原文翻译及赏析 第1篇
原文
汉江
[唐代]xxx
溶溶漾漾xxx飞，绿净春深好染衣。
南去北来人自老，夕阳长送钓船归。
译文
汉江水波荡漾xxx掠飞，江水碧绿澄净仿佛都能漂染衣衫。
南来北往的人们随着时间流逝都会渐渐老去，夕阳总是送那钓鱼的船儿归去。
注释
溶溶漾漾（yàng：形容水波荡漾的样子。
xxx飞：引用《列子》书中的xxx段寓言故事。据记载海边有xxx户人家的孩子，由于整天在海边xxx鸟玩耍亲近，这些鸥鸟经常飞到这个孩子的身旁来而毫不畏惧。这件事情被孩子的父亲知道后，便要孩子将鸥鸟捕捉回家。隔天当这个孩子再度来到海边时，天上的鸥鸟却飞舞在空中，没有xxx只肯下来。列子透过这个寓言故事，比喻人有机心时，连鸥鸟都会察觉而避开。
好染衣：碧绿的江水可以吧衣服染绿了。
赏析：
《汉江》这首诗，是诗人写他在xxx个暮春的傍晚行经汉江时的所见所感。
原文翻译及赏析 第2篇
寒食
宋代：xxx
寂寂柴门村落里，也教插xxx华。
禁烟不到粤人国，上冢亦携庞老家。
汉寝唐陵无麦饭，山溪野径有梨花。
xxx樽径籍青苔卧，莫管城头奏暮笳。
参考释义
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里，也还是要插几根xxx枝条，标志出每年的节令。寒食的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原xxx样。时至今日，汉唐两代的xxx巨冢，已经没有人前去祭祀；而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所能左右，不如喝上他xxx杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号角声是否响起来。
赏析
诗中的“粤人国”，本指广东，因xxxxxx曾建南越国，封为南越xxx。xxx曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。xxx在潮州五年，xxx十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十xxx年至十四年期间所写。
此诗虽题为《寒食》，但写的是从寒食到清明。前两联写的`是当时民间风俗。南宋xxx密《武林旧事》卷三《祭扫》记其时江南风俗：“清明前三日为寒食节，都**家皆插柳满檐，虽小坊曲幽，亦青青可爱。……从人家上冢者……南北两山之间，车xxx，而野冢者尤多”从此诗可得知，南宋时潮州民间在寒食节也有插柳的习俗，即使偏僻村落也不例外，只是没有禁烟寒食，而清明节却像东汉末襄阳隐士xxx公xxx样携带女儿上山扫墓（即“上冢”）。
后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见：汉唐帝xxx的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜，而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻：我还是开怀畅饮吧，醉后卧倒在青苔之上，不必去管城头上傍晚吹起的军号。
原文翻译及赏析 第3篇
原文
游兰溪/游沙湖
黄州东南三十里为沙湖，亦曰螺师店。
予买田其间，因往相田得疾。
闻麻桥人xxx善医而聋。
遂往求疗。
安常虽聋，而颖悟绝人，以纸画字，书不数字，辄深了人意。
余戏之曰：“余以手为口，君以眼为耳，皆xxx时异人也。
”疾愈，与之同游清泉寺。
寺在蕲水xxx二里许。
有xxx逸少洗笔泉，水极甘，下临兰溪，溪水西流。
余作歌云：“山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，xxx雨子规啼。
谁道人生无再少？
君看流水尚能西，休将白发唱黄鸡。
”是日剧饮而归。
译文：
离黄州东南三十里是沙湖，又叫螺蛳店。我在那里买了田地，因为去看田，得了病。听说麻桥人xxx会看病，是个聋子。就去他那里看病。xxx虽然耳朵聋，可是聪明超过xxx般人。我用纸写字给他看，写不了几个，他就能够深刻地懂得我的意思。我和他开玩笑说：“我用手当嘴巴，你用眼当耳朵，我俩都是xxx时奇异的人。”病好之后，我和他xxx同去游览清泉寺。寺在蕲水县城外两里左右。那里有个xxx的洗笔池，池水很香很甜，下方靠近兰溪，溪水倒向西流。我因此作了xxx首诗歌：
山下兰芽儿，短短的，浸在溪水里，
松林里沙子路上好干净，没有污泥。
傍晚的雨潇潇下，子规鸟正在鸣啼。
谁说人老了就不可能再青春年少呢？
请你看看那兰溪水吧，还能流向西，
莫伤悲，白发老人还能作报晓的鸡。
这xxx天，我们开怀畅饮才回去。
赏析：
原文翻译及赏析 第4篇
沁园春·寒食郓州道中
十五年来，逢寒食节，皆在天涯。叹雨濡露润，还思宰柏，风柔日媚，羞看飞花。麦饭纸钱，只鸡斗酒，几误林间噪喜鸦。天笑道，此不由乎我，也不由他。
鼎中炼熟丹砂。把紫府清都作xxx家。想前人鹤驭，常游绛阙，浮生蝉蜕，岂恋黄沙。帝命守坟，xxx修墓，男子正当如是邪。又何必，待过家上冢，书锦荣华。
翻译
十五年来，每逢寒食节，都是远离家乡，漂泊在天涯。在下雨的天气里，思念着坟墓上的柏树；在风和xxx的天气里，却又羞于见到飞花。寒食节自己不能供奉麦饭、纸钱、鸡和酒祭扫祖茔，林间的喜鹊乌鸦也空等了！老天笑道：这不是因为我，也不是因为xxx的入侵。
自己早已深思熟虑，胸有成竹，如同鼎中丹砂炼熟，随时可以升天，以紫府清都仙界为家了。想以前仙人**常游于天上的绛阙；世俗之身如同蝉蜕壳xxx样被丢弃，岂能留恋于尘埃浊世？帝xxx命臣子守坟、修葺墓园，男子应当这样报效君xxx。又何必等到回家上坟，如同白天衣锦还乡xxx样显示荣华！
注释
沁园春：词牌名，又名“东仙”“寿星明”“洞庭春色”等。郓（yùn）
州：北宋州名，治所须城，即今山东东平。这里用北宋旧名，以示不忘故国。
宰柏：坟墓上的柏树，又称宰树、宰木。
飞花：切寒食节。
只鸡斗酒：均指祭品。
几误林间噪喜鸦：祭扫过后，林间的鸦鹊就可来啄食这些祭品，由于自己多年末能祭扫，故耽误了鸦鹊。几，屡次。
紫府清都：道家称仙人居住之地为紫府；清都，指天帝所居的官。
绛阙：指神仙宫阙。
黄沙：意指尘埃浊世。
过家上家：回家乡上坟。此处非泛说，而是特指奉**之命回家祭告先祖，显示**的恩宠。
书锦：意指富贵还乡。
创作背景
原文翻译及赏析 第5篇
最后引证古人、古迹、古语作结。把陋室比作xxx明的南阳草庐、xxx的成都宅第，意在自勉；援引孔子“xxx之有”，则说明自身的志趣与圣人之道相符合。而省略上句“君子居之”只引下句，既呼应上文“惟吾德馨”，又隐含君子居住其内之意，妙在机趣横生，不露自炫之迹。上下古今，浑然xxx体，包含着无限的情兴和深长的韵味。
《陋室铭》不足百字，篇幅极短，格局甚大。陋室以矮山、浅水相衬，与诸葛庐、子云亭并提，居住其中，有古xxx人、今xxx相伴，真是陋室不“陋”。全文想象广阔，蕴含深厚，有咫尺藏万里之势。
在语言表达上，多用四字句、五字句，有对偶句，有排比句，只有最后xxx句是散文句式，句式整齐而又富于变化，文字精练而又清丽，音调和谐，音节铿锵。
xxx（772—842年），字梦得，洛阳（今河南洛阳）人。中唐文学家。唐德宗贞元九年（793年）进士。因参加xxx文集团的进步政治改革遭到失败，被贬为朗州（今湖南省常德市）司马等官职，在外地二十多年。后入朝做主客郎中，晚年任太子宾客，加检校礼部尚书。世称xxx。他长于诗文，和xxx交谊很深，人称“xxx”；与白居易唱和甚多，并称“xxx”。有《xxx文集》传世。
原文翻译及赏析 第6篇
蜀道山川心易惊，绿窗残梦晓闻莺。
分明似写xxx恨，万怨千愁弦上声。
《奉和xxx春晓闻莺（xxx作xxx闻莺）》注释
xxx春晓闻莺:全诗校:“xxx作xxx闻莺。”xxx:即武元衡。xxx原唱《春晓闻莺》xxx亦有《和xxx早春闻莺》诗。xxx诗当为同时和作。
二全诗校:“xxx作西道山川意不平”。
③似:全诗校:“xxx作自。”写:发抒。全诗校:“xxx作雪。”xxx恨:传说西汉xxx与司马xxx成婚后，xxx复欲聘茂陵女子为妾，xxx因作《白头吟》曲以寄恨。见《西京杂记》卷三。
xxx（748—829），唐代诗人。字君虞。陇西姑xxxxxx武威）人。家居郑州（今属河南）。公元769年登进士第，公元783年登书判拔萃科。因仕途失意，客游燕赵。公元7任幽州节度使xxx从事。公元8南游扬州等地。公元8后入朝，历秘书少监、集贤学士、左散骑常侍等职。公元827年以礼部尚书致仕。更多古诗欣赏文章敬请关注“可可诗词频道”的xxx的诗全集栏目。
xxx是中xxx诗的代表诗人。其诗虽不乏壮词，但偏于感伤，主要抒写边地士卒久戍思归的'怨望心情，不复有盛xxx诗的豪迈乐观情调。擅长绝句，尤工七绝；律体也不乏名篇。今存《xxx集》二卷，《xxx虞诗集》二卷。
原文翻译及赏析 第7篇
《雁儿落过得胜令·寻致争不致争》
朝代：元代
原文
寻致争不致争，既言定先言定。论至诚俺至诚，你薄幸谁薄幸？岂不闻举头三尺有神明，xxx多应当罪名！海神庙见有他为证。似xxx桂英，碜可可海誓山盟。绣带里难逃命，裙刀上更自刑，活取了个年少书生。
译文
该争辩的却不争辩，已经说定的就要言而有信。要论至诚我最至诚，不要你薄幸无情还有谁薄幸无情。难道不知道举头三尺就有神明，忘恩负义的都会担当罪名。海神庙的故事可以凭证。像xxx桂英。想当初他曾经在神前海誓山盟，后来他负情，终于未能在女人手中逃却生命，自杀身亡的桂英女，最终处死了这个年少书生。
注释
雁儿落过得胜令：双调带过曲。又名《鸿门凯歌》。
致争：争气。
当罪名：担罪名，承当罪责。
原文翻译及赏析 第8篇
这里是过去的豫章郡，如今是洪州的都督府，天上的方位属于翼，轸两星宿的分野，地上的位置连结着衡山和庐山。以三江为衣襟，以五湖为衣带、控制着楚地，连接着闽越。物类的精华，是上天的珍宝，宝剑的光芒直冲上牛、斗二星的区间。人中有英杰，因大地有灵气，xxx专为徐孺设下几榻。雄伟的洪州城，房屋象雾xxx般罗列，英俊的人才，象繁星xxx样的活跃。城池座落在夷夏交界的要害之地，主人与宾客，集中了东南地区的荚俊之才。都督xxx，享有崇高的名望，远道来到洪州坐镇，宇文州牧，是美德的楷模，赴xxx在此暂留。正逢十日休假的日子，杰出的友人云集，高贵的宾客，也都不远千里来到这里聚会。文坛领袖xxx，文章的气势象腾起的蛟龙，飞舞的彩凤，xxx将军的武库里，刀光剑影，如紫电、如清霜。由于父亲在交趾做县令，我在探亲途中经过这个著名的地方。我年幼无知，竟有幸亲身参加了这次盛大的宴会。
时当九月，秋高气爽。积水消尽，潭水清澈，天空凝结着淡淡的云烟，暮霭中山峦呈现xxx片紫色。在高高的山路上驾着马车，在崇山峻岭中访求风景。来到昔日帝子的长洲，找到仙人居住过的宫殿。这里山ｗｗｗ.ｎｉｕｂｂ．ｎｅｔ峦重叠，青翠的山峰耸入云霄。凌空的楼阁，红色的阁道犹如飞翔在天空，从阁上看不到地面。白鹤，野鸭停息的小洲，极尽岛屿的纡曲回环之势，xxx的宫殿，跟起伏的山峦配合有致。披开雕花的阁门，俯视彩饰的屋脊，山峰平原尽收眼底，湖川曲折令人惊讶。遍地是里巷宅舍，许多xxx食的富贵人家。舸舰塞满了渡口，尽是雕上了青雀黄龙花纹的大船。正值雨过天睛，虹消云散，阳光朗煦，xxx与孤雁xxx起飞翔，秋水和xxx连成xxx片。傍晚渔舟中传出的歌声，响彻xxx滨，雁群感到寒意而发出的惊叫，回荡在衡阳的水边。
原文翻译及赏析 第9篇
原文
鹭鸶
雪衣雪发青玉觜，群捕鱼儿溪影中。
惊飞远映碧山去，xxx树梨花落晚风。
译文：
全身羽毛雪白，又如穿着xxx个雪白的绒衣，衬托着青玉般的长嘴，漂亮极了。 它们成群结队的在溪中捕食鱼虾，洁白的身影在清澈的水中荡漾。
xxx但惊动了它们就会远走高飞的离去，在青山映存下，姿态是那么的优美，正像那满树的梨花在晚风中飞荡！
赏析：
这首诗分别从个体、群体、近景、远景等不同的角度来刻画鹭鸶的形象，描绘出鹭鸶的优美姿态。三、四两句，以远方碧山为衬，用梨花作喻，境界尤为开阔。
原文翻译及赏析 第10篇
渔父
渔父笑，轻鸥举，漠漠xxx江风雨。江边骑马是官人，借我孤舟南渡。
翻译
渔父仰天大笑、吟唱，轻飘飘的xxx在飞翔，宽阔的长江上吹洒xxx风雨。江边骑马奔波的当差的小官，现在竟然借我的小船往南渡过长江。
注释
轻鸥举：轻盈的鸥鸟飞起来。
漠漠：云烟弥漫。
赏析
“渔父笑，轻鸥举，漠漠xxx江风雨”，写渔父从酒醒之后的大笑、大吟的悠然闲适的神情。仰天而笑“轻鸥举”，隐喻xxx海鸥那样**飞翔。平视而笑“漠漠xxx江风雨”，隐喻xxx江阔那样的心胸，无视风雨。这是自然的壮观，也是渔父的身影。渔父与自然融为xxx体了，xxx然。
“江边骑马是官人，借我孤舟南渡”，以写实对比的手法，进xxx层以官人的奔波映衬出渔父的悠闲，突出了官人高贵反而累赘、**，渔父卑下反而**自在。“笑”中最能令人深思的是笑官人：xxx群群骑马的官人，这时也不得不借渔父的“孤舟”南渡。嬉笑诙谐之情，表现在最后两句中。
原文翻译及赏析 第11篇
襄阳寒食寄宇文籍
唐代：xxx
烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。
大堤欲上谁相伴，xxx泥半是花。
译文及注释
烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。
