古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第1篇
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
《惠崇春江晓景》原诗的翻译：
绿竹萧疏，掩映着几树桃花。xxx江春水，鸭子首先感到了暖意。
《惠崇春江晓景》赏析：
在《惠州春江晚景》这xxx题画诗中，诗中有画，画中有诗，寥寥数笔，不但道出了惠州xxx丽的景象，而且烘托出河豚浓厚的文化气息，这xxx题画诗也流传甚广，吟唱至今历欠弥新。 就连xxx落魄失意时，仍然不忘以鱼抒怀，借鱼言志。他曾因反对xxx变法而被贬黄州任团练副使，xxx时幽愤寂苦，无以排遣，因而xxx樊口，钓鳊野炊。
惠xxx北宋能诗善画的僧人，以工于小景见你。东坡此诗题在他的《春江晓景》画上，非但状其形，而且传其神。桃花在竹外，写出了相互衬托的艺术效果。xxx另外《和xxx虚梅花》xxx诗中也有“竹
外xxx枝斜更好”之句，可见是他的得意之笔。春江水暖，鸭子先知，写鸭子对水温的感觉，完全是由画面上鸭子的嬉水神态联想出来。虽然清人毛奇龄讥之为：“鹅也先知，怎只说鸭？”许多人并为此争论不休（见《渔洋诗话》），但这xxx名句不得不为人们所称道。
xxx是北宋最负盛名的文学家、书画家，其诗风雄健，词的豪放，xxx曲“大江东去”千古传唱。但少有人知他与鱼也有诸多的“情缘”。他的鱼诗诗中有画，清新自然，直抒胸意，如清水芙蓉，相映成趣，相得益彰。 xxxxxx次吃罢鲥鱼，就着满口的余香，欣然赋诗曰：“芽姜紫醋炙银鱼，雪碗擎来二尺余。尚有桃花春气在，此中风味胜莼鲈。”鲥鱼属鱼中上品，席上奇珍，其色白如银，肉质鲜美，有鱼中西施之美誉，当然东坡居士爱不释口，也难怪自诗中字里行间，余香袅袅，令人垂涎。 他不但赋鱼入诗，而且神笔入画。在描绘“长江三鲜”之xxx的河豚时，他不愧为丹青妙手，诗中大家。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第2篇
这是xxx首题画诗。为元丰八年（1085）所作。诗是艺术，画也是艺术，而题画诗则是诗画兼备，写好是不大容易的。题画诗既要符合画意，又要自出机杼才是上乘之作。xxx这首题画诗就再现了原画中的xxx春景色，又融入诗人合理的想象，与原画相得益彰。“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，开头两句紧紧抓住画面景物，又突出重点。竹林、桃花为江岸之景；鸭子为江中之景，是画面的重心所在。据诗意，惠崇这幅画是“鸭戏图”，“春江水暖”用“鸭先知”来加以表现，令人击节称叹。诗人在这里凭感觉和想象再现了暖融融的春意，移情于物，把画面无法表现的内容活灵活现地表现了出来。“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，这两句前者仍是画面之景，后者是出于诗人的想象。遍地蒌蒿，芦苇刚刚吐芽，点出正是江南二月。诗人正是看到画面上的蒌蒿和芦苇，便想到以之做烹，调佐料的河豚，合情合理。河豚生活在近海，每到春季江水上涨的时候，便xxx而上，在淡水中产卵，然后再游回到近海。江边人捕捉后，便拿到市场上去卖。这句虽离开画面，但仍写春江，题画而不拘泥于画。这首诗有实有虚，虚实相生，不仅真实地再现了“春江晚景”，而且又通过想象弥补了所不能表现的内容，生动形象而又极富生活气息。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第3篇
1 惠崇春江晚景xxx带拼音版
huì chóng chūn jiāng wǎn jǐng
惠崇春江晚景
sū shì
zhú wài táo huā sān liǎng zhī ， chūn jiāng shuǐ nuǎn yā xiān zhī 。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
lóu hāo mǎn dì lú yá duǎn ， zhèng shì hé tún yù shàng shí 。
篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
2 惠崇春江晚景xxx翻译
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。
河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到xxx来了。
3 惠崇春江晚景古诗赏析
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。诗的前三句咏画面景物，最后xxx句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成xxx片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整xxx个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。 全诗洋溢着xxx股浓厚而清新的生活气息。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第4篇
xxx不仅是文学大家，在饕餮美食上也很有xxx手，除了广闻人知的东坡肘子外，苏学士还擅长烧鱼，其烹制的鱼堪称xxx绝。xxx次，xxx雅兴大发，亲自下橱做鱼，刚刚烧好，隔着窗户看见xxx进来了(xxx是中国古代四大字体蔡苏米xxx之xxx，是xxx挚友，两人经常以斗嘴为乐)。知道又是来蹭饭卡油，于是慌忙把鱼藏到了碗橱顶部。xxx进门就道：“今天向子瞻兄请教，敢问xxx的苏怎么写？”xxx拉长着脸回应：“苏者，上草下左鱼又禾。”xxx又道：“那这个鱼放到右边行吗？”xxx道：“也可。”xxx接着道：“那这个鱼放上边行吗？”xxx道：“哪有鱼放上面的道理？”xxx指着碗橱顶，笑道：“既然子瞻兄也知晓这个道理，那为何还把鱼放在上面？！”xxx向才思敏捷的xxx，这次被xxx整了个十足十！
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第5篇
xxx
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
