为例：
在且仅在首联出句中
我们把第二字为平时定义为平起，第二个字为仄时定义为仄起。[5]
然后结合首句可以押韵或不押韵的特点，
即将（平起，仄起）（押韵，不押韵）组合，出现以下四种情况：
（平起，押韵）（平起，不押韵）（仄起，押韵）（仄起，不押韵）
再结合一三五不论，得出首联出句有且只有以下四种格式：
诗词格律的一些概念 第6篇
1.孤平[7]：（中仄仄平仄仄平）即后五字除押韵之外只有一字是平声，即称为犯孤平，也是近体诗创作中不被允许的。
而孤平在且仅在（中仄中平中仄平）这个句式内出现，所以：
在（中仄中平中仄平）这个句式中，后两个中之间一定要有一个平声，避免犯孤平。
2.三连平：（中平中仄平平平）即句末三个字均为平声，称为犯三连平，是近体诗创作中不被允许的。
而三连平在且仅在（中平中仄中平平）这个句式内出现，所以：
诗词格律的一些概念 第7篇
古汉语中有平上去入四声[1]，其中平、上、去构成当前普通话的一二三四声，入声在今普通话中已消失。
其中：
平声有两个声调，分别为：
阴平（普通话中的第一声）、阳平（第二声）
仄声有三个声调，分别为：
上（第三声）、去（第四声）、入
平仄是近体诗创作中最基本的概念，理解平仄是入门的基础。而在平仄中，平声（阴平、阳平）、上声、去声与如今普通话中的四声相对应，所以需要着重了解入声。
诗词格律的一些概念 第8篇
每一联内，出句和对句的第二四六个字，其平仄相反。
舍南（平）舍北（仄）皆春（平）水，→平仄平
但见（仄）群鸥（平）日日（仄）来。→仄平仄
每一联间，上一联的对句和下一联的出句的第二四六个字，其平仄相同。
但见（仄）群鸥（平）日日（仄）来。→仄平仄
花径（仄）不曾（平）缘客（仄）扫，→仄平仄