水面上薄烟散去，远远望见岸边许多户人家。
见：现，显露。
大堤欲上谁相伴，xxx泥半是花。
在这美丽的春天，却没有人陪伴我，只有我xxx人在河堤上独自纵马游览，马蹄踏着路上的泥里有xxx半裹着花瓣。
译文及注释
译文
水面上薄烟散去，远远望见岸边许多户人家，在这美丽的春天，却没有人陪伴我，只有我xxx人在河堤上独自纵马游览，马蹄踏着路上的泥里有xxx半裹着花瓣。
注释
寒食：即寒食节，清明前xxx二天。
原文翻译及赏析 第12篇
”xxx“”xxx“两典见《史记》，”xxx“”xxx“两典见《后汉书》。这几个典故比较熟悉，本文不再详解。”贪泉“之典见《晋书·xxx隐之传》，广州北20里的石门有水叫贪泉，据称人饮此水必起贪得无厌之心，xxx隐之至此，取泉水饮，并赋诗xxx首：”古人云此水，xxx歃怀千金。试使夷xxx，终当不易心。“”涸辙“之典见《庄子·外物》，此为语典，车辙无水，故曰涸辙，此处喻穷困的境遇。”xxx“之典见《晋书·xxx传》，身处魏晋间的xxx，因不满于xxx，便以饮酒来掩饰自己，以免被害，他常自己驾车外出，也不顺着路走，当前面有什么障碍不能前进时，就痛哭着回来。
原文翻译及赏析 第13篇
节物惊心两鬓华①，东篱空绕未开花。
百年将半仕三已②，五亩就④荒天xxx涯。
岂有白衣来剥啄④，xxx从乌帽自欹斜⑤。
真成独坐空搔首，门柳萧萧噪暮鸦。
【注】xxx：白发。②已：停止。③就：接近，将要。④剥啄：形容轻轻敲门的声音。⑤乌帽：即乌纱
帽，明代帝xxx贵臣多戴乌纱帽。欹：倾斜。
xxx是我国唐代著名的边塞诗人，世称“高常侍”。 作品收录于《高常侍集》。xxx与岑参并称“高岑”，其诗作笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。
生平：
xxx (7—765年) ，汉族。唐代边塞诗人。xxx、xxx，景县(今河北省衡水)人,居住在xxx(今河南商丘xxx带)。少孤贫，爱交游，有游侠之风，并以建功立业自期。20岁西游长安，功名未就而返。开元去蓟北，体验了边塞生活。后漫游梁、宋。天宝三载，与xxx、xxx游梁园，结下亲密友谊，成为文坛佳话。
天宝八载(749年)，经睢阳太守xxx推荐，50岁应举中第,授封丘尉。十xxx载,因不忍“鞭挞黎庶”和不甘“拜迎官长”而辞官，又xxx次到长安。次年入陇右、河西节度使哥舒翰幕，为掌书记。
这是xxx活的.转折点，以后仕途遂顺，创作渐稀。安史之乱后，曾任淮南节度使、彭州刺史、蜀州刺史、剑南节度使等职，官至渤海县xxx常侍，世称“高常侍”。
有《高常侍集》等传世。永泰元年(765年)卒，终年65岁，赠礼部尚书，谥号忠。xxx为唐代著名的边塞诗人，与岑参并称“高岑”。笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。早年曾游历长安，后到过蓟门、xxxxxx带，寻求进身之路，都没有成功。开封禹xxx台五贤祠即专为xxx、xxx白、xxx、xxx、xxx梦阳而立。后人又把xxx、岑参、xxx昌龄、xxx之涣和称“边塞四诗人”。
原文翻译及赏析 第14篇
原文
送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
译文
三秦之地护卫着巍巍长安，透过那风云烟雾遥望着xxx。
和你离别心中怀着无限情意，因为我们同是在宦海中浮沉。
四海之内有知心朋友，即使远在天边也如近在比邻。
绝不要在岔路口上分手之时，像多情的少年男女那样悲伤得泪湿衣巾。
赏析
此诗是送别诗的名作，诗意在慰勉友人勿在离别之时悲哀。首联描画出送别地与友人出发地的形势和风貌，隐含送别的情意，严整对仗；颔联为宽慰之辞，点明离别的必然性，以散调相承，以实转虚，文情跌宕；颈联奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，使友情升华到xxx种更高的美学境界；尾联点出“送”的主题，而且继续劝勉、叮咛朋友，也是自己情怀的吐露。此诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达，堪称送别诗中的不世经典，全诗仅仅四十个字，却纵横捭阖，变化无穷，仿佛在xxx张小小的画幅上，包容着无数的丘壑，有看不尽的风光，至今广泛流传。
“城阙辅三秦，风烟望五津”属“工对”中的“地名对”，极壮阔，极精整。第xxx句写长安的城垣、宫阙被辽阔的三秦之地所“辅”（护持、拱卫），气势雄伟，点送别之地。第二句里的“五津”指岷江的五大渡口白华津、万xxx、江首津、涉头津、xxx，泛指“xxx”，点杜少府即将宦游之地；而“风烟”、“望”，又把相隔千里的秦、蜀两地连在xxx起。自长安遥望xxx，视线为迷蒙的风烟所遮，微露伤别之意，已摄下文“离别”、“天涯”之魂。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有xxx重别绪，彼此在客居中话别，又多了xxx重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有xxx套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
“海内存知己，天涯若比邻。”两句境界又从狭小转为宏大，情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己，天涯若比邻。”远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海角也如同近在邻居xxx样，xxxxxx蜀又算得什么呢。表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔，是永恒的，无所不在的，所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。
“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是xxx句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女xxx般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”“在歧路”，点出题面上的那个“送”字。歧路者，岔路也，古人送行，常至大路分岔处分手，所以往往把临别称为“临歧”。
全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗xxx洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
原文翻译及赏析 第15篇
寒食还陆浑别业
洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。
旦别河桥xxx风，夕卧xxxxxx月。
xxxxxx正芳新，寒食山中酒复春。
野老不知尧舜力，酣歌xxx曲太平人。
翻译
洛阳城里，花儿已经开得如雪xxx般铺天盖地，而陆浑山中的花儿，如今才开始发芽。
早上刚刚辞别了河桥那掠过xxx来的风儿，晚上又卧在这xxxxxx间的月色中。
伊川的桃xxx正是芬芳面新鲜的时候。在寒食节里，山中的酒也是醉香宜人的。
山野间的老人安居乐业，快活地唱上xxx曲，唱xxx唱这身在太平盛世中的人。
注释
陆浑：地名，在今河南嵩县。
别业：即别墅。
xxx：柳与留谐音，古人有折柳送别之俗。清明亦有插柳、戴柳之俗。
伊川：水名。即“伊河”。洛河支流，在河南西部。
酒复春：唐人名酒多用春字，xxx春、松醪春、烧春等。
创作背景
宋之问早年在洛阳为官期间，闲暇时，常到陆浑别墅游览，并时有诗作。《宋之问集》中咏陆浑别墅的诗共存四首，这首诗是其中之xxx。
赏析
起二句紧扣题目，谓值此寒食清明节候，洛阳城中已是繁英飘荡、缤纷如雪，而陆浑山中则花始绽放。其意并不在说明城中与山中气候景物之异，而是表现诗人追随春天的脚步，从城里转向山中寻觅春光的浓厚兴趣，和对春天由洛阳转至山中这xxx发现的诗意感受。白居易《大林寺桃花》云：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”对照此诗首二句，可见宋之问早在xxx之先就感受并发现xxx之转移这xxx诗材诗境，只不过xxx明白挑出自己的诗意感悟，近乎xxx的表现理趣；而宋之问的这两句诗则仅客观展示这xxx现象，而将自己的感受含蓄于诗中而已。“今始发”，则山中春光方兴未艾，正可尽情享受，开启下文。
三、四两句紧扣题内“还”字，写自己清晨从洛阳出发，晚上已在陆浑别业。这点意思如果直白道出，则根本不成其为诗。诗人不说“早发洛阳”“夕至陆浑”，而说旦别河桥”“夕卧伊川”，这xxx“别”xxx“卧”，不仅表达了对洛阳春光的留恋，而且透出了卧赏山庄春夜美景的惬意与喜悦。将洛阳与陆浑改成“河桥”与“伊川”，也使干巴巴的地名有了具体可感的形象和诗意。尤为出色的是在“旦别河桥”与“夕卧伊川”之下分别缀以“xxx风”和“桃xxx月”这两个全新的组合意象，不仅生动地展示了洛阳繁花飘雪之后“春风xxx万千条”的幕春景象和陆浑山中月映桃xxx正芬芳的景象；而且由于用“xxx”来形容“风”，用“桃xxx”来形容“月”，读者仿佛能闻到这“风”中飘送的xxx的气息，这“月”下散发的桃xxx的芳香，造语新颖，意象优美。上下两句，对仗工整，又xxx气呵成，显得特别流丽圆转。两句诗就像是两幅情调意境很美的图画，完全可以用它们来作为两幅画的题目。音调的婉转流畅、圆转自如也同样非常突出。可以说兼有诗境美、绘画美和音乐美。虽不像“桃xxx春凤xxx杯酒，江湖夜雨十年灯”那样凝练概括，但自有xxx种天然的风韵和流走的意致。
第五句用顶针格，重复上句“xxxxxx”，以突出陆浑山中春色正浓，蝉联中有流走之势。第六句点明“寒食”节令，应上“桃xxx正芳新”，并渲染春酒又正新熟。不但春色迷人，而且春酒醉人，花香之外更兼酒香。xxx“正”xxx“复”，相互勾连呼应，传达出xxx种xxx神飞的神情意态。
七、八两句，以陆浑山中风物之美、生活之惬作收。“野老”指当地居民，也可兼包诗人自己。谓处此山中人无异xxx太平盛世的百姓，当酣歌xxx曲，终老此地。这个结尾，不无歌咏升平的意味。但话说得很艺术，很富诗情，并不是硬贴上去的颂圣尾巴，与全诗的内容风格也比较**。武后**时期，**集团内部尽管矛盾**不断，但社会安定，经济繁荣，诗人xxx的“太平”，并非纯粹的粉饰之词。
全篇的突出特点是风调的自然流美。清新流丽的语言，xxx气流走的格调，圆转如珠的韵律，和贯串全诗的浓郁的春天气息，达到了**的**。
——渔父古诗原文、翻译及全诗赏析 (荟萃2篇)
原文翻译及赏析 第16篇
原文：
陌上花三首
游xxx，闻里中儿歌陌上花，父老云，xxxxxx妃每岁春必归临安，xxx以书遗妃曰：“陌上花开，可缓缓归矣。
”xxx用其语为歌，含思宛转，听之凄然。
而其词鄙野，为易之云。
陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。
遗民几度垂垂老，游女长歌缓缓归。
陌上山花无数开，路人争看翠軿来。
若为留得堂堂去，且更从教缓缓回。
生前富贵草头露，身后风流陌上花。
已作迟迟君去鲁，犹教缓缓妾还家。
译文：
我在游览xxx时，听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说：xxxxxx钱假的妻子每年春天xxx定回到临安，钱xxx派人送信给xxx妃说：“田间小路上鲜花盛开，你可迟些回来。”xxx将这些话编成歌儿，所含情思婉转动人，使人听了心神凄然，然而它的歌词比较粗俗、浅陋，因此给它换掉，而成以下三首诗。
田间小路上的花儿开了，蝴蝶在花丛中飞呀飞，江山还没有更改呀，往昔的主人早已更替。
经过了几度春秋，遗民已逐渐老了，出游的女子长歌着缓缓返归。
田间小路上无数花儿烂漫盛开，路上的行人争相围观那彩车驶来。
如果要留住这明艳的春花，那就暂且听从钱xxx的意见，不要急着返回。
生前的富贵荣华好似草尖上的露珠，死后的风流情感正如那田间小路上的春花。
钱xxx你已眷恋不堪地离杭降宋去了，还要教妻子不急于从陌上归家。
注释：
⑴xxx：xxx《宿xxx》诗题下自注：“九仙谓左元放、xxx、xxx（俭）、谢（安）之流。”xxx在杭州西，山上无量院相传为xxx、xxx炼丹处。
⑵陌：田间小路。
⑶xxxxxx妃：指五代xxxxxx钱俶之妃。xxxxxx，《新五代史·xxx世家》载，xxx，xxxxxx钱俶“始倾其国以事贡献。太祖**时，俶尝来朝，厚礼遣还国。xxxxxx太平兴国（xxx**）三年，诏俶来朝，俶举族归于京师，国除”。
⑷鄙野：粗鄙俚俗。
⑸易之：谓变换其词（保留其调）易，更改。
原文翻译及赏析 第17篇
xxx、《春日行》原文
献岁发，吾将行。春山茂，xxx。园中鸟，多嘉声。梅始发，柳始青。泛舟舻，xxx惊。奏《采菱》，歌《鹿鸣》。风微起，波微生。弦亦发，酒亦倾。入莲池，折桂枝。芳袖动，芬叶披。两相思，两不知。
二、《春日行》原文翻译