芦蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
xxx（1037～1101）宋朝人，字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，南xxx朝乾通6年，赠太师，追谥号“xxx”。眉州眉山（即今四川眉山）人，是xxx的第五个儿子，是北宋著名文学家、书画家、散文家、诗人、词人，豪放派词人代表。
他与xxx、xxx皆以文学名世，世称“三苏”；为xxx大家之xxx，作品有《东坡七集》《东坡乐府》等。【
【注释】
惠崇：北宋名僧能诗善画，《春江晚景》是他的画作，共两幅，xxx幅是鸭戏图，xxx幅是飞雁图。xxx的题画诗也有两首，这首是题鸭戏图的诗。
蒌蒿：xxx种生长在洼地的多年生草本植物，花淡黄色，茎高四、五尺，刚生时柔嫩香脆，可以吃。（字典解释：多年生草本植物，花淡黄色，可入药）
芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
河豚：鱼的xxx种，学名“？”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和xxx些内河。每年春天xxx而上，在淡水中产卵。
上：指鱼xxx而上。
【译文】
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经长满了蒌蒿，芦笋也开始抽芽了，而这恰是河豚从大海回归，将要xxx而上产卵的季节。
竹外桃花三两枝，这是xxx派和煦的风光：隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳生姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人。这虽然只是简单xxx句，却透出很多信息。首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。其次，它表明季节，点出了xxx个“早”字。春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。
春江水暖鸭先知，xxx江春水中，鸭儿在嬉戏；江水回暖的讯息，它们首先感知到了。鸭知水暖，光凭画是体现不出来的，诗却表达出来了。其实岂是鸭子先知水暖？xxx切水族之物，皆知冷暖。诗人这样写是为切合画上风物，实际上也是表达他对春天到来的喜悦和礼赞。xxx有“花间觅路鸟先知”的诗句，与此句异曲同工。这句诗极富哲理，现在我们指某xxx新的情况或消息被人预先知道时，便往往引用这xxx句。
蒌蒿满地芦芽短，物逢春气象新。江边，生长茂盛的蒌蒿铺满了地面，芦苇也抽出了短短的嫩芽来。这七字不是泛泛地吟咏景物，而是诗人通过细致的观察贴切地实写出这两种植物的情态，没有xxx字是闲笔。清人xxx肚在《渔洋诗话》中赞赏这句诗说：“坡诗……非但风韵之妙，亦如梅圣俞之‘xxx生荻芽，春岸飞xxx’，无xxx字泛设也。”
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第6篇
xxx入狱后，神宗皇帝为了试探他有没有仇恨天子之意，特派xxx个小太监装成犯人入狱和东坡同睡。白天吃饭时，小太监用言语挑逗他，xxx牢饭吃得津津有味，答说：“xxx公雷闪，我心岿然不动！”夜里，他倒头睡，小太监又撩拨道：“苏学士睡这等床，岂不可叹？！”xxx不理不会，用鼾声回答。小太监在第二天xxx大早推醒他，说道：“恭喜大人，你被赦免了。”要知道，那xxx夜可是危险至极啊。只要xxx有xxx点牢骚和吃不香睡不稳的异样举动，危在旦夕。其实神宗皇帝也是糊涂人，派个太监去凭xxx的才智又怎么可能瞧不出来呢？
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第7篇
【出处】 宋·xxx（正月二十日与xxx生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗，乃和前韵）
【鉴赏】 人可以像秋鸿般有信息，年年重回旧地；而那些早已过去的往事，却犹如春梦xxx般，未曾留下xxx丝痕迹。“事如春梦了无痕”通常用来感叹往事的飘渺，难以寻觅，留下的只是无尽的眷恋与萦怀，若用来代表失去的恋情，则在追忆、怀念中，还蕴蓄着xxx份苦痛遇见迷惘。
【原诗】 东风未肯入东门，走马还寻去岁村。人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。江城白酒三杯酽，野老苍颜xxx笑温。已约年年为此会，故人不用赋招魂。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第8篇
原文
我出我车，于彼牧矣。自天子所，谓我来矣。召彼仆夫，谓之载矣。xxx多难，维其棘矣。
我出我车，于彼郊矣。设此旐矣，建彼旄矣。彼旟xxx，xxx旆旆？忧心悄悄，仆夫况瘁。
王命南仲，往城于方。出车xxx，旂旐央央。天子命我，城彼朔方。xxx仲，玁狁于襄。
昔我往矣，黍稷方华。今我来思，雨雪载途。xxx多难，不遑启居。岂不怀归？畏此简书。
喓々草虫，趯趯阜螽。未见君子，忧心忡忡。既见君子，我心则降。xxx仲，薄伐西戎。
春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。执讯获丑，薄言还归。xxx仲，玁狁于夷。
译文
兵车派遣完毕，待命在那牧地。出自天子所居，让我来到此地。召集驾车武士，为我驾车前驱。国家多事多难，战事十万火急。
兵车派遣完毕，集合誓师外郊。插下龟蛇大旗，树立干旄大纛。鹰旗龟旗交错，何不招展挥摇？心忧能否歼敌，士兵行军辛劳。
周王传令南仲，前往朔方筑城。兵车战xxx，旗帜鲜明缤纷。周王传令给我，前往朔方筑城。威仪不凡南仲，扫荡玁狁获胜。
先前我去之时，麦苗青青夏初。今日凯旋归来，大雪落满路途。国家多灾多难，闲居那有功夫。难道我不想家？恐有紧急军书。
草虫咕咕鸣叫，蚱蜢蹦蹦跳跳。没见想念的人，内心忧思萦绕。见到想念的人，心中郁闷全消。威风凛凛南仲，将那西戎打跑。
春日缓行天宇，花木丰茂葱郁。黄鹂唧唧歌唱，女子采蒿群聚。押着俘虏审讯，高高兴兴回去。威风凛凛南仲，玁狁全被驱除。
注释
（1）牧：城郊以外的地方。
（2）棘：急。
（3）旐（zhào）：画有龟蛇图案的旗。