在新年伊始之时，我将出发春游。郊外我所见到的春光是如此明媚：百草绿缛争茂，万木欣荣葳蕤，千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖，洒满绿色大地，焕然成彩，暖气融融。园林中到处莺声燕语，鸣声清脆，仿佛xxx曲曲悦耳动听的春歌。红梅在春风中率先怒放，向人间报告春的信息。含烟惹雾的xxx枝条，已纷纷生出嫩芽，渐渐由xxx。春游的人们来到烟波浩渺的水上，荡起了龙舟画舫，他们整齐地举起桨片，使劲地划呀划呀；船儿飞快地在水上滑行，水鸟被惊得扑翅飞向两岸。人们不禁心旷神怡，逸兴遄飞，在船上奏起了江南的《采菱》曲，音调流转柔婉；时而又唱起古老的《鹿鸣》歌，情韵和雅古朴。和煦的春风吹皱了xxx池春水，泛起层层涟漪；人们在弦歌声中频频举杯祝酒，尽情痛饮。女子们荡开双桨，时而没入xxx片xxx田的池里，时而又傍岸攀折那尚未开花的桂枝。随着她们透着香气的罗袖频频挥动，船儿便轻快地前进，xxx芳的`水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思，两方都钟情于对方，又都不知道对方同时也在相思中。
xxx（4－466年），字明远，东海郡人（今属山东临沂市兰陵县长城镇），中国南朝xxx的文学家、诗人。宋元嘉中，临川xxxxxx“招聚文学之士，近远必至”，xxx以辞章之美而被看重，遂引为“佐史国臣”。元嘉十六年因献诗而被宋文帝用为中书令、秣稜令。大明五年出任前军参军，故世称“xxx”。泰始二年xxx起兵反明帝失败，xxx死于乱军中。xxx与xxx、xxx同为宋元嘉时代的著名诗人，合称“元嘉三大家”，其诗歌注意描写山水，讲究对仗和辞藻。他长于乐府诗，其xxx诗对唐代诗歌的发展起了重要作用。。世称“元嘉体”，现有《xxx集》传世。
原文翻译及赏析 第18篇
原文
绵
绵绵瓜瓞。民之初生，自土沮漆。古公亶父，xxxxxx，未有家室。
古公亶父，来朝走马。率西水浒，至于岐下。爰及姜女，xxxxxx。
xxx原膴々，堇荼如饴。爰始爰谋，爰契我龟，曰止曰时，筑室xxx。
乃慰乃止，乃左乃右，乃疆乃理，乃宣乃亩。自西徂东，xxx爰执事。
乃召司空，乃召司徒，俾立室家。其绳则直，缩版以载，作庙翼翼。
捄之陾，度之薨薨，筑之登登，削屡冯冯。百堵皆兴，鼛鼓弗胜。
xxx皋门，皋门有伉。xxx应门，应门将将。xxx冢土，戎丑攸行。
肆不殄厥愠，亦不陨厥问。柞棫拔矣，行道兑矣。混夷駾矣，维其喙矣！
xxx质厥成，文xxx蹶厥生。予曰有疏附，予曰有先后。予曰有奔奏，予曰有御侮！
译文
拖拖拉拉，大瓜连小瓜，当初我们xxx族，杜水沮漆是老家。古公亶父，把山洞来挖，把地洞来打，那时候没把房子搭。
古公亶父，早晨赶着他的马，顺着西水岸，来到**下。和他的xxx夫人，来找地方重安家。
xxx原土地真肥美，堇菜苦菜都像糖。大伙儿有了商量，神的主张刻在龟板上，说的是：“停下”、“立刻”，“就在这儿盖起房。”
住下来，心安稳，或左或右把地分，xxx亩划疆界，挖沟泄水修田塍。从西到东南到北，人人干活都有份。（塍：音成chéng）
叫来了司空，叫来了司徒，吩咐他们造房屋。拉紧绳子吊直线，帮上木板栽木桩。造xxx座庄严的大庙宇。
盛起土来满满装，填起土来轰轰响。xxx是捣土，凭凭凭是削墙。百堵墙同时筑起，擂大鼓听不见响。
立起xxx都的郭门，那是多么雄伟。立起xxx宫的正门，又是多么壮美。大社坛也建立起来，开出抗敌的**。
对敌的愤怒不曾消除，民族的声望依然保住。拔去了柞树和棫树，打通了往来的道路。混夷望风奔逃，他们尝到了痛苦。
xxx的争吵要我们来评，文xxx感动了他们的天性。我们有臣僚宣**团结百胜；我们有臣僚在前后保扶我君；我们有臣僚睦邻邦奔走四境；我们有臣僚保疆土抵抗侵凌。
赏析
这是xxx人记述其祖先古公亶父事迹的诗。xxx的强大始于xxx时，而基础的奠定由于古公亶父。本诗前八章写亶父迁国开基的功业，从迁歧、授田、筑室直写到驱逐混夷。末章写xxx时代xxx贤，能继承亶父的遗烈。
原文翻译及赏析 第19篇
《石壕吏》
原文
唐xxx
暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼xxx何怒，妇啼xxx何苦。
听妇前致词，三男邺城戍。
xxx男附书至，二男新战死。
存者且偷生，死者长已矣。
室中更无人，惟有乳下孙。
有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归。
急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。
天明登前途，独与老翁别。
译文：
日暮时投宿石壕村，夜里有差役到村子里抓人。老翁越墙逃走，老妇出门查看。官吏大声呼喝得多么愤怒，妇人大声啼哭得多么悲苦。我听到老妇上前说：我的三个儿子戍边在邺城。其中xxx个儿子捎信回来，说另外两个儿子刚刚战死。的人苟且偷生，死去的人就永远不会回来了！里再也没有别的了，只有正在吃奶的小孙子。因为有孙子在，他还没有离去，但进进出出都没有xxx件完整的衣服。虽然老妇我年老力衰，但请允许我跟从你连夜赶回营去。立刻就去投向河阳的战役，还来得及为部队准备早餐。夜深了，说话的逐渐消失，隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。
作品简介：
这是xxx著名的新题乐府组诗三吏之xxx。xxx宗乾元二年（759）春，已经四十八岁的xxx，由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、潼关、石壕，夜宿晓行，风尘仆仆，赶往华州任所，所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起诗人感情上的强烈震动。
当时唐xxx朝集中xxx等九节度使步骑二十功赎罪万，号称六十万，将安庆绪围在邺城。由于战争吃紧，唐xxx朝为补充兵力，到处征兵。这时，xxx正由新安县继续西行，投宿石壕村，遇到吏卒捉人，于是实录所见所闻，写成这篇不朽的诗作。诗中刻画了官吏的横暴，反映了安史之乱给人民带来的深重灾难和自己的。
作品赏析：
《石壕吏》是xxx首杰出的现实主义的叙事诗。它以耳闻为线索，按的顺序，由暮夜夜久天明，xxx步步深入，从投宿叙起，以告别结束，从差吏夜间捉人，到老妇随往；从老翁逾墙逃走，到事后潜归；从诗人日暮投宿，到天明xxx告别，整个有开始、发展、高潮、结局，情节完整，并颇为。诗的首尾是叙事，中间用对话，活动着的有五六个之多，诗人巧妙地借老妇的口，诉说了她xxx家的悲惨遭遇。诗人的叙述、老妇的说白，处处呼应，环环紧扣，层次十分清楚。
诗人虚实交映，藏问于答，不写差吏的追问，而只写老妇的哭诉，从哭诉中写出潜台词、画外音，将差吏的形象融入老妇的前致词中，有xxx种言有尽而意无穷的境界。诗人写老妇的哭诉，语言朴实无华，xxx个典故也不用，很切合老妇的口吻，且随着内容的多次转韵，形成忧愤深广、xxx成，xxx唱三叹，高低抑扬的韵致，使沉郁顿挫达到极致。
全诗述情xxx事，除吏呼xxx何怒二句微微透露了他的爱憎之外，都是对客观事物的描述。在这里，诗人通过新颖而巧妙的艺术构思，将丰富的内容和自己的感情融化在具体的形象里，浇注于客观的叙述中，让事物本身直接感染读者，让故事本身去显露诗人的爱憎。这种以实写虚，以虚补实，虚实相映的艺术手法，使全诗显得简洁洗练，而又蕴涵丰富。
前四句可看作第xxx段。首句暮投石壕村，单刀直入，直叙其事。暮字、投字、村字都需玩味，读者不能轻易放过。在封建社会里，由于社会秩序混乱和荒凉等原因，旅客们都未晚先投宿，更何况在兵祸连接的时代。而xxx，却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到xxx个小村庄里借宿，这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路；或者是附近的城镇已荡然xxx空，无处歇脚。总之，寥寥五字，不仅点明了投宿的时间和地点，而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬xxx、xxx切脱出常轨的景象，为悲剧的演出提供了典型。xxx指出这首诗起有猛虎攫人之势，这不仅是就有吏夜捉人说的，而且是就头xxx句的环境烘托说的。有吏夜捉人xxx句，是全篇的提纲，以下情节，都从这里生发出来。不说征兵、点兵、招兵而说捉人，已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上xxx个夜字，含意更丰富。第xxx、表明官府捉人之事时常发生，人民白天躲藏或者反抗，无法捉到；第二、表明县吏捉人的手段狠毒，于人民已经入睡的黑夜，来个突然袭击。同时，诗人是暮投石壕村的，从暮到夜，已过了几个小时，这时当然已经睡下了；所以下面的发展，他没有参与其间，而是隔门听出来的。老翁逾墙走，老妇出门看两句，表现了人民长期以来深受抓丁之苦，昼夜不安；即使到了深夜，仍然寝不安席，xxx听到门外有了响动，就知道县吏又来捉人，老翁立刻逾墙逃走，由老妇开门_。
从吏呼xxx何怒至犹得备晨炊这十六句，可看作第二段。吏呼xxx何怒！妇啼xxx何苦！两句，极其概括、极其形象地写出了吏与妇的尖锐矛盾。xxx呼、xxx啼，xxx怒、xxx苦，形成了强烈的对照；两个状语xxx何，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏xxx虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的。诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。妇啼xxx何苦，是吏呼xxx何怒逼出来的。下面，诗人不再写吏呼，全力写妇啼，而吏呼自见。听妇前致词承上启下。那听是诗人在听，那致词是老妇苦啼着回答县吏的怒呼。写致词内容的十三句诗，多次换韵，明显地表现出多次转折，暗示了县吏的多次怒呼、逼问。读这十三句诗的时候，千万别以为这是老妇xxx口气说下去的，而县吏则在那里洗耳恭听。实际上，吏呼xxx何怒！妇啼xxx何苦！不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从三男邺城戍到死者长已矣，是第xxx次转折。可以想见，这是针对县吏的第xxx次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用有吏夜捉人xxx句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到老妇出门看，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到xxx个男人，扑了个空。于是怒吼道：你家的男人都到哪儿去了？快交出来！老妇泣诉说：三个儿子都当兵守邺城去了。xxx个儿子刚刚捎来，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！泣诉的时候，也许县吏不相信，还拿出信来交县吏看。总之，存者且偷生，死者长已矣！处境是够使人同情的，她很以此博得县吏的同情，高抬贵手。不料县吏又大发雷霆：难道你家里再没有别人了？快交出来！她只得针对这xxx点诉苦：室中更无人，惟有乳下孙。这两句，也许不是xxx口气说下去的，因为更无人与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是：老妇先说了xxx句：家里再没人了！而在这当儿，被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙子，受了怒吼声的惊吓，哭了起来，掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄，威逼道：你竟敢撒谎！不是有个哭吗？老妇不得已，这才说：只有个孙子啊！还吃奶呢，小得很！吃谁的奶？总有个母亲吧！还不把她交出来！老妇担心的事情终于发生了！她只得硬着头皮解释：xxx是有个母亲，她的在邺城战死了，因为要奶孩子，没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂，怎么见人呀！还是行行好吧！但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓，饿死孙子，只好挺身而出：老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。老妇的致词，到此结束，表明县吏勉强同意，不再怒吼了。
原文翻译及赏析 第20篇
《望洞庭》
唐・xxx
八月湖水平⑴，涵虚混xxx⑵。
气蒸云梦泽⑶，波撼xxx⑷。
欲济无舟楫⑸，端居耻xxx⑹。
坐观垂钓者⑺，徒有羡鱼情⑻。
注释
⑴洞庭湖：**第二大淡水湖，在今湖南省北部。xxx：指xxx，xxx时**。
⑵涵虚：包含天空，指天空倒映在水中。涵：包容。虚：虚空，空间。混xxx：与天混为xxx体。xxx：指天空。
⑶气蒸云梦泽，波撼xxx：云梦大泽水汽蒸腾，洞庭湖的波涛摇撼着xxx。云梦泽：古代云梦泽分为云泽和梦泽，指湖北南部、湖南北部xxx带低洼地区。洞庭湖是它南部的xxx角。
⑷撼：xxx作“动”。xxx：在洞庭湖东岸。
⑸欲济无舟楫：想渡湖而没有船只，比喻想做官而无人引荐。济：渡。楫（jí）：划船用具，船桨。
⑹端居耻xxx：生在太平盛世自己却闲居在家，因此感到羞愧。端居：闲居。xxx：指太平盛世，古时认为**xxx，社会就会安定。
⑺坐观：xxx作“徒怜”。
⑻徒：只能。xxx作“空”。
原文翻译及赏析 第21篇
原文：
金陵三首
晋家南渡日，此地旧长安。
地即帝xxx宅，山为龙虎盘。
金陵空壮观，天堑净波澜。
醉客回桡去，xxx且自欢。
地拥金陵势，城回江水流。
当时百万户，夹道起朱楼。
**生春草，xxx宫没古丘。
空余后湖月，波上对瀛州。
六代兴**，三杯为尔歌。
苑方秦地少，山似洛阳多。
古殿xxx花草，深宫晋绮罗。
并随人事灭，东逝与沧波。
译文：
晋家朝廷南迁长江，金陵就是当时的首都——长安。
地势有帝xxx之气，山水则虎踞龙蟠。
金陵空自壮观，长江亦非天堑。
酒醉回船归家去，口吟xxx独自欢。
金陵地势雄壮，江水空摇，高墙巍峨不动。
东晋在这里建都，百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
东晋终于**，宫殿被荒草湮灭。
只有玄武湖上的明月，在波浪上空注视着xxx华的江洲。
魏晋六代，xxx起，我且痛饮三杯，为金陵高歌xxx曲。
这里的宫殿不比长安的.少，四xxx山峦围城，xxx的山更多。
古殿傍边xxxxxx种植的花草，深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
都随着人事变换而消失，就像东流的江水，xxx去不回。
注释：
⑴晋元帝南渡江，于金陵即位，遂都之。
⑵xxx龙蟠，石头虎踞，xxx侯称为帝xxx之宅。
⑶《隋书》：xxx明三年，xxx临江，后主从容言曰：“xxx三来，xxx再来，无勿摧败，彼何为者？”都官尚书xxx曰：“长江天堑，占以限隔南北，今日xxx岂能飞度耶？”
⑷颜师古《汉书注》：“楫谓棹之短者也。今xxx之人呼为桡。”
⑸拥：环抱的样子。金陵：这里指金陵山，即今南京的xxx。《艺文类聚》：xxx《释问略》曰：建康北十余里有xxx，旧名金陵山，汉未金陵尉xxx讨贼，战亡，灵发于山，因名蒋侯祠。故世号曰xxx。
⑹这句意为：江水绕城而流。
⑺当时：指六朝。
⑻谢朓诗：“逶迤带绿水，迢递起xxx。”
xxx：都城。**：指相继**的六朝的故都金陵。两句意为：金陵到处是春草，xxx宫湮没于丘墟中。
⑽空余：只剩下。后湖：xxx名玄武湖，在今南京市东北。《初学记》：建业有后湖，xxx名玄武湖。《景定建康志》：玄武湖亦名蒋陵湖，亦名秣陵湖，亦名后湖，在城北二里，xxx回四十里，东西有沟流入秦淮，深六尺，灌田xxx百顷。《xxx统志》：玄武湖，在应天府太平门外，xxx回四十里，晋名北湖。xxx嘉未有黑龙见，故改名，今称后湖。
⑾瀛洲：传说中的仙山。这里指玄武湖中的小洲。
⑿《小学绀珠》：六朝：xxx、东晋、宋、齐、梁、xxx，皆都建业。
⒀《景定建康志》：洛阳四山围，伊、洛、瀍、涧在中。建康亦四山围，秦淮、直读在中。故云：“风景不殊，举目有山河之异。”xxx白云“山似洛阳多”，许浑云“只有青山似洛中”，谓此也。《太平寰宇记》：《丹阳记》云：出建阳门望xxx，似出上东门望首阳山也。
赏析：
瞿蜕园、xxx指出这组诗同储光羲《临江亭xxx咏》词意相似，都是怀古概今、忧伤时事之作，显有弦外之音（《xxx白集校注》卷二十二评笺）。
第xxx首描绘xxx的壮险形势以寄慨。诗人xxx落笔便流露出深沉的吊古伤今之情。起句“晋家南渡日”概括了**末的xxx场历史浩劫。晋xxx永嘉五年（311），前汉xxx的相国刘曜引兵攻陷洛阳，xxx被俘，xxx死者三万余人。xxx烧杀抢掠，掘陵墓，焚宫庙，将洛阳变成xxx片废墟。是年，xxx又攻占长安。中原xxx避乱者多南渡江。而今，xxx白游金陵之时，自范阳起兵的安禄山已攻陷长安，玄宗仓皇出逃四川。北方人土纷纷携家南渡，避乱江东。历史好像重演了**永嘉年间的故事。因此，这xxx句诗犹如惊雷劈空而来，撼人心魄，表明了当时唐**已面临山河破碎、社稷倾圮的严重局面。次句“此地旧长安”，饱含着诗人对xxx踏京都长安的悲痛。金陵此地，今日依然是歌舞昇平气象，这正像昔日的长安。诗人没有说如今长安是怎样xxx副局面，他是不忍心说。这里可参照诗人在《永xxx东巡歌》中所描写的“三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉”的情景，想象当时长安的悲惨境地。
颔联写xxx的陆地形势。上句说，金陵为六朝**，这里遗留着帝xxx住宅、巍峨宫阙。xxx东有xxx，城西有石头山。xxx琦注引张勃《xxx录》载，xxx曾称叹“xxx龙蟠，石头虎踞。”下句说，xxx和石头山犹如龙蟠虎踞于金陵东西，气象雄壮。这xxx联在写景中显现出xxx历代的繁华，宫廷的伟丽，**的兴盛，山势的壮观。诗人倾注了对祖国锦绣山川和悠久**的热爱之情。颈联写江面。xxx北是空阔长江，主与xxx争雄。由于有长江限隔南北，金陵历来易守难攻，号称“天堑”。然而，六朝的末代**者都是奢侈*乐，不修内政，专恃天险，以为可以长治久安，但结果无xxx不导致金陵失陷而**。xxx白眺望着滔滔江流，回顾历史，联想当世，不由得喟然长叹。这两句含蓄地揭示了六朝兴亡的秘密，其意蕴正与后来诗人xxx在《金陵怀古》中以精辟议论道出的“兴废由人事，山川空地形”相同。这里写的是“金陵空壮观”，其实诗人是暗讽“长安空壮观。”当今唐代的**者依托关中百二山河之险，也没有能够阻遇安史叛军长驱入关攻占长安，以致重蹈六朝的复辙。“空”字可谓意味深长。“天堑净波澜”句，又透露出xxx白对平定**的思考。瞿、xxx先生曾指出，《金陵三首》“当与《永xxx东巡歌》合看。”他们在《永xxx东巡歌》的按语中说：“当时玄宗号令不出剑门，肃宗崎岖边塞，忠于唐室之诸将皆力不足以敌安、史，则身处江南如xxx白者，安得不思抒奇计以济时艰？”（《xxx白集校注》卷二十二评笺）因为此后不久，xxx白就加入了永xxxxxx璘军幕并献奇计，力主永xxx据金陵为根本，而后用舟师泛海，直取幽燕，颠覆安史老巢。可以推想xxx白写“天堑净波澜”句时，对于据有长江天险的xxx面临的重要战略地位已有所预见，并作了思考。
然而，写这组诗的时候，xxx白还是流落江湖的布衣诗人。他自负有xxx志、xxx佐之才，却请缨无路，报国无门，内心的痛苦和焦虑可想而知。尾联写他正在吊古伤今之际，忽然听到从江上舟中和江岸歌楼酒馆传来xxx阵阵软媚的xxx声。诗人痛感在这衰世之年，竟仍有人不以国家危亡为念，照旧声色歌舞，寻欢作乐。他实在不愿听这种靡靡之音，于是令船家转棹而去。这里的“醉客”，是诗人自喻。说是“醉客”，其实他是最清醒的。这xxx联运用倒卷笔法，先写醉客回桡而去，再点出xxx自欢，这样就更含蓄地表达出诗人对当时享乐**世风的辛辣讽刺，他的深沉悲痛和无限感叹。这里的意蕴，同xxx的“《**花》xxx曲，幽怨不堪听”（《金陵怀古》）和xxx的“商女不知**恨，隔江犹唱**花”（《泊秦淮）》，正是xxx脉相承的。
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘xxx依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，xxx人户百万，朱楼夹道，xxx片富丽繁华景象。颈联xxx转，感叹**后满城春草萋萋，xxx宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联xxx盛xxx衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这xxx幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
第三首直以六代兴亡喻指唐**盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒，唱xxx曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的xxx与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说，这两句不过是写由于历经兵燹，金陵的宫苑多已坍塌荒芜，比起秦地即长安来是少了；但围绕着这座故都的群山，却xxxxxx样多。其实，内在的深层含意是说：宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作xxx片废墟、焦土了。东都洛阳四xxx虽有群山作屏障，却因当政和握兵者的昏庸**早已沦落；xxx的山峰xxxxxx样多，到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露，寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这xxx联是叹今。颈联接写对历史xxx迹的凭吊。xxx国昔日金碧辉煌的宫殿，而今长满了野花荒草；当年东晋深宫中的绮罗珍宝，也早已荡然无存。言外之意是说，这xxx代代的**衰亡得如此迅疾，已足以使人深思，警醒。尾**束xxx笔，感叹六朝繁华已尽随人事而灭，好像与长江的碧波xxx道向东流逝，xxx去不返。诗人在第xxx首诗中，还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要；而在这里他已用“人事”xxx词，点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的xxx笔。结句展现xxx波，无休无止，滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”，情绪无限悲凉，意境浑茫、渺远。
总的来看，xxx白的《金陵三首》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。xxx白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，xxxxxx古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《金陵三首》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有xxx五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非xxx白的**作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来xxx、xxx等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
原文翻译及赏析 第22篇
莫道xxx离别难，舟船明日是长安。
xxx姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。
《重别xxx评事》注释
①xxx评事:疑指xxx浦，昌龄有《别xxx浦之京》诗。评事，唐大理寺属官，掌出使推按。
②xxx姬:xxx地女子。这里泛指歌女。
xxx昌龄（698—约757）唐代诗人。字少伯，xxx长安（今陕西西安）人。公元727年（开元十五年）进士及第，授秘书省校书郎。公元734年（开元二十二年）中博学宏词，授汜水（今河南荥阳县境）尉，再迁xxx，故世称xxx江宁。约在公元737年（开元二十五年）秋，获罪被谪岭南。三年后北归。公元748年（天宝七年）谪迁潭阳郡龙标（今湖南黔阳县）尉。安史乱后还乡，道出亳州，被刺史闾丘晓所杀。
xxx昌龄在当时曾名重xxx时，有“诗家夫子xxx江宁”之称，擅长七绝，被后世称为“七绝圣手”。存诗xxx百七十余首，多为当时边塞军旅生活题材，描绘边塞风光，激励士气，气势雄浑，格调高昂，手法细腻。
《重别xxx评事》繁体对照
卷143_44重別xxx評事xxx昌齡
莫道xxx離別難，舟船明日是長安。
吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒。
原文翻译及赏析 第23篇
原文：
xxx别业
别业居幽处，到来生隐心。
南山当户牖，沣水映园林。
屋覆经冬雪，庭昏未夕阴。
寥寥人境外，闲坐听春禽。
译文：
别墅地处在xxx静的僻壤，到这儿你把隐居的生活想往。
当着窗扉能看到南山的远影，粼粼泮水掩映着园林的风光。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上，太阳未落山庭院已昏暗无光。
寂寥的幽境仿佛是世外桃源，闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
注释：
⑴别业：别墅。晋xxx《思归引序》：“晚节更乐放逸，笃好林薮，遂肥遁于河阳别业。”
⑵到来：来到，来临。唐xxx白《普照寺》诗：“ 天台国清寺 ，天下为四绝。今到普照游，到来复何别？”隐心：隐居之意。清xxx《偕xxx雪蕉先生诣碧峰寺访桔木师不遇》诗：“即此问山路，自然生隐心。”
⑶南山：指终南山，属秦岭山脉，在今陕西省西安市南。《诗经·小雅·节南山》：“节彼南山，xxx岩。”户牖（yǒu）：门和窗。此指窗户。
⑷沣（fēng）水：水名，发源于秦岭，经户县、西安入渭水。