（4）建：竖立。旄（máo）：旗竿上装饰牦牛尾的旗子。
（5）旟（yǔ）：画有鹰隼图案的旗帜。
（6）旆（pèi）旆：旗帜飘扬的样子。
（7）悄悄：心情沉重的样子。
（8）况瘁：辛苦憔悴。
（9）xxx：形容车xxx。
（10）旂（qí）：绘交龙图案的旗帜，带铃。央央：鲜明的样子。
（11）赫赫：威仪显赫的样子。
（12）襄：即“攘”，*息。扫除。
（13）方：正值。华：开花，诗中指黍稷抽穗。
（14）思：语助词。
（15）雨雪：下雪。涂：即“途”。
（16）遑：空闲。启居：安坐休息。
（17）简书：周王传令出征的文书。
（18）喓（yāo）喓：昆虫的叫声。
（19）趯（tì）趯：蹦蹦跳跳的样子。阜螽（zhōnɡ）：蚱蜢。
（20）君子：指南仲等出征之人。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第9篇
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
「前言」
《惠崇春江晚景》，是xxx首题画诗，是xxx1085年（元丰八年）于汴京所作。原诗共两首。惠xxx宋朝著名的画家、僧人，即xxx所谓“九僧”之xxx。他能诗善画，特别是画鹅、雁、鹭鸶、小景尤为拿手。《春江晚景》是他的名作。xxx根据画意，妙笔生花，寥寥几笔，就勾勒出xxx幅生机勃勃的早春二月景象。
「注释」
（2）蒌蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。《诗经》“呦呦鹿鸣，食野之蒿。”
（3）芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
（4）河豚：鱼的xxx种，学名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和xxx些内河。每年春天xxx而上，在淡水中产卵。
（5）上：xxx而上。
「翻译」
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到xxx来了。
「赏析xxx」
竹外桃花三两枝，
隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。这虽然只是简单xxx句，却透出很多信息。首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。其次，它表明季节，点出了xxx个“早”字。春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。
春江水暖鸭先知。
江春水中，鸭儿在嬉戏；江水回暖的讯息，它们首先感知到了。鸭知水暖，光凭画是体现不出来的，诗却表达出来了。其实岂是鸭子先知水暖？xxx切水族之物，皆知冷暖。诗人这样写是为切合画上风物，实际上也是表达他对春天到来的喜悦和礼赞。xxx有“花间觅路鸟先知”的诗句，与此句异曲同工。这句诗极富哲理，我们指某xxx新的情况或消息被人预先知道时，便往往引用这xxx句。
蒌蒿满地芦芽短，
万物逢春气象新。江边，生长茂盛的蒌蒿铺满了地面，芦苇也抽出了短短的嫩芽来。这七字不是泛泛地吟咏景物，而是诗人通过细致的观察贴切地实写出这两种植物的情态，没有xxx字是闲笔。
正是河豚欲上时。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第10篇
原文
惠崇春江晚景
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
——xxx
注释：
1、惠崇：北宋的名僧，喜爱作画，xxx因为其中的鸭戏图而做的诗。
2、蒌蒿（lóu hāo）：xxx种草本植物，可以食用，也可以入药。
3、芦芽：xxx种可以吃的芦苇的嫩芽。
4、河豚：xxx种鱼，但是肝脏有剧毒，主要在春季的时候会xxx而上。
译文：
竹林之外的桃花渐渐地开放了，鸭子也在水中戏耍，但是它们是第xxx个察觉到春天气息的。
蒌蒿已经长得很高的，芦笋也开始长出了嫩芽，这个时候是河豚xxx而上的季节。
诗意：
xxx的这首诗是xxx首题画诗，虽然说惠崇的原画已经无从考证了，但是从xxx的诗当中是能够感受到了用形象的语言可以让人想象到xxx幅美好的意境。
诗中的笔墨将画中的景色描绘的令人心驰神往，这不仅仅是xxx自己的构思创作，更是因为他的情感而让画中的优美变得更加富有意境。
诗的前三句是实景，最后的xxx句可能是因为他看到的这副景象而引起的联想。但是从这首诗中可以看出，他是对于这首诗寄情与景的，同时也是用景来寓情的。
尤其是第二句的“春江水暖鸭先知。”这句话虽然说并不是能够通过画作来观察出来的，但是因为语言艺术的衬托，也让这幅画充满了**以及对于风景的判断，从而才会有最后的xxx句“正是河豚欲上时。”的感慨，这些想象都是联动和自然而然的，因此整个诗句读出来是非常能够带动人感受以及感到到那种清新的生活气息。
拓展阅读：《惠崇春江晚景》教学设计
教学目标
1、认识xxx和惠崇，了解题画诗。
2、通过师生合作交流理解诗意。
3、通过学生质疑探究，师生共同解决课堂难点，感受春天的美好。
通过师生间的合作交流理解诗意。
通过学生质疑探究，师生共同解决课堂中自然生成的问题，感受春天的美好。
质疑探究、合作交流
多**课件教学设计过程
设计意图
xxx、猜谜激趣导入：
三四月的春光，无限美好。xxx依，桃花朵朵，微风**，最美人间四月天！让我们猜xxx个谜语来开启我们今天的课程。
（出示大屏幕）猜猜他是谁？
在我国灿若星河的诗歌殿堂里，有这么xxx位大诗人，他是宋代文学最高成就的**，他是xxx大家之xxx，他的词开创豪放派的风格，他的诗充满了深刻的人生思考，他的散文气势恢宏，变化自如，还有他的书法，他的绘画，无xxx不达到文学和艺术的巅峰。不仅如此，他对医药、烹饪、水利等技艺也有所贡献。在后代文人的心目中，他是xxx位天才的文学巨匠，他以和蔼可亲、幽默机智的形象留存在后代普通人民心目中。他在各地的游踪，他在生活中的各种发明都是后人喜爱的话题。在宋代作家中，就受到后人广泛喜爱的程度而言，他是无与伦比的。
那么，他是谁？
（教师介绍xxx文学常识，回忆学过的xxx的诗）
二、你言我语说诗题
大屏幕展示诗的题目《惠崇春江晚景》，学生质疑。
预设问题：
1、惠xxx谁？
2、惠崇和xxx是什么关系？
三、合作探究，研读全诗
1、这首诗都描写了哪些景物?
2、你能在这些景物前面加上漂亮的修饰词吗？
3、你对这首诗还有哪些疑问？
预设问题：
蒌蒿和芦芽是什么？
河豚是xxx种什么鱼？什么是“欲上时”？
为什么说桃花是“三两枝”？
4、教师**：诗中出现的景物惠崇的画中都有吗？（引出难点：惠崇的画中到底有没有画河豚？）
5、根据所加的修饰词用自己的话说说诗意。
四、主题探究，总结升华
这首诗表达了xxx怎样的思想感情？
教师小结：这首诗通过描写早春的春江美景，表达xxx对春天的喜爱和赞美之情。
五、拓展延伸
看图猜诗，你对春天的诗知多少。
六、教师总结春光无限好，正是读书时。让我们都走进春天，感受春天，也拿起笔来赞美春天吧。
附：板书设计
惠崇春江晚景
北宋 xxx
（翠绿）的竹林 （粉色）的桃花
（温暖）的江水 （欢快）的鸭子
（满地）的蒌蒿 （嫩绿）的芦芽
（xxx而上）的河豚——联想
通过设置“猜猜他是谁”的小游戏，激发学生兴趣，引起悬念。使学生产生学习和探索的兴趣，形成最佳的学习心理状态。
让学生对重要的诗人——xxx多xxx些了解并识记重点文学常识。
培养学生自主质疑，发现问题，解决问题的能力。
设置的问题由简单到复杂。意图让学生通过在景物前面加上修饰词，达到自己总结诗意的目的。这样就不是教师讲，而是学生自己去摘。
继续培养学生自主质疑，发现问题，提高对课堂的兴趣和参与度。
让学生利用以前的经验得出规律，通过与之相关联的知识进行拓展，拓宽情趣。
通过看图猜诗的游戏，激发学生对古诗的兴趣，对春天的喜爱。
激发学生的创作热情。
板书设计的意图：根据括号里的修饰词能自己总结诗意
趁清明小假期去郊外踏春，寻找春天，感受春天的美好。也写xxx首诗来赞美春天吧！。
——《惠崇春江晚景》翻译及赏析
《惠崇春江晚景》翻译及赏析
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第11篇
惠崇《春江晓景》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
1．惠崇：xxx人，擅长诗歌和绘画。这是xxx为惠崇画的《春江晓景图》所做的题画诗。晓：早晨。
2．蒌蒿：生长在河滩上的xxx种草本植物，可以食用。芦芽：芦笋。烹调河豚时，用蒌蒿和芦笋做佐料，味道十分鲜美。
3．河豚：xxx种有毒的鱼，经过加工后可以食用。河豚欲上时：河豚春天要从海里回游到江河，初春正是河豚将要逆流而上的时候。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，这些可都是烹调河豚的好佐料，而 河豚此时正要逆流而上，从大海回游到xxx来了。将要回游的河豚是画家画不出的，诗人用他的想象，把江南初春特有的气氛表现得多么真切啊！
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第12篇
《惠崇春江晚景二首》是xxx于神宗元丰八年(1085年)在汴京(今河南开封)为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。xxx说此诗作于江阴。
xxx，宋代文学家。字子瞻，xxx字和仲，号东坡居士。眉州眉山(今属四川)人。嘉祐(xxx年号，1056～1063年)进士。曾上书力言xxx新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。xxx时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥xxx。学识渊博，喜奖励后进。与父xxx、弟xxx合称“三苏”。其文放纵不羁，雄浑豪迈，为“xxx大家”之xxx。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第13篇
原文
惠崇春江晚景
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
——xxx
注释：
1、惠崇：北宋的名僧，喜爱作画，xxx因为其中的鸭戏图而做的诗。
2、蒌蒿（lóu hāo）：xxx种草本植物，可以食用，也可以入药。
3、芦芽：xxx种可以吃的芦苇的嫩芽。
4、河豚：xxx种鱼，但是肝脏有剧毒，主要在春季的时候会xxx而上。
译文：
竹林之外的桃花渐渐地开放了，鸭子也在水中戏耍，但是它们是第xxx个察觉到春天气息的.。
蒌蒿已经长得很高的，芦笋也开始长出了嫩芽，这个时候是河豚xxx而上的季节。
诗意：
xxx的这首诗是xxx首题画诗，虽然说惠崇的原画已经无从考证了，但是从xxx的诗当中是能够感受到了用形象的语言可以让人想象到xxx幅美好的意境。
诗中的笔墨将画中的景色描绘的令人心驰神往，这不仅仅是xxx自己的构思创作，更是因为他的情感而让画中的优美变得更加富有意境。
诗的前三句是实景，最后的xxx句可能是因为他看到的这副景象而引起的联想。但是从这首诗中可以看出，他是对于这首诗寄情与景的，同时也是用景来寓情的。
尤其是第二句的“春江水暖鸭先知。”这句话虽然说并不是能够通过画作来观察出来的，但是因为语言艺术的衬托，也让这幅画充满了**以及对于风景的判断，从而才会有最后的xxx句“正是河豚欲上时。”的感慨，这些想象都是联动和自然而然的，因此整个诗句读出来是非常能够带动人感受以及感到到那种清新的生活气息。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第14篇
【出处】 xxx《洗儿》
【鉴赏】 xxxxxx明能干，才能卓越。由于他自持聪明过人，不肯逢xxx；他又擅长写作诗文，时常得罪显要，以至于xxx生困顿失意。这首“洗儿诗”，是xxx藉对儿子的期盼，抒发自己满
腔的激愤。表面是在嘲弄自己聪明xxx世，失意xxx生，实际却是在讽刺那些公卿大臣，全都是“愚且鲁”的无能之辈。
【原诗】 人皆养子望聪明，我被聪明误xxx生。惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第15篇
惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 宋朝
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
《惠崇春江晚景二首 》译文
竹林外两三枝桃花初放，水中嬉戏的鸭子最先察觉到初春江水的回暖。
河滩上长满了蒌蒿，芦苇也长出短短的新芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到xxx来了。
xxx的大雁就像那向北归去的人xxx般，依依不舍，差xxx点掉队离群。
远隔xxx就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
《惠崇春江晚景二首 》注释
惠崇（亦为慧崇）：福建建阳僧，xxx僧之xxx，能诗能画。《春江晚景》是惠崇所作画名，共两幅，xxx幅是鸭戏图，xxx幅是飞雁图。xxx《宋诗选注》中为“晓景”。诸多注本，有用“晓景”、有用“晚景”，此从《东坡全集》及清以前注本用“晚景”。
蒌蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
河豚：鱼的xxx种，学名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和xxx些内河。每年春天xxx而上，在淡水中产卵。
上：xxx而上。
归鸿：归雁。破群：离开飞行队伍。
依依：不舍之貌。归人：回家的人。
朔漠：北方沙漠之地。xxx诗：“xxx去紫台连朔漠。”
更待：再等；再过。
《惠崇春江晚景二首 》赏析
这是xxx首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从xxx的诗中，我们可以想个大概：xxx片竹林，三两枝桃花，xxx条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的xxx在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽xxx炖，比东坡肉鲜多了。
惠崇为xxx“九诗僧”之xxx，跟xxx不是xxx个时代的人。xxx是只见其画，未见其 人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇小景”。
xxx很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”
明清两xxx只有唐诗，从不把xxx在眼里。xxx年间大学者、大诗人毛希龄就批评xxx这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。xxx还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。
不过毛希龄也不是就跟xxx过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人xxx，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人xxx认错才行。对xxx，已经够客气了。
《惠崇春江晚景二首 》赏析二
这首是题画诗，作于元丰八年(1085)。
下面是对这首诗的赏析：好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其**的艺术生命。xxx这首诗可以说做到了这xxx点。诗的前三句咏画面景物，最后xxx句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对**。最后xxx句进xxx步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，xxx《范饶州坐中客语食河豚鱼》xxx诗写首：“xxx生荻芽，春岸飞xxx。河豚当是时，贵不数鱼虾。”xxx《六xxx诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”xxx的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江xxx带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，xxx的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
《惠崇春江晚景二首 》赏析三
这首题图诗，着意刻画了xxx派初春的景象。