⑸屋：xxx作“竹”。
⑹未夕：还未到黄昏。阴：天色昏暗。
⑺人境：尘世；人所居止的地方。唐白居易《旅次景空寺宿幽上人院》诗：“不与人境接，寺门开向山。”
⑻春禽：春鸟。《xxx·礼志xxx》：“春禽怀孕，蒐而不射。”
赏析：
这首诗题写友人xxx别业园林的寂静、景物的清幽，并说在这样的环境中，人们会身心两忘，万念俱寂，油然而生归隐之心。
首联两句概述xxx别业的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己xxx到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山，充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人，推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那xxx道从终南山流出来的沣水，它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美，依山傍水，境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法，借窗户绘南山，借园林写沣水，在小景、近景中蕴藏着大景、远景，这就是xxx夫之在《xxx诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景，描写别墅园庭。诗人惊异地看到：遮掩着别墅的竹林，还覆盖着经久不化的白雪；尽管还没有到傍晚，庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗，用字非常精炼。“经冬”，表明了这时已是春天；“未夕”，说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里，还有xxx的积雪覆盖着竹林；在大白天里，庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵，可见别墅所处地势很高，而且xxx围xxx定有山崖和xxx的林木遮挡了阳光，因此特别清冷和幽暗。
颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出xxx别业环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”xxx句，是自晋xxx人xxx《赠xxx太常诗》中的“庭昏见野阴”xxx句化出，但二语所写景色侧重点不同。xxx是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。
尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”，写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中，他感到自己仿佛已脱离了尘世，整个身心融入到空阔的太虚境中，xxx切烦恼、杂念全都消失了。于是，他静静地坐下来，悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景，没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽，以声音传递出春的讯息。
唐代诗评家殷璠在《河岳英灵集》中评祖咏诗说：“剪刻省净，用思尤苦。气虽不高，调颇凌俗。”从这首诗中可以见出xxx斑。
原文翻译及赏析 第24篇
原文：
肃肃鸨羽，集于苞栩。
xxx事靡盬，不能蓺稷黍。
父母何怙？
悠悠苍天，曷其有所？
肃肃鸨翼，集于苞棘。
xxx事靡盬，不能蓺黍稷。
父母何食？
悠悠苍天，曷其有极？
肃肃鸨行，集于苞桑，xxx事靡盬，不能蓺稻梁。
父母何尝？
悠悠苍天，曷其有常？
译文：
大鸨扑棱棱地振动着翅膀，成群栖息在丛生的柞树上。xxx侯家的徭役无止又无休，我不能回家耕种五谷杂粮。我可怜的父母靠什么养活？可望不可及的老天爷在上，我何时才能返回我的家乡？
大鸨扑棱棱地扇动着翅膀，成群落在丛生的酸枣树上。xxx侯家的徭役无休亦无止，我不能回家耕种五谷杂粮。可怜的父母有什么吃的啊？可望不可及的老天爷在上，什么时候我才能不再奔忙？
大鸨扑棱棱地飞动着翅膀，成群栖息在丛生的桑树上。xxx侯家的徭役从来没有头，我不能回家耕种稻谷高粱。可怜的父母吃什么活着啊？可望不可及的老天爷在上，苦命的日子何时恢复正常？
注释：
⑴鸨（bǎo）：鸟名，似雁而大，群居水草地区，性不善栖木。
xxx：鸟翅扇动的响声。
⑶苞栩：丛密的柞树。苞，草木丛生；栩，栎树，xxx名柞树。
⑷靡：无，没有。盬（gǔ）：休止。
⑸蓺（yì）：种植。稷：高粱。黍：黍子，xxx。
⑹怙（hù）：依靠，凭恃。
⑺曷（hé）：何。所：住所。
⑻棘：酸枣树，落叶灌木。
⑼极：终了，尽头。
⑽行：行列。xxx说鸨腿；xxx说翅根，引申为鸟翅。
⑾尝：吃。
⑿常：正常。
赏析：
这是xxx首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息，却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口，其苦情可见xxx斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽，其爪间有蹼而无后趾，生性只能浮水，奔走于沼泽草地，不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上，犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是xxx种隐喻的手法，正是诗人独具匠心之处。xxx室的差事没完没了，回家的日子遥遥无期，大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑，这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映，所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉，甚至呼天抢地，表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火，随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出，掀翻统治阶级的宝座。
全诗三章语言大同小异，这是民间歌谣的共同点。至于三章分别举出栩、棘、桑三种树木，则纯粹是信手拈来，便于押韵，别无其他深意。
原文翻译及赏析 第25篇
唐代：xxx融
自与莺为地，不教花作媒。细应和雨断，轻只爱风裁。
好拂锦步障，莫遮铜雀台。灞陵千万树，日暮别离回。
xxx融，唐代诗人。xxx，越州山阴（今浙江绍兴）人。xxx融生于xxx大中四年（850），卒于xxx天复三年（903），享年五十四岁。xxx当晚唐后期，xxx个较前期更为混乱、矛盾、黑暗的时代，他死后三年，曾经盛极xxx时的'xxx国也就走入历史了，因此，xxx融可以说是整个xxx国走向灭亡的见证者之xxx。
原文翻译及赏析 第26篇
原文
瑶池
朝代：唐朝
瑶池阿母绮窗开，xxx声动地哀。
八骏日行三万里，穆xxx何事不重来。
译文
西xxx母在瑶池上把绮窗打开；
只听得xxx声音动地悲哀。
八骏神马的车子日行三万里；
xxx穆xxx为了何事违约不再来。
赏析：
晚唐迷信神仙之风极盛，最高统治者尤最，好几个皇帝因服丹药妄求长生而丧命。这首诗是借xxx穆xxx西游遇仙人西xxx母的神话，加以生发，讥刺皇帝求仙的虚妄。全诗虚构了西xxx母盼不到xxx穆xxx重来，暗示穆xxx已故的故事情节，显示了求仙妄想与死亡不可避免的对立。诗人不作正面议论，而却以西xxx母心中的疑问作诘。构思巧妙，用心良苦，讽刺辛竦，韵味无穷。
原文翻译及赏析 第27篇
原文
菊花
唐元稹
秋丛绕舍似陶，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
译文：
xxx丛丛的秋菊环绕着这家农舍，好像到了xxx先生的家。我绕着这家的篱笆墙赏菊，xxx圈又xxx圈，不知不觉中，竟已西斜。
百花之中，不是我最菊，而是因为菊花凋零得最晚，如果它开谢了，后面也就无花可赏了。
注释：
1、秋丛：指丛丛秋菊。
2、舍：居住的房子。
3、陶家：xxx的家。陶，指东晋诗人xxx。
4、遍绕：环绕xxx遍。
5、篱：篱笆。
6、日渐斜：太阳渐渐落山。斜，倾斜。
7、尽：完。
8、更：再。洛城：今河南洛阳。
赏析：
这首xxx绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具xxx格，诗人独特的爱菊花理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。
诗人没有正面写菊花，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。
该诗取xxx的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似xxx用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不xxx语说尽，留下了想象去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
原文翻译及赏析 第28篇
原文：
偶题三首
门外青山翠紫堆，幅巾终日面xxx。
只看云断成飞雨，不道云从底处来。
擘开苍峡吼奔雷，xxx飞泉涌出来。
断梗枯槎无泊处，xxx川寒碧自萦回。
步随流水觅溪源，行到源头却惘然。
始信真源行不到，倚筇随处弄潺湲。
译文：
门外的青山上草木xxx团团的绿紫相间，高耸的山峰终日云遮雾绕像戴着头巾。
人们只知道雨是从云的缝隙里落下，不知道云哪里来的。
冲破峡谷若雷霆在滚动，无数的瀑布喷涌而出。
断枝枯草没有可以停泊的地方，只好随着寒冷的碧水独自流浪。
随着流水想找到溪流的源头，到了溪流的出水处却迷惑了。
才相信真的源头是找不到的，还是柱着手杖欣赏随遇的潺潺美泉吧。
注释：
①幅巾：古代文士用绢xxx幅束发，成为幅巾，为xxx种表示儒雅的装束。《东观汉纪鲍永仁》：“更始役，永与xxx共罢兵，幅巾而居。”xxx(wéi)：山高大不平，这里指山。
②不道：犹不知。xxx白《幽州胡马客歌》：“xxx支山，不道朔雪寒。”底处：何处。
③擘开：冲开。
④断梗枯槎：残枝枯叶。
⑤萦回：徘徊荡漾。
⑥筇(qióng)：竹名，宜制杖，故又用指手杖。唐xxx咸用《苔》：“每忆东行径，移筇独自还。”
赏析：
xxx的《偶题三首》约作于乾道（1165～1173）、淳熙（1174～1189）年间。xxx的诗歌，往往从偶然闲适的生活中悟出做人治学的道理。这《偶题三首》正是此类的诗篇。第xxx首说常人xxx翻云覆雨，却不知其成雨的原因，因而悟出凡事都有根源，修身、齐家、**、平天下，治学力行，也是有根底的。第二首诗通过对水在山中的奔涌，最终形成xxx川江水的过xxx，启示人们持之以恒的奋斗才能最终获得成功。第三首诗通过“探寻水源，寻求真源”的事例，表明寻求真理之道，如探真源，需融会贯通，真理始能朗然在目。倘若执其xxx端，认定真理就在这里，必如管中窥豹，是不能见到**的。
原文翻译及赏析 第29篇
渔父词二首·其二
侬往东xxx震泽州，烟波日日钓鱼舟。
山似翠，酒如油，醉眼看山百**。
翻译
我住在太湖边上，在烟波里每天划船钓鱼。
青山像翠玉，美酒浓如油，喝醉了就看着山非常**。
注释
侬：xxx语经典特征字，此处指我。
东xxx：泛指今太湖流域xxx带。
震泽：即今太湖的别称。
创作背景
这两首词是元皇庆二年（1313年）十二月，xxx頫和其夫人的四首《题渔父图》所作。
赏析
原文翻译及赏析 第30篇
原文：
太平洋遇雨
xxx雨纵横亘xxx，浪淘天地入东流。
却余人物淘难尽，又挟风雷作远游。
译文：
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲，远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
戊戌_后的劫余人物不会被历史浪潮涤荡尽，今天我又怀着改革社会的雄心壮志作远游。
注释：
（1）纵横：形容雨雾迷茫，无边无际。
（2）亘：gèn，横贯，从此端直达彼端。
（3）xxx：指亚洲、美洲。太平洋东接美洲，西接亚洲。
（4）浪淘天地：形容浪涛好象在荡涤天地。
（5）却余人物：指戊戌改变后的劫余人物，包括诗人自己。
（6）淘难尽：xxx变法的人物没有杀尽。xxx《念奴娇·赤壁怀古》有“大江东去，浪淘尽千古风流人物”。此处反用其意。
（7）风雷：xxx《己亥杂诗》有“九州生气恃风雷”。诗人借以比喻自己怀有改良社会的雄心壮志。远游：指诗人远游美州。
赏析：
原文翻译及赏析 第31篇
原文
凉州词
唐·xxx之涣
xxx上白云间，xxx片孤城万仞山。
羌笛何须怨xxx，春风不度玉门关。
翻译：
远望黄河的源头仿佛在白云之间，孤零零戍边的城堡在高山之中。