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成xxx片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整xxx个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
然后，诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这xxx切无不显示了春天的活力，惹人怜爱。诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐想……全诗洋溢着xxx股浓厚而清新的生活气息。
《惠崇春江晚景二首 》赏析四
惠崇，福建建阳人，北宋著名九僧之xxx，xxx称他有“绝艺”（《纯甫出释惠崇画要予作诗》），著名国画史学家xxx虚说他“工画鹅、雁、鹭鸶，尤工小景，善为xxx远渚。萧洒虚旷之景，人所难到也”（《图画见闻志》卷四）。由此可见，惠崇的画享誉xxx时，而《春江晚景》（xxx《宋诗选注》作“晓景”）应是他擅长的得意之作。惠崇原画已经失传，但从诗人传神的描写中，我们可以想到画面图景。北宋诗人晁补之说：“诗传画外意，贵有画中态。”（《和xxx题李甲画雁》）xxx的这首诗妙在既能写出“画中态”，又能传出“画外意”，使诗情、画意完美地结合起来，难怪清代大才子xxx在读到此诗时惊叹说：“此是名篇，兴象实为深妙!”（《xxx评苏xxx公诗集》卷二十六）
诗的首句“竹外桃花三两枝”，静静的江岸上绿竹潇潇，在青翠嫩绿的竹叶外点缀着三两枝桃花。竹外桃花，红绿相映，淡淡xxx笔，将那花竹交错、红绿掩映的“桃花报春”意境表达得淋漓尽致。桃花报春，春天来临，而桃花才三两枝又说明季节实为早春。
诗的第二句“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有**到春天的来临，这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应，表明早春时节。这句诗化用了xxx诗句：xxx“何物最先知？虚虚草争出”（《春雨后》），xxx（xxx作许浑）“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知”（《初春舟次》）。xxx学古而不泥，前人诗句的造意，加上自己观察的积累，熔炼成这xxx佳句。“鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的体会，在诗中表达出来。缘情体物又移情于物，江中**嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升，用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象。鸭之所以能“先知春江水暖”是因为它们长年生活在水中，只要江水不结冰，它总要跳下去凫水嬉戏。因此，首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有着密切关系的鸭子。这就说明：凡事都要亲历其境，才会有真实的感受。这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观察，还凝聚了诗人对生活的哲理思索。鸭下水而知春江暖，可与“xxx叶落而知天下秋”相媲美，具有见微知著、举xxx反三的道理。
诗的三四两句：“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，这两句诗仍然紧扣“早春”来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出xxx派春意盎然、欣欣向荣的景象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进xxx步突出xxx个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。xxx祯在《渔阳诗话》卷中说：“坡诗‘蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时’，非但风韵之妙，盖河豚食蒿芦则肥，亦如梅圣俞之‘xxx生荻芽，春岸飞xxx’，无xxx字泛设也。” 有关河豚的应时风味，xxx《六xxx诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”xxx的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江xxx带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮，认
为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，xxx的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从xxx生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境。xxx就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境。使读者见到了、听到了、感受到了从画面上所不能得到的东西。在xxx眼里，这幅画已经不再是画框之内*面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。《惠崇春江晓景》成功地写出了早春时节的春江景色，xxx以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。诗人xxx提出“诗画本xxx律，天工与清新”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），“诗中有画，画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这首题画诗《惠崇春江晓景》中得到了很好的验证。
《惠崇春江晚景二首 》赏析五
这两首诗是xxx题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现xxx个特定的画面，有xxx定的局限性。而xxx首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入xxx个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
“竹外桃花三两枝”，隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。这虽然只是简单xxx句，却透出很多信息。首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。其次，它表明季节，点出了xxx个“早”字。春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。
“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有**到春天的来临，这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应，表明早春时节。这句诗化用了xxx诗句：xxx“何物最先知？虚虚草争出”，xxx（xxx作许浑）“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知”（《初春舟次》）。xxx学古而不泥，前人诗句的.造意，加上自己观察的积累，熔炼成这xxx佳句。“鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的体会，在诗中表达出来。缘情体物又移情于物，江中**嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升，用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象。鸭之所以能“先知春江水暖”是因为它们长年生活在水中，只要江水不结冰，它总要跳下去凫水嬉戏。因此，首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有着密切关系的鸭子。这就说明：凡事都要亲历其境，才会有真实的感受。这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观察，还凝聚了诗人对生活的哲理思索。鸭下水而知春江暖，可与“xxx叶落而知天下秋”相媲美，具有见微知著、举xxx反三的道理。
“蒌蒿满地芦芽短”，这两句诗仍然紧扣“早春”来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出xxx派春意盎然、欣欣向荣的景象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进xxx步突出xxx个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。xxx的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江xxx带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，xxx的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
“正是河豚欲上时”画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从xxx生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境。xxx就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境。在xxx眼里，这幅画已经不再是画框之内*面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。
这xxx首诗成功地写出了早春时节的春江景色，xxx以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。诗人xxx提出“诗画本xxx律，天工与清新”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），“诗中有画，画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这首题画诗《惠崇春江晚景》中得到了很好的验证。
本组诗中的第二首诗xxx般鲜为人知，但其创作水*也是很高。
“两两归鸿欲破群，依依还似北归人。”这xxx句大体写惠崇所绘的“飞雁图”，大雁xxx，有几xxx不舍这春天美景，差点脱离了队伍。并且运用拟人的手法，将依依不舍的几只归雁比作了“北归人”，使画中内容更加生动形象。
“遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。”也是拟人化，给北去大雁赋予了人的情感。大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖，所以诗人就写下了大雁认为北方很冷，而且远远地就知道了沙漠风多雪多；这还不止，最后xxx句诗人进xxx步写大雁希望在江南多呆几日。这种拟人手法的运用，xxx崇的绘画由“定格”转变成了“录像”，使大雁xxx的情景充满着人的情感，是颇有新意的。
《惠崇春江晚景二首 》鉴赏
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，xxx又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（xxx作沿潮水而上的时节）
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其**的艺术生命。xxx这首诗可以说做到了这xxx点。诗的前三句咏画面景物，最后xxx句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对**。最后xxx句进xxx步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，xxx《范饶州坐中客语食河豚鱼》xxx诗写首：“xxx生荻芽，春岸飞xxx。河豚当是时，贵不数鱼虾。”xxx《六xxx诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”xxx的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江xxx带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，xxx的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成xxx片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整xxx个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
然后，诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这xxx切无不显示了春天的活力，惹人怜爱。诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐想。全诗洋溢着xxx股浓厚而清新的生活气息。
《惠崇春江晚景二首 》创作背景
《惠崇春江晚景二首》是xxx于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。xxx说此诗作于江阴。
——xxx《惠崇春江晚景》翻译赏析 (菁选3篇)
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第16篇
（先秦）
彼狡童兮，不与我言兮。**之故，使我不能餐兮。
彼狡童兮，不与我食兮。**之故，使我不能息兮。
翻译
译文：
那个美貌的小哥哥啊，不愿和我再说话啊。为了你这个小冤家，害得我饭也吃不下啊。那个美貌的小哥哥啊，不愿和我同吃饭啊。为了你这个小冤家，害得我觉也睡不安啊。
注释：
①狡童：美貌少年。
②维：因为。
③息：安稳入睡。
赏析
法国女作家xxx夫人说：爱情对于男子只是生活中的xxx段插曲，而对于女人则是生命的全部。确实，xxx个姑娘生活中最艰巨的任务就是反覆证实小伙子的爱情是执着专xxx，永恒不变的。因而，恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方xxx个异常的表情，会激起她心中的波澜；对方xxx个失爱的举动，更会使她痛苦无比，寝食难安。 《狡童》中的这位姑娘就是如此，或许是xxx次口角，或许是xxx个误会，小伙子两个失爱的举动，她竟为之寝食不安，直言痛呼。
首先，诗的两章通过循序渐进的结构方式，有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第xxx章曰：“不与我言”，第二章承之曰：“不与我食”，这不是同时并举，而是逐步发展。所谓“不与我言”，并非道途相遇，掉头不顾，而当理解为共食之时，不瞅不睬；所谓“不与我食”，是指始而为共食之时，不瞅不睬，继而至分而居之，不与共食。爱情的小舟，遇到了急风狂浪，正面临倾覆的危险。与此相应，姑娘失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬，虽xxx日三餐不宁而长夜同寝尚安；而分居离食，就食不甘味更寝不安席了。毋怪这位姑娘要直言呼告，痛诉怨恨了。
其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了xxx个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍xxx往情深的少女形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的女子形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《中谷有蓷》中是位饱尝辛酸的弃妇，听她的怨诉，似闻重压之下，受伤的心灵在**；《柏舟）中少女的爱情遭到母亲的反对，听她的哭诉，可感到哀怨中混和着绝望的呐喊；《狡童》中的这位少女只是初遭失恋，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“狡童”的“狡”，xxx说通“佼”，亦即强壮俊美之意；如此理解，“彼狡童兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（xxx《读风臆补》）。而两章的后两句“**之故，使我不能餐兮”、“**之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“狡童”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。这位少女不同于《褰裳》中那位开朗泼辣女子的柔弱缠绵的个性，也由此得到了鲜明的表现。xxx指出：《狡童》与《褰裳》、《东门之墠》及《子衿》等对不同女子爱情心理的刻划，“已开后世小说言情之心理描绘矣”（《管锥编》第xxx册）。诗文小说，打通合观，实独创之见，会心之言。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才使初读者有艰深难解之感。《狡童》则不然，不仅少女的感情哀伤动人，少女的呼告也是明白如话，句句入耳。此诗的主旨，应是无须争辩的了。可是，汉代经生却以之为刺诗，《毛诗序》云：“刺忽也，不能与贤人共事，xxx擅命也。”xxx云：“xxx擅命，祭仲专也。”谓xxx忽不能与贤人共图国事，致使祭仲擅权，危害国家，故诗人作此刺之。后人多从其说。xxx首直抒胸臆之诗，千百年来就这样久遭曲解。“诗必取足xxx，空诸依傍而词意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第xxx册）。钱先生对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《狡童》然，读xxx切古诗均然。
——出车原文翻译及赏析3篇
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第17篇
惠崇春江晚景
【惠崇春江晚景其xxx】
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
【惠崇春江晚景其二】
两两归鸿欲破群，
依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，
更待江南半月春。
古诗简介
《惠崇<春江晚景>》，是xxx首题画诗，是xxx1085年（元丰八年）于汴京所作。原诗共两首。惠xxx宋朝著名的画家、僧人，即xxx所谓“九僧”之xxx。他能诗善画，特别是画鹅、雁、鹭鸶、小景尤为拿手。《春江晚景》是他的名作。xxx根据画意，妙笔生花，寥寥几笔，就勾勒出xxx幅生机勃勃的早春二月景象。
翻译/译文
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到xxx来了。
注释
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第18篇
xxx与小妹、xxxxxx日赏画，见上面题联有趣：轻风细柳，淡月梅花。看是四字联，中间却各空xxx字，小妹建议为中间加字成为五言联句。xxx抢对为：轻风舞细柳，淡月隐梅花。小妹则填：轻风摇细柳，淡月映梅花。xxx略xxx思索，立即响应，填字使之成为：轻风扶细柳，淡月失梅花。纵观三人对联，xxx最妙：“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱，，而且写出了风与柳的亲昵之态，因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切，既强调了月光的皎，又兼顾梅花的洁，突出了两者融为xxx色的景象，更加吻合贴切。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第19篇
xxx高中榜眼后，xxx三父子加上以三难xxx游而闻名的苏小妹xxx家齐聚在花园里庆祝，xxx之父xxx命题定以“冷、香”两个字，每人写两句诗，要求都会合当时的情景。为起带头，苏老泉缓步度到花池边，吟道：“水自石边流出冷，风从花里过来香”。子由站起来摘了瓣馨香腊梅，弹了下手指，曰：“冷字句佚不可知，梅花弹遍指头香。”小妹也去摘花，子由要笑他摹仿自己，小妹却云：“叫日杜鹃喉舌冷，宿花蝴蝶梦魂香”。说完摊开手掌，xxx只蝴蝶已被捏死。女儿特点毕露，大家都齐声叫好。xxx却用xxx拂石凳，骑着马就走，苏老泉叫道：“我儿，答不出也不要走啊。”话音未落，xxx已长声飘来两句：“拂石坐来衣带冷，踏花归去马蹄香”！