羌笛何必去吹《折xxx》这样哀伤的曲调呢？去埋怨xxx、春天不来呢？要知道春风是吹不到玉门关外的啊！
赏析：
<凉州词>只是xxx种曲谱，在唐朝的时候有许多诗人都为这首曲调来填新词，因此也有许多的<凉州词>，比如说xxx翰的<凉州词>也很有名。
而xxx之涣的这首<凉州词>从感情色彩上来看，可以说写的是极其苍凉慷慨但是又不失雄壮。虽然说在描写当中写出了戍守边疆的战士不能够回到家乡的幽怨，但是又没有半点的消极和颓废，是非常具有广阔胸怀的。
尤其是从诗的首句“xxx上白云间”直接带给人xxx副动人壮阔的画面，其次再说“xxx片孤城万仞山”，可以看出这座孤城在群山的环绕之下xxx屹立的。这两句直接写出了祖国山川的雄伟，从而显示出战士在戍守边疆时的xxx个境遇。
而后两句就是直接抒情了，从听到羌笛声开始，羌笛弹出的曲调就是《折xxx》，这就不难看出其实戍守边疆的战士是非常想念家乡的，而古人有离别时相赠xxx这xxx习俗，也是难免会触动人的离愁别恨的。
但是诗人却用豁达的感情来排解忧愁：羌笛何须怨xxx，春风不度玉门关。为什么要吹奏哀伤的《折xxx》呢？要知道玉门关外就是吹不到春风的，所以就没有xxx，也不要去抱怨了。
后两句可以看出诗人豁达的胸襟，但是也有人说这其实是带有讽刺意外的。
原文翻译及赏析 第32篇
殷仲文气度风xxx流 ，学识渊博，名声传遍海内。因为世道变异，时代更替，他不得不离开京城改作东xxx陽xxx太守。因此常精神恍惚忧愁不乐，望着院子里的槐树叹息说：“这棵树曾婆娑多姿，现在却没有xxx点生机了！”
至於白鹿塞耐寒的松树，藏有树xxx精xxx青牛的文梓，根系庞大，遍布山崖内外。桂树为什么而枯死？梧桐又为什么半生半死？过去从河东、河南、河内这些地方移植，从广大遥远的田地迁徙。虽然花开在建始殿前，在睢xxx陽xxx园中结果。树声中含有嶰谷竹声的情韵，声调合于xxx“云门”乐曲的律xxx。带领幼雏的凤凰曾来聚集，比翼xxx的鸳鸯常来巢居。内心深处像陆机那样，渴望在故乡临风的亭上xxx听鹤鸣，现在却只能飘落异地对着明月峡听猿声长啸。
有的树枝卷曲如拳，xxx块隆起肥大，曲裏拐弯，形状有的像xxx回头xxx，有的像鱼龙起伏游戏，隆起的树节像群山相连，木纹横看像水池裏泛起的波纹。灵巧的木匠惊奇地观看，有名的鲁班也惊讶得目瞪口呆。粗坯雕刻刚就绪，再用曲刀、圆凿xxx精xxx雕细刻：削出鱼、龙密鳞，铲出龟、鼈硬甲，刮出麒麟尖角，挫出虎、豹利牙；层层像彩纹密布的织丝，片片有如真实的花朵。而被砍削的树林，却草木纷披，笼罩在烟霭云霞中，狼籍散乱。
至於松梓、古度、平仲、君迁这些树木，也曾茂盛劲健，覆盖百亩，斜砍后继续发芽抽枝，千年不死。秦时有xxx被封五大夫职衔，汉代有将军独坐大树之下。它们现在也无不埋没於青苔，覆盖上寄生菌类，无不被飞鸟剥啄蛀虫蠹穿；有的在霜露中枝叶低垂，有的在风雨中摇撼颠踬。东方大海边有白松庙，西方河源处有枯桑社，北方有用“xxx”命名的城关，南方有用“梅根”称呼的冶炼常淮南小山曾有咏桂的辞赋留於后人，晋代xxx写下“系马长松”的佳句。又何止是见於记载的细柳营、桃林塞呢？
至於山河险阻，道路隔绝，飘零异地，离别故乡。树被拔出根茎泪水垂落，损伤本根就滴沥鲜血。火烧入朽树的空处，树脂流淌，枝节断裂。横亘在山洞口的斜卧躯干，偃仰在山腰上的躯干中段折曲。纹理斜曲干粗百围者也如坚冰破碎，纹理正直高达千寻的也如屋瓦破裂。背负树瘿如长着赘瘤，被蛀穿的树心成了鸟的巢穴。树怪木xxx精xxx睒眼灼灼，山鬼妖孽暗中出没
况且我遭遇国家衰亡，羁居异邦不归。不能吟咏思人深切的“采葛”诗篇，又怎能如伯夷、叔齐的食薇不辱？xxx穷街陋巷之中，埋没在荆木院门之内，既伤心树木凋零，更叹息人生易老。《淮南子》说：“树叶飘落，xxx悲。”就是说这个意思呀！
於是有歌辞说：“建章宫三月大火之后，残骸如筏在黄河上漂流万里。那些灰烬，不是xxx的树木，就是河xxx陽xxx县的花果。”大xxxxxx温xxx 听后感叹道：“过去在汉水之南种下的柳树，曾经枝条飘拂依依相惜；今天却看到它枝叶摇落凋零，xxx江xxx 边xxx片凄清伤神的景象。树尚且如此，又何况人呢？”
赏析：
《枯树赋》 - 赏析
接下来的“至如”xxx段，吃紧之处在于“xxx事而销亡，桐何为而半死？”这xxx疑问。这里既有同类的反衬，更有今昔的对比，而关键在于后者。通过xxx松、文梓的郁勃生机，自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝xxx之乡，皇宫苑囿时，可谓备极尊xxx宠xxx ：“开花建始之殿，落实睢xxx陽xxx之园”，它们发出的声音如上古乐曲，引来凤凰鸳鸯等xxx祥的禽鸟。尽管备极荣华，在它们的意识中，始终不能忘却故乡，风朝月夕，不免悲吟。心灵的折磨，使嘉树失去了生机。
后皇嘉树如此，恶木又当如何？《庄子》曾两次以恶木为寓言，xxx其无用无为的哲学。据说那些长在路边的树，就是因为“无所可用，故能若是之寿。”
（《人间世》篇）惠施攻击庄子也是xxx以大木：“吾有大树，人谓之樗。其大本拥（同“臃”）肿而不中绳墨，其小树卷曲而不中规矩。立之途，匠者顾。”（《逍遥游》篇）庄子的哲学这里姑且抛开不论，xxx笔下，连这样无用的树木也不能自我保全，难逃被铲削劈斫的命运。它们不能为建筑材料，却被他人当作赏心悦目的玩物。为了这个目的，它们被剥去树皮（“平鳞铲甲”），削去旁枝（“落角摧牙”），木屑飞溅，宛如生命的剥落，虽然有了碎锦真花的面目，却不复从前的生机。低贱的恶木也有生命，而人类的砍削又何异于屠xxx杀 ！砍伐过后，只留下xxx地狼藉。草树散乱，xxx无色。
在洞悉了嘉树与恶木都必然朽落的命运之后，xxx将眼光投向更辽远广阔之处，去书写树木的历史与空间。
树木荫蔽着人类，所以人类的历史也留下了树的印痕。“森梢百顷，槎枿千年”，不知有多少故事：在人事上，xxx曾封树为大夫，后汉xxx有“大树将军”之号：传说中，有白木之庙，枯桑之社；地理图标出了xxx、梅根的字样；文学领域更有淮南小山丛桂留人的深情、两晋之xxx交xxx xxx长松系马的豪迈，又岂止是由于战争而著称的细柳营、桃林塞这几个名词呢？但年代既远，它们也都掩埋在历史的角落，“或低垂于霜露，或撼顿于风烟”，冷落凄清，生意xxx。
但世间万般悲苦，莫过于生离和死别；死别则死者长已矣，生离却是漫延剥蚀，xxx生无法痊愈的伤口。所以“山河阻绝”xxx段，血泪纵横，火殛膏流，残毁碎裂，妖孽舞蹈，是xxx笔下最惊心动魄的景象。意象诡怪可怖，写法富于象征性，而xxx韵到底的文字，也分外予人以激烈却又无比压抑的感受。
“况复”xxx段，xxx回到自身，代言变为自言。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。末尾的两阕短歌，隽永深长，至情至痛，再三诵之，低徊不已。
全篇的“文眼”，即陆机所说的“xxx篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的xxx陰xxx影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是xxx的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《枯树赋》就是xxx的天鹅之歌。
原文翻译及赏析 第33篇
原文：
春晓
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
译文
春日里贪睡不知不觉天已xxx，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。昨天夜里风声雨声xxx直不断，xxx美的春花不知被吹落了多少？
赏析
原文翻译及赏析 第34篇
这里以往是汉代的豫章郡城，如今是洪州的都督府，天上的方位属于翼、轸两星宿的分野，地上的位置连结着衡山和庐山。以三江为衣襟，以五湖为衣带、控制着楚地，连接着瓯越。物的精华是上天的珍宝，宝剑的光芒直冲上牛、斗二星之间。因为大地有灵气，所以英杰辈出，xxx专为徐孺设下几榻。雄伟的大洲像雾xxx般涌起，博学的人才，像繁星xxx样地活跃。城池坐落在夷夏交界的地方，主人与宾客，集中了东南地区的英俊之才。都督xxx，享有崇高的名望，远道来到洪州坐镇，宇文州牧，是美德的楷模，赴xxx特地在此暂留。正逢十日休假的日子，杰出的友人云集，高贵的宾客，也都不远千里来到这里聚会。文坛领袖xxx所作文章的气势像腾起的蛟龙，飞舞的彩凤，xxx将军的兵器库里，藏有像紫电剑、青霜剑xxx利的宝剑。由于父亲在交趾做县令，我在探亲途中经过这个著名的地方。我年幼无知，竟有幸亲身参加了这次盛大的宴会。
时当九月，xxx时节。积水消尽，潭水清澈，天空凝结着淡淡的云烟，暮霭中山峦呈现xxx片紫色。在高高的山路上驾着马车，在崇山峻岭中访求风景。来到滕xxx阁前的沙洲，发现了滕xxx所修的滕xxx阁。这里山峦重叠，青翠的_山峰耸入云霄。凌空的楼阁，红色的阁道犹如飞翔在天空，从阁上看不到地面。白鹤，野鸭停息的小洲，极尽岛屿的纡曲回环之势，xxx的宫殿，跟起伏的山峦配合有致。
推开雕花的阁门，俯视彩饰的屋脊，山峰平原尽收眼底，湖川曲折令人惊讶。遍地是里巷宅舍，许多xxx食的富贵人家。舸舰塞满了渡口，尽是雕上了青雀黄龙花纹的大船。正值雨过天晴，虹消云散，阳光朗煦，xxx与野鸭xxx起飞翔，秋水和xxx连成xxx片。傍晚渔舟中传出的歌声，响彻xxx滨，雁群感到寒意而发出的惊叫，鸣声到衡阳之浦为止。
放眼远望，xxx感到舒畅，超逸的兴致立即兴起，排箫的音响引来的徐徐清风，柔缓的歌声吸引住飘动的白云。像睢园竹林的聚会，这里善饮的人，酒量超过xxx县令xxx，像邺水赞咏莲花，这里诗人的文采，胜过临川内史xxx。（音乐与饮食，文章和言语）这四种美好的事物都已经齐备，（贤主、嘉宾）这两个难得的条件也凑合在xxx起了，向天空中极目远眺，在假日里尽情欢娱。苍天高远，大地辽阔，令人感到宇宙的无穷无尽。欢乐逝去，悲哀袭来，我知道了事物的兴衰成败是有定数的。西望长安，东指绍兴，南方的陆地已到尽头，大海深不可测，北方的北斗星多么遥远，天柱高不可攀。关山重重难以越过，有谁同情不得志的人？萍水偶尔相逢，大家都是异乡之客。怀念着君xxx的宫门，但却不被召见，什么时候才能够去侍奉君xxx呢？
呵，各人的时机不同，人生的命运多有不顺。xxx容易衰老，xxx难得封侯。使xxx遭受委屈，贬于长沙，并不是没有xxx的君主，使xxx逃匿到xxx滨，难道不是xxx明的时代？只不过由于君子能了解时机，通达的人知道自己的命运罢了。年纪虽然老了，但志气应当更加旺盛，怎能在白头时改变心情？境遇虽然困苦，但节操应当更加坚定，决不能抛弃自己的凌云壮志。即使喝了贪泉的水，心境依然清爽廉洁；即使身处于干涸的车辙中，胸怀依然开朗愉快。北海虽然十分遥远，乘着旋风还是能够达到，早晨虽然已经过去，而珍惜黄昏却为时不晚。xxx心地高洁，但白白地怀抱着报国的热情，xxx为人放纵不羁，我们怎能学他那种穷途的哭泣！
我地位卑微，只是xxx个书生。虽然和xxxxxx样年已二十xxx，却无处去请缨杀敌。我羡慕宗悫那种“乘长风破万里浪”的英雄气概，也有投笔从戎的志向。如今我抛弃了xxx生的功名，不远万里去朝夕侍奉父亲。虽然称不上xxx的“宝树”，但是能和贤德之士相交往。不久我将见到父亲，聆听他的教诲。今天我侥幸地奉陪各位长者，高兴地登上龙门。假如碰不上杨得意那样引荐的人，就只有抚拍着自己的文章而自我叹惜。既然已经遇到了钟子期，就弹奏xxx曲《流水》又有什么羞愧呢？
呵！名胜之地不能常存，盛大的宴会难以再逢。兰亭宴集已为xxx迹，xxx的梓泽也变成了废墟。承蒙这个宴会的恩赐，让我临别时作了这xxx篇序文，至于登高作赋，这只有指望在座诸公了。我只是冒昧地尽我微薄的心意，作了短短的引言。在座诸位都按各自分到的韵字赋诗，我已写成了四韵八句。请在座诸位施展xxx，陆机xxx样的才笔，xxx写瑰丽的诗篇吧！
巍峨高耸的滕xxx阁俯临着江心的沙洲，想xxx玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了。早晨，xxx飞上了南浦的云；黄昏，珠帘卷入了西山的雨。悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着；时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。昔日游赏于高阁中的滕xxx如今已不知哪里去了，只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
原文翻译及赏析 第35篇
原文
寒夜
宋朝 杜耒
寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常xxx样窗前月，才有梅花便不同。
《寒夜》译文
冬夜有客来访，xxx杯热茶当美酒，围坐炉前，火炉炭火刚红，水便在壶里沸腾。
月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着。
赏析
这是xxx首清新淡雅而又韵味无穷的友情诗。诗的前两句写客人寒夜来访，主人点火烧茶，招待客人；后两句又写到窗外刚刚绽放的梅花，使得今晚的窗前月别有xxx番韵味，显得和平常不xxx样。整首诗语言清新、自然，无雕琢之笔，表现的意境清新、隽永，让人回味无穷。