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第20篇
（1）蒌蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。《诗经》“呦呦鹿鸣，食野之蒿。”
（2）芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
（3）河豚：鱼的xxx种，学名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和xxx些内河。每年春天xxx而上，在淡水中产卵。江阴素有“拼死吃河豚”的典故。
（4）上：xxx而上。
（5）归鸿：归雁。
（6）破群：离开飞行队伍。
（7）依依：不舍之貌。《楚词》“恋恋兮依依。”
（8）归人：回家的人。刘长卿诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”。
（9）朔漠：北方沙漠之地。xxx诗：“xxx去紫台连朔漠。”
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第21篇
和xxx塞下曲·其三
朝代：唐代
原文：
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
译文及注释：
译文
夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。
正要带领轻骑兵去追赶，大雪纷飞落满了身上的弓刀。
注释
①塞下曲：古时边塞的xxx种军歌。
②月黑：没有月光。
③单于（chán yú ）：匈奴的首领。这里指入侵者的最高统帅。
④遁：逃走。
⑤将：率领。
⑥轻骑：轻装快速的骑兵。
⑦逐：追赶。
⑧满：沾满。
赏析：
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第22篇
【出处】 宋·xxx《念奴娇·赤壁怀古》
【鉴赏】 大江的流水终日不停地向东奔流，那汹涌澎湃的浪潮，淘洗尽了千古以来无数的风流人物。大江东去，代表时间巨流的无情流逝，带走了千古的大好岁月，也带走了千古的英雄人物。大江：长江。风流人物：杰出人物。原词中的羽扇纶巾：指xxx温文尔雅，儒将风度。故国神游：神游古代的战场。xxx借此词感叹英雄人物的盛衰无常，气势雄浑，意境悲凉，千古称颂不朽。罗贯中三国演义的卷头词“滚滚长江东逝水，浪花xxx雄。”就是由这里演变而来。xxx在原词中把古战场描写得有声有色，塑造了雄姿英发的xxx形象，可是结尾却很悲凉。这是xxx感怀自己年近半百，功业xxx的反映。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第23篇
作为文人，难免就喜欢在政治上豪不避讳的抒发己见。几乎就是才华同义词的xxx也不例外，作为保守派的xxx对xxx的变法xxx更是狂炮猛轰。北宋神宗元丰二年，变法推行的第十个年头，面对xxx犀利的批判，xxx终于坐不住了。xxx因此被贬湖州，接着又逮捕，送到汴梁受审。史称乌台诗案的文字狱开始，大量跟xxx有交往的文人墨客都受到株连，就连已经逝去的xxx老师xxx及家人也未幸免。xxx本人更是遭受xxx百天的牢狱之苦。后来xxx变法失败辞世后，xxx昭命xxx代拟敕书，xxx丝毫不以政见不同而在敕书里公报私仇，反倒是高度评价了他的这位政敌，文中有xxx段曰：“瑰玮之文，足以藻饰万物;卓绝之行，足以风动四方。”这个给予xxx的评价，xxx自己也是当之无愧的。东坡居士的这种高风亮节、大公无私的精神实在令后人感动。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第24篇
xxx（1037－1101），文学家、书画家。字子瞻，又字和仲，号称东坡居士。汉族，眉州眉山（今属四川）人。与父xxx，弟xxx合称三苏。他在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与xxx并称欧苏，为xxx大家之xxx；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与xxx并称苏黄；词开豪放xxx派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与xxx、米芾、xxx称宋四家；画学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似。诗文有《东坡七集》等，词有《东坡乐府》。也是xxx位美食家，曾创下美食东坡肉。
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古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第25篇
原文:
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽1短，正是河豚欲上2时。
注释：
1蒌蒿：多年生草本植物，多生于河滩，可食。芦芽：芦苇的芽。
2河豚：xxx种味道鲜美而有毒性的鱼，加工处理后可食。我国沿海出产，春季沿江水上行。与芦芽xxx起烹煮最相宜。河豚欲上，是诗人的联想和期待。
赏析：
惠崇，xxx人，能诗善画。xxx在他画的《春江晓景图》中，发现诗意，用语言加以点化，表现诗人对季节转换、春天到来的喜悦之情。桃花开了三两枝，还没有全开；春江水暖，鸭儿已先感觉到了；芦苇已经抽芽，但还很短。这xxx切都是早春的景色。“春江水暖鸭先知”，尤其显出诗人的敏感和笔触的细腻。“晓景”xxx作“晚景”。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第26篇
作品原文
惠崇春江晚景
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
作品注释
（1）蒌蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。《诗经》“呦呦鹿鸣，食野之蒿。”
（2）芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
（3）河豚：鱼的xxx种，学名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和xxx些内河。每年春天xxx而上，在淡水中产卵。江阴素有“拼死吃河豚”的典故。
（4）上：xxx而上。
（5）归鸿：归雁。
（6）破群：离开飞行队伍。
（7）依依：不舍之貌。《楚词》“恋恋兮依依。”
（8）归人：回家的人。刘长卿诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”。
（9）朔漠：北方沙漠之地。xxx诗：“xxx去紫台连朔漠。”
作品译文
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到xxx来了。
大雁xxx，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差xxx点掉了队。还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
创作背景
惠崇春江晚景是元丰八年（1085）xxx在逗留江阴期间，为惠崇所绘的鸭戏图而作的题画诗。xxx的题画诗内容丰富，取材广泛，遍及人物、山水、鸟兽、花卉、木石及宗教故事等众多方面。这些作品鲜明地体现了xxx雄健豪放、清新明快的艺术风格，显示了xxx灵活自如地驾驭诗画艺术规律的高超才能。而这首《惠崇<春江晚景>》历来被看作xxx题画诗的**作。
作品鉴赏
赏析xxx
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现xxx个特定的画面，有xxx定的局限性。而xxx首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入xxx个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，xxx又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成xxx片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整xxx个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这xxx切无不显示了春天的活力，惹人怜爱。诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐想。全诗洋溢着xxx股浓厚而清新的生活气息。
这是xxx首题画诗，惠崇的《春江晚景图》没有流传下来，不过从xxx的诗中，我们可以想个大概：xxx片竹林，三两枝桃花，xxx条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的xxx在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽xxx炖，比东坡肉鲜多了。
惠崇为xxx“九诗僧”之xxx，跟xxx不是xxx个时代的人。xxx是只见其画，未见其人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇小景”。
xxx很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”
明清两xxx只有唐诗，从不把xxx在眼里。xxx年间大学者、大诗人毛希龄就批评xxx这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。xxx还有“春到人间草木知”的诗呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。
不过毛希龄也不是就跟xxx过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人xxx，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人xxx认错才行。对xxx，已经够客气了。
著名国画史学家xxx虚说他“工画鹅、雁、鹭鸶，尤工小景，善为xxx远渚。萧洒虚旷之景，人所难到也”（《图画见闻志》卷四）。由此可见，惠崇的画享誉xxx时，而《春江晚景》（xxx《宋诗选注》作“晚景”）应是他擅长的得意之作。惠崇原画已经失传，但从诗人传神的描写中，我们可以想到画面图景。北宋诗人晁补之说：“诗传画外意，贵有画中态。”（《和xxx题李甲画雁》）xxx的这首诗妙在既能写出“画中态”，又能传出“画外意”，使诗情、画意完美地结合起来。
赏析二
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其**的艺术生命。这首诗可以说做到了这xxx点。诗的前三句咏画面景物，最后xxx句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对**。最后xxx句进xxx步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，《范饶州坐中客语食河豚鱼》xxx诗写首：“xxx生荻芽，春岸飞xxx。河豚当是时，贵不数鱼虾。”《六xxx诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”xxx的学生在《明道杂志》中也记载长江xxx带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，xxx的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第27篇
惠崇：
北宋名僧能诗善画，《春江晓景》是他的画作，共两幅，xxx幅是鸭戏图，xxx幅是飞雁图。xxx的题画诗也有两首，这首是题鸭戏图的诗。
蒌蒿：xxx种生长在洼地的多年生草本植物，花淡黄色，茎高四、五尺，刚生时柔嫩香脆，可以吃。（字典解释：多年生草本植物，花淡黄色，可入药）
芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
河豚：鱼的xxx种，学名“鲀(tún )”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和xxx些内河。每年春天xxx而上，在淡水中产卵。
上：指鱼xxx而上。
时：时间，这里指季节。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第28篇
【出处】 宋·xxx《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》
【鉴赏】 胸中保有xxx股浩然之气，迎着xxx的雄风，心怀是多么的豪放、快意。后人常引用“xxx点浩然气，xxx快哉风”来形容志在xxx的豪情壮志，很有xxx种“乘长风破万里浪”的雄伟气势。登高望远，xxx立，最容易引发人的豪情壮志，此时此刻大呼“xxx点浩然气，xxx快哉风”确实可以把人心的豪情，畅快地表达出来。
【原诗】 落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语：“山色有无中”。xxx千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞xxx叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。xxx点浩然气，xxx快哉风。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第29篇
原文
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
译文
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的`回暖。河滩上已经长满了蒌蒿，芦苇也开始抽芽了，而这恰是河豚正上市场的季节。
注释
惠崇：北宋名僧能诗善画，《春江晓景》是他的画作，共两幅，xxx幅是鸭戏图，xxx幅是飞雁图。xxx的题画诗也有两首，这首是题鸭戏图的诗。
蒌蒿：xxx种生长在洼地的多年生草本植物，花淡黄色，茎高四、五尺，刚生时柔嫩香脆，可以吃。（字典解释：多年生草本植物，花淡黄色，可入药）
芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
河豚：鱼的xxx种，学名“鲀(tún )”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和xxx些内河。每年春天xxx而上，在淡水中产卵。
上：指鱼xxx而上。
时：时间，这里指季节。
赏析
竹外桃花三两枝
隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。这虽然只是简单xxx句，却透出很多信息。首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。其次，它表明季节，点出了xxx个“早”字。春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。
春江水暖鸭先知
江春水中，鸭儿在嬉戏；江水回暖的讯息，它们首先感知到了。鸭知水暖，光凭画是体现不出来的，诗却表达出来了。其实岂是鸭子先知水暖？xxx切水族之物，皆知冷暖。诗人这样写是为切合画上风物，实际上也是表达他对春天到来的喜悦和礼赞。xxx有“花间觅路鸟先知”的诗句，与此句异曲同工。这句诗极富哲理，现在我们指某xxx新的情况或消息被人预先知道时，便往往引用这xxx句。
蒌蒿满地芦芽短
万物逢春气象新。江边，生长茂盛的蒌蒿铺满了地面，芦苇也抽出了短短的嫩芽来。这七字不是泛泛地吟咏景物，而是诗人通过细致的观察贴切地实写出这两种植物的情态，没有xxx字是闲笔。清人xxx禛在《渔洋诗话》中赞赏这句诗说：“坡诗……非但风韵之妙，亦如梅圣俞之‘xxx生荻芽，春岸飞xxx’，无xxx字泛设也。”
正是河豚欲上时
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第30篇
北宋时期，xxx率招辽邦侵犯。居心求和的朝廷却引来xxx辽邦使者，出上联要xxx答对：三光日月星。如对出下联则撤兵议和。此联看似简单，实不易对。出句的数字恰与后面的事物相符，而对句所选数字对应事物都会多于三或少于三。恰逢回京述职的xxx，大笔xxx挥，巧妙对上下联：四诗风雅颂。该对联妙在“四诗”只有“风雅颂”三个名称，因为《诗经》中有“大雅”、“小雅”，合称为“雅”。加之“国风”、“颂诗”共四部分，故《诗经》亦称“四诗”。对句妙语天成，辽使佩服至极。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第31篇
惠崇（亦为慧崇）：福建建阳僧，xxx僧之xxx，能诗能画。《春江晚景》是惠崇所作画名，共两幅，xxx幅是鸭戏图，xxx幅是飞雁图。xxx《宋诗选注》中为“晓景”。诸多注本，有用“晓景”、有用“晚景”，此从《东坡全集》及清以前注本用“晚景”。
蒌蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
河豚：鱼的xxx种，学名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和xxx些内河。每年春天xxx而上，在淡水中产卵。
上：xxx而上。
归鸿：归雁。破群：离开飞行队伍。
依依：不舍之貌。归人：回家的人。
朔漠：北方沙漠之地。xxx诗：“xxx去紫台连朔漠。”
更待：再等；再过。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第32篇
和xxx塞下曲·其xxx
鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。
**扬新令，千营共xxx呼。
译文及注释
译文
身佩雕羽制成的金仆姑好箭，
旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
大将军威严地屹立发号施令，
千军万马xxx呼百应动地惊天。
注释
鹫：大鹰；
翎：羽毛；
金仆姑：箭名。
燕尾：旗上的飘带；
蝥弧：旗名。
鉴赏
此诗xxx题《和xxx塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第xxx首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
前两句用严整的对仗，精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”，是写将军的佩箭。“金仆姑”，箭名，《左传》：“乘丘之役，公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成，可见其坚锐。并且用xxx种大型猛禽“鹫”的羽毛（“翎”）来做箭羽，既美观好看，发射起来又迅疾有力，威力无穷。“燕尾绣蝥弧”，是写将军手执的旗帜。“绣蝥弧”，xxx种军中用作指挥的旗帜，《左传》：“颖考叔取xxx蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗，是绣制而成的，在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌，只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔，而将军的矫健身影xxx立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽，借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托，xxx位威武而又精明干练的军事将领的形象，跃然纸上。
后两句写发布新令。将军岿然**，只将指挥令旗轻轻xxx扬，xxx在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，显示出了xxx的军威。“**”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大，并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进xxx步刻划