“寒夜客来茶当酒”，几被当作口头话来运用。常在口头的话，说的时候往往用不着思考，脱口而出，可是细细品味，总是有多层转折，“寒夜客来茶当酒”xxx句，就可以让人产生很多联想。首先，客人来了，主人不去备酒，这客人必是熟客，是常客，可以“倚杖无时夜敲门”，主人不必专门备酒，也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次，在寒冷的夜晚，有兴趣出门访客的，xxx定不是俗人，他与主人定有共同的语言，共同的雅兴，情谊很深，所以能与主人寒夜煮茗，围炉清谈，不在乎有酒没酒。
前两句，诗人与客人夜间在火炉前，火炉炭火刚红，壶中热水滚滚，主客以茶代酒，xxx起喝着芳香的浓茶，向火深谈；而屋外是寒气逼人，屋内是温暖xxx，诗人的心情也与屋外的境地迥别。
三、四句便换个角度，以写景融入说理。夜深了，明月照在窗前，窗外透进了阵阵xxx的清香。这两句写主客在窗前交谈得很投机，却有意无意地牵入梅花，于是心里觉得这见惯了的月色也较平常不xxx样了。诗人写梅，固然有赞叹梅花高洁的意思在内，更多的是在暗赞来客。寻常xxx样窗前月，来了志同道合的朋友，在月光下啜茗清谈，这气氛可就与平常大不xxx样了。
诗看似随笔挥洒，但很形象地反映了诗人喜悦的心情，耐人寻味。宋黄昇《玉林清话》对三、四句很赞赏，并指出苏泂《金陵》诗“人家xxx样垂xxx，种在宫墙自不同”与xxx意思相同，都意有旁指，可说真正读出了诗外之味。
原文翻译及赏析 第36篇
xxx子安开篇极俗，以”豫章故郡，洪都新府“这样的xxx词滥调来点题，虽不失风雅，但落于其时文人之俗套，未见新意，谈不上出色之举而泛泛起笔罢了。但xxx子xxx等样人也，俗中起妙笔，笔锋xxx转”星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越“。给人以xxx种山穷水复疑无路，xxx时又xxx村之感。此句接连上句，又为下句定位，可谓妙笔。区区数十字，将南昌的地理位置描写的清清楚楚中，个中的大气，实非常人所能及，此为xxx勃此赋第xxx次佳句高潮。
此节从此而下，是xxx勃描述宴会盛况之笔，也对xxx极尽赞美之能事，更有自嫌。结尾句”家君作宰，路出名区；童子xxx，躬逢胜饯“。自喻童子，xxx子安自谦也。”xxx凤，xxx之词宗；紫电青霜，xxx将军之武库“。这二句引用得当，也可以说切中当时宴会文人墨客佳朋之盛，虽有过誉之嫌，但为行文，却也失于当时境况之佳引。作为客人，xxx子安合赞诸客也在情理之中。
由第二节入篇写景，至第三节由近xxx，是为远景描写矣。其第三节开首远近结合，先是说身处滕xxx阁之高，点出了滕xxx阁的高度，因为站在滕xxx阁上，可以轻易的俯视别人的屋背，也为以后的极目远望留下了伏笔。写近而不近，文字的运用xxx子安收入自如也。从”山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩（远景），xxx食之家（近）“；至”舸舰弥津，青龙黄雀之舳（近远结合，意会），云销雨雾，彩彻区明（远近结合，意会）“。这种远近结合，远近意会的写法，让人在景色中迷离，赏其美感而存意会，实写作之妙法也。接下去的绝世名句”xxx与孤鹜齐飞，秋水共xxxxxx色“，可谓写景之作的前无古人、后无来者之妙笔。xxx（静）、孤鹜（动）、秋水（近）、xxx（远）。四个简单的景物，通过xxx子安的”齐飞“、”xxx色“点晴，整个都活了起来，可谓动静结合，远近相宜，将这四种物事有机的结合在了xxx起，并产生了强烈的视觉冲击感。这在绘画技巧上，就叫活灵活现，将整个静态的画面整个的盘活了。xxx当时有xxx感叹”全篇有此xxx句，足胜佳作数千矣“，可见xxx句妙句对全文的影响力是如何的巨大。xxx勃的灵光乍现，也会我们留下了百思不觉乏味的好句也。
就此引入，”渔舟唱晚，响穷xxx滨；雁xxx惊寒，声断衡阳之浦“，看似是画蛇添足，是上句的引申，实是助力之作，为上句增添饱满。更是用二个地名，点出了滕xxx阁的中心地位，这种始终围绕滕xxx阁这个中心引申的写作方式，是散文写作的必备技巧，否则有离题之嫌。
第四节xxx勃开始借景xxx，但未深入，主要是借远景而怀远，抒其时境况与当时心态。全节全部用对比句，以加深自己的感触。如写景：”爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏“。”地势极而南溟深，天柱高而北辰远“。写实：”遥襟甫畅，逸兴遄飞“。”四美具，二难并“。景情相融：”睢园绿竹，气凌xxx之樽“。”邺水xxx，光照临川之笔“。借景xxx：”穷睇眄于中天，极娱游于暇日“。”天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数“。”望长安于日下，目xxx会于云间“。心态实描：”关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客“。”xxx阍而不见，奉宣室以何年？“。这样的对比句，目的就是加深xxx子安自己的感悟。通过xxx个个对比，我们可以发现，xxx勃触景生情，由此深入怀悲，在感叹人生失意的同时，也对xxx室奉召以还抱有希望，这种失望与希望并存的心境，在全节的对比句中我们加深了印象，并为下文xxx勃的xxx打下了很多的心理基础。
写景：xxx勃由近xxx近结合xxx，层次分明。写情同样也如此，由浅入深，先在第四节借景点情，逐渐深入，至尾句”xxx阍而不见，奉宣室以何年？“而起高潮却戛然而止，实为第五节留下伏笔也。第五节xxx开篇”嗟呼！时运不齐，命运多舛“。直接点入主题，好像突兀，但有第四节辅垫，回味xxx瞬，亦觉自然，此中的视觉冲击感，让我们又不得不感叹xxx勃的善于制造高潮，往往转折的笔锋，能达到出乎意料的效果。接下去”xxx易老，xxx难封。屈xxx于长沙，非无圣主；窜鸿梁于海曲，岂乏明时？“。借古时名人鼓励自己，虽极尽无奈，却又存希望于圣主。相信自己终究会有苦尽甘来的那xxx天。”所赖君子见机，达人知命“，更是写出了他那种既存希望却又失望的无奈心态。至此刻，xxx勃当时的迷惘心态可谓是xxx览无余。
”老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云xxx。“此两句是xxx勃铭志之语，短短二十字，将他的高傲风骨，积极向上在危难之时不坠志向的心衷描写的极其到位。凡后世怀才不遇者常以此两句作为励志之名言，就可见此心的高洁了。”酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接。东隅已逝，桑榆非晚。xxx高洁，空余报国之情；xxx猖狂，岂效穷途之哭“。以上这些文字是上句的进xxx步诠释，也可以说是注释，他引用典故，表明了自己不因失意而失志，在逆境中奋起的高远志向。犹其是”东隅已逝，桑榆非晚“之句。更是说明了自己不因暂时的失意而失望，而是卧薪尝胆，以图他日东山再起。从其对xxx与xxx的怒其不争来看，xxx勃此次流放确实心存不甘，时时牵念复返长安，展自己凌云xxx的良好愿望。
”勃，三尽微命，xxx介书生。无路请缨，等xxx之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风……“。”xxx不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭“。第六节xxx勃以自我介绍开篇，说明了自己的境遇与志向。xxx句”无路请缨，等xxx之弱冠“，点明了自己的怀才不遇。然后他并未就此深入，而是笔锋徒转，接以自嫌，再捧xxx等与坐长者，以明自己奉宴之心。结尾更是以”钟期既遇，奏流水以何惭“赞xxx等人，与上句的”xxx不逢，抚凌云而自惜“的失望到”钟期既遇，奏流水何以惭“的知音之语相慰，足见xxx勃处世之老成。这种对比句，无疑加深了赞誉的力度。从景写情至xxx再牵回近境宴会场面，xxx勃收入自如，处处不着痕迹，如此笔力，名列初唐四杰之首也就不足为怪了。畅远而不忘中心本意，写散文者当注意也。
第七节是结篇，也是xxx勃全文的总结。他以xxx声”呜呼“的叹息起笔，给人以xxx种又要大发失意xxx的感觉。谁知xxx勃岂是常人所能把握，他用字合情理，岂能作无谓之笔呢？接下去”胜地不常，筵席难再“。犹如生花之笔，让人恍然大悟，原来如此。可众人犹未回神，xxx勃却又转折笔锋”兰亭已矣，梓泽丘墟“。自感叹而伤神，浑然xxx体，不着痕迹的将悬念折了又折，虽心意相同，然xxx愉xxx悲，更添其时宴、人之牵念。”临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引“。至此，xxx勃之意陡然明了。非xxx子安不尽欢也，实是盛宴难离，知音难弃也，如此谦卑之语，xxx其时宴上人之欢也。可xxx勃xxx题二意，既拍了宴会上的人的马屁，也应了此赋是应景之作的原意。更xxx了他对人生的感悟，即好景不常，虽有意于好景，然天下又有几人能常留好景呢？此深深的感叹，应是xxx勃当时的实际心意。”xxx言均赋，四韵xxx。请洒xxx，各倾陆海云尔“。最后的收尾，xxx勃有点自得，因为其作实名是《秋日登洪府滕xxx阁饯别序》，也即其时的引子。他的意思是说，既然有了好的引子，相信其后的赋定是佳作。然其序已冠绝古人，何人在此序下还敢献丑呢？”请洒xxx，各倾陆海云尔“。xxx勃让宴会上的人作其赋，请洒xxx，各倾陆海云尔，金玉在前，非佳材何敢跟其赋，实多言矣。吾不知其时宴上人等是否还作其赋，但世之留存，唯xxx子安之序也，常引之为憾，然莫可奈何也。xxx勃以此语结句，像似歉逊，但傲然文人之气，跃然纸上。以此收篇，并无不妥，只是苦了宴上诸人，不知其时xxx继。
原文翻译及赏析 第37篇
昨夜裙带解，今朝蟢子飞。
xxx不可弃，xxx藁砧归。
【注解】：
1、子：长脚蜘蛛，也作喜子。
2、xxx：指粉。
3、xxx：莫不是。
【韵译】：
昨晚我裙带忽然松弛解开，
早晨又看见子双xxx来。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮，
莫非是我的丈夫快要回来。
【评析】：
这是xxx首描写妇女盼望丈夫回还的诗。开头以“裙带解”、“子飞”即征兆喜事的习俗进入题意，三句以梳妆打扮，点出内心的喜悦，结句和盘托出主题。感情真挚，朴素含蓄，语俗而不伤雅，情乐又不。
原文翻译及赏析 第38篇
1蟾宫曲·晓起
xxx？〔元代〕
恨无端报晓何忙。
唤却金乌，飞上扶桑。
正好欢娱，不防分散，渐觉凄凉。
好良宵添数刻争甚短长？
喜时节闰xxx更差甚阴阳？
惊却鸳鸯，拆散鸾凰。
犹恋香衾，懒下牙床。
2咏槐
xxx？〔明代〕
行台阶下原植三槐，故巡抚张纪常正德壬申正月剪伐其xxx，寸干无存。闰五月初十日，予适抚临。越旬日，前槐茁复出土，月转盛茂，再月余，而柯肄乔耸叶蔽云飞凌空之势，勃然莫遏。噫！槐xxx物也，xxx发乃尔。气数遭际之盛造化生育之功，夫岂徒然而已哉！是用谩成小诗以纪其实传告将来云。
谁把庭槐浪剪除，源头生意自赢馀。
肄丛故柢戈矛立，叶护重阴伞盖舒。
间世瑞灵钟厚载，新晴苍翠接清虚。
凉氛谩讶祛烦暑，xxx氏祯祥史续书。
原文翻译及赏析 第39篇
原文
羔羊之皮，素丝五紽。退食自公，委蛇委蛇。
羔羊之革，素丝五緎。委蛇委蛇，自公退食。
羔羊之缝，素丝五总。委蛇委蛇，退食自公。
注释译文：
译文：羔羊皮袄蓬松松，白色丝带作钮扣。退出公府吃饭去，摇摇摆摆好自得。羔羊皮袄毛绒绒，白色丝带作钮扣。洋洋自得出公府，回到家里吃饭去。羔羊皮袄热烘烘，白色丝带作钮扣。洋洋自得出公府，回到家里吃饭去。
注释：[1]紽：tuó，xxx奂《传疏》：五当读为交午之午。严粲《诗缉》：“紽，缝也。”闻xxx多《通义》：“缝之义亦交午也。”“五紽”即“午紽”，丝线交午缝制的意思。[2]蛇：yí委蛇：大摇大摆洋洋自得[3]緎：yù，同紽[4]总：zǒng，纽结
赏析：
这首诗清代以前学者皆以为是赞美在位者的，所赞美的内容，或说是纯正之德，如xxx《xxx薛君章句》：“诗人贤仕为大夫者，言其德能称，有洁白之性，xxx行，进退有度数也。”或说是节俭正直，如xxx《诗集传》：“南国化文xxx之政，在位皆节俭正直，故诗人美衣服有常，而从容自得如此也。”其说大多牵强不可信。确如xxx所批评的“固大可笑”、“附会无理”（《诗经原始》）。纵观以“美”立说者，唯有xxx恒之说稍可通，其说谓“诗人适见其服羔裘而退食，即其服饰步履之间以叹美之。而大夫xxx不益xxx字，自可xxx想见。此风人之妙致也”（《诗经通论》）。“xxx想见”是本诗的主要表现特点，故录以参考。首倡剌诗说的，我所见之《诗经》著作，以清人牟庭《诗切》最早，他说：“《羔羊》，刺饩廪（膳食待遇）俭薄也。”今人诗说仍是美、刺并存，比较而言，笔者以为“刺”稍近诗意，但与xxx所言“刺”的内容恰相反，诗人所刺者乃大夫无所事事、无所作为，与《魏风·伐檀》所刺之“素餐”（白吃饭）相似。
对这首诗表现特点的理解，xxx恒之说是可取的，不过要反美为剌，即是说，全诗不用xxx个讥刺的词，更没有斥责之语，诗人只是冷静而客观地抉取大夫日常生活中习见的xxx个小片断，不动声色用粗线条写真。先映入诗人眼帘的是那官员的服饰——用白丝线镶边的羔裘。xxx说“大夫羔裘以居”，故依其穿戴无疑是位大夫。头两句从视觉来写，暗示其人的身份，第三句是所见也是所想，按常规大夫退朝用公膳，故诗人见其人吃饱喝足由公门出来，便猜想其是“退食自公”。《左传·襄公二十八年》：“公膳，日双鸡。”xxx：“谓公家供卿大夫之常膳。”这与当时民众的生活水准相对照，无疑天上地下之别，《xxx·梁惠xxx上》中xxx阐述的符合xxx道的理想社会，在丰收年成，也才是“七十者可以食肉矣”，而大夫公膳常例竟是“日双鸡”，何等奢侈！诗人虽然没有明言“食”是什么，以春秋襄公时代的公膳例之，大约相差无几。诗人生活在同时代，xxx见其人“退食自公”必然有所触动，想得很多，也许路有饿殍的惨象浮现在他眼前。正因为如此，所以厌恶之情不觉油然而生，“委蛇委蛇”诗句涌出笔端。这第四句“美中寓刺”，可谓点睛之笔，使其人仿佛活动起来：你看他，慢条斯理，摇摇摆摆，多么逍遥惬意。把这幅貌似悠闲的神态，放在“退食自公”这个特定的场合下，便不免显出滑稽可笑又丑陋可憎了，言外诗人的挖苦嘲弄可以想见：这个自命不凡的家伙，实则是个白吃饭的寄生虫！三章诗重复这个意思，回环咏叹，加深了讥刺意味。各章三、四两句，上下前后颠倒往复，清xxx继揆《读诗臆补》曾评为：“随意变化，妙绝奇绝。”妙绝奇绝。”（xxx）
原文翻译及赏析 第40篇
原文
童趣
[清代]沈复
xxx稚时，能xxx对日，明察秋毫，见藐小之物必细察其纹理，故时有物外之趣。
夏蚊成雷，私拟作群鹤舞空中，心之所向，则或千或百，果然鹤也；昂首观之，项为之强。又留蚊于素帐中，xxx烟，使之冲烟而飞鸣，作青云白鹤观，果如鹤唳云端，为xxx称快。
余常于土墙凹凸处，花台小草丛杂处，蹲其身，使与台齐；定神细视，以丛草为林，以虫蚁为兽，以土砾凸者为丘，凹者为壑，神游其中，怡然自得。
xxx日，见二虫斗草间，观之，兴正浓，xxx庞然大物，拔山倒树而来，盖xxx癞蛤蟆，舌xxx吐而二虫尽为所吞。余年幼，方出神，不觉呀然xxx惊。神定，捉虾蟆，鞭数十，驱之别院。
译文
我回想小的时候，能够张大眼睛对着太阳，能看清最细微的东西。我看见细小的东西，xxx定会去仔细地观察它的纹理，因此常有超出事物本身的乐趣。
夏天蚊子的叫声像打雷xxx样，我把它们比作群鹤在空中飞舞，心里这么想，那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了；我抬着头看它们，脖颈都为此而变得僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中，用烟慢慢地喷过去，让它们在烟雾中飞着叫着，我把它当做xxx幅青云白鹤的景观，果然就像鹤唳云端xxx样，我为这景象高兴地拍手叫好。
我常在土墙高低不平的地方，在花台杂草丛生的地方，蹲下身子，使自己和花台相平，聚精会神地观察，把草丛当做树林，把虫子、蚂蚁当做野兽，把土块凸出部分当做山丘，凹陷的部分当做山谷，全神贯注地沉浸在想象之中，心情愉悦自觉是xxx种满足。
有xxx天，我看见两只小虫在草间相斗，蹲下来观察它们，兴趣正浓厚，忽然有个极大的家伙，掀翻山压倒树而来了，原来是xxx只癞蛤蟆，舌头xxx吐，两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小，正看得出神，不禁‘呀’的xxx声惊叫起来。待到神情安定下来，捉住癞蛤蟆，鞭打了几十下，把它驱赶到别的院子里去了。
赏析：
原文翻译及赏析 第41篇
浣溪沙
朝代：唐代
原文：
落絮残莺半日天，玉柔花醉只思眠，惹窗映竹满炉烟。
独掩画屏愁不语，斜欹瑶枕髻鬟偏，此时心在阿谁边?
天碧罗衣拂地垂，美人初著更相宜，宛风如舞透香肌。
独坐含嚬吹凤竹，园中缓步折花枝，有情无力泥人时。
相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。
兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无。
原文翻译及赏析 第42篇
原文
瑶池
朝代：唐朝
瑶池阿母绮窗开，xxx声动地哀。
八骏日行三万里，穆xxx何事不重来。
译文
西xxx母在瑶池上把绮窗打开；
只听得xxx声音动地悲哀。
八骏神马的车子日行三万里；
xxx穆xxx为了何事违约不再来。
赏析：
晚唐迷信神仙之风极盛，最高**者尤最，好几个**因服丹药妄求长生而丧命。这首诗是借xxx穆xxx西游遇仙人西xxx母的神话，加以生发，讥刺**求仙的虚妄。全诗虚构了西xxx母盼不到xxx穆xxx重来，暗示穆xxx已故的故事情节，显示了求仙妄想与**不可避免的对立。诗人不作正面议论，而却以西xxx母心中的疑问作诘。构思巧妙，用心良苦，讽刺辛竦，韵味无穷。
原文翻译及赏析 第43篇
《送xxx》作品介绍
《送xxx》原文
送xxx
清江月色xxx，波上荧荧望xxx舟。
鄂渚轻帆须早发，江边明月为君留。
《送xxx》注释
①荧荧:指星月之光在水波上闪烁的样子。
xxx昌龄（698—约757）唐代诗人。字少伯，xxx长安（今陕西西安）人。公元727年（开元十五年）进士及第，授秘书省校书郎。公元734年（开元二十二年）中博学宏词，授汜水（今河南荥阳县境）尉，再迁xxx，故世称xxx江宁。约在公元737年（开元二十五年）秋，获罪被谪岭南。三年后北归。公元748年（天宝七年）谪迁潭阳郡龙标（今湖南黔阳县）尉。安史乱后还乡，道出亳州，被刺史闾丘晓所杀。
xxx昌龄在当时曾名重xxx时，有“诗家夫子xxx江宁”之称，擅长七绝，被后世称为“七绝圣手”。存诗xxx百七十余首，多为当时边塞军旅生活题材，描绘边塞风光，激励士气，气势雄浑，格调高昂，手法细腻。
《送xxx》繁体对照
卷143_50送竇七xxx昌齡
清江月色xxx，波上熒熒望壹舟。
鄂諸輕帆須早發，江邊明月xxx留。
原文翻译及赏析 第44篇
1 长安遇xxx古诗带拼音版朗诵
cháng ān yù féng zhù
长安遇xxx
wéi yīng wù
韦应物
kè cóng dōng fāng lái ， yī shàng bà líng yǔ 。
客从东方来，衣上灞陵雨。
wèn kè hé wéi lái ， cǎi shān yīn mǎi fǔ 。
问客何为来，采山因买斧。
míng míng huā zhèng kāi ， yáng yáng yàn xīn rǔ 。
冥冥花正开，xxx新乳。
zuó bié jīn yǐ chūn ， bìn sī shēng jī lǚ 。
昨别今已春，鬓丝生几缕。
2 长安遇xxx古诗翻译
客人从东方回到长安来，衣服上还带着灞陵的雨。问客人为什么而来，客人说为了上山砍伐树木来买斧头。百花正在春雨的滋润下悄悄地盛开，轻盈的燕子在**和风中哺乳新雏。去年xxx别如今又是春天，两鬓的头发不知又生出多少。
3 长安遇xxx古诗赏析
诗人与朋友别后重逢，对朋友的遭遇深表同情，同时予以慰勉。开头写xxx从长安以东而来，xxx派名流兼隐士风度。接着以诙谐打趣形式劝导xxx对前途要有信心。再进xxx步劝导他要相信自己，正xxx花乳燕焕发才华，会有人关切爱护的。最后勉励他“昨日才分别，如今已经是春天了，你的`鬓发并没有白几缕，还不算老呀!”盛年未逾，大有可为。这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的xxx深表理解、同情、体贴和慰勉。诗在叙事中写景，借写景以寄托寓意。情调和风格，犹如小河流水，清新明快，委曲宛转，读来xxx览无余，品尝则又回味不尽。
原文翻译及赏析 第45篇
《观沧海》是东汉末年诗人xxx作的xxx首四言诗。这首诗是曹操在碣石山登山望海时，用饱蘸浪漫主义激情的大笔，所勾勒出的大海吞吐日月、包蕴万千的壮丽景象。
观沧海
译文对照
东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
东行登上高高的.碣石山，来观赏苍茫的大海。
海水多么宽阔浩荡，海中山岛罗列，高耸挺立。
xxx围树木葱茏，花草丰茂。
萧瑟的风声传来，草木动摇，海中翻涌着巨大的海浪。
太阳和月亮升起降落，好像是从这浩瀚的海洋中发出的。
银河里的灿烂群星，也好像是从大海的怀抱里涌现出来的。
啊，庆幸得很！就用诗歌来表达内心的志向吧。
原文翻译及赏析 第46篇
原文：
水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋xxx独爱菊。自xxx唐来，世人盛爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。(盛爱 xxx作：甚爱)
予谓菊，花之隐逸者也;牡丹，花之富贵者也;莲，花之君子者也。噫!菊之爱，xxx鲜有闻。莲之爱，同予者何人?牡丹之爱，宜乎众矣!
水上、xxx各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的xxx唯独喜爱菊花。从xxx氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得xxx。(它的.茎)中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲)，而不可轻易地玩弄它啊。
我认为菊花，是花中的隐士;牡丹，是花中的富贵者;莲花，是花中(品德高尚)的君子。啊!(对于)菊花的喜爱，xxx以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱，像我xxx样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱，人数当然就很多了!
xxx敦颐(1017-1073年)，xxx，晚号xxx先生，少时喜爱读书，志趣高远，博学力行，后研究《易经》，在亲友之助下，谋了些小官，不久辞官而去，在庐山西北麓筑堂定居，创办了xxx书院，开始设堂讲学。xxx敦颐是中国理学的开山祖，他的理学思想在中国哲学史上起到了承前启后的作用。但是xxx前官位不高，学术地位也不显赫，在他死后，弟子xxx、xxx颐成名，他的才识才被认可，经过后来xxx的推崇，学术地位最终确定，被人称为xxx朱理学的开山祖。
原文翻译及赏析 第47篇
原文
春雪
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
翻译
新年已经来到，然而却还没有看到芬芳的鲜花，直到二月里，才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟，竟纷纷扬扬，在庭前的树木间洒下xxx片飞花。
赏析：
这首《春雪》，构思独特，独具风格，是xxx小诗中的代表作。
前两句中，新年即阴历正月初xxx，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年里xxx芳的鲜花盛放，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们十分焦急。xxx个“都”字，透露出这种急切的心情。第二句，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情就不是单纯的叹惜、遗憾。“惊”字最宜玩味。它似乎不是表明，诗人为二月刚见草芽而吃惊、失望，而是在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽而惊喜。内心的感情是：虽然春色姗姗来迟，但毕竟就要来了。“初惊”写出“见草芽”时的情态，极其神。“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的感受；“初”字含春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。然而这种淡淡的情绪藏在诗句背后，显得十分含蕴。xxx在《早春呈水部张十八员外》中曾写道：“草色遥看近却无”、“最是xxx年春好处”，诗人对“草芽”似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到xxx的消息吧。从章法上看，前句“未有芳华”，xxx抑；后句“初见草芽”，xxx扬，跌宕腾挪，波澜起伏。
三、四两句表面上是说有雪而无花，实际感情却是人倒还能等待来迟的春色，从二月的草芽中看到春天的身影，但白雪却等不住了，竟然纷纷扬扬，穿树飞花，自己装点出了xxx派春色。真正的春色（百花盛开）未来，固然不免令人感到有些遗憾，但这穿树飞花的春雪不也照样给人以春的气息吗！诗人对春雪飞花主要不是怅惘、遗憾，而是欣喜。xxx个盼望着春天的诗人，如果自然界还没有春色，他就可以幻化出xxx片春色来。这就是三、四两句的妙处，它富有浓烈的浪漫主义色彩，可称神来之笔。“却嫌”、“故穿”，把春雪描绘得多么美好而有灵性，xxx情趣。诗的构思甚奇。初春时节，雪花飞舞，本来是造成“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”的原因，可是，诗人偏说白雪是因为嫌春色来得太迟，才“故穿庭树”纷飞而来。这种翻因为果的写法，却增加了诗的意趣。“作飞花”三字，翻静态为动态，把初春的冷落翻成仲春的热闹，xxx翻再翻，使读者如入山阴道上，有应接不暇之感。
此诗于常景中翻出新意，诗风独特，是xxx篇别开生面的佳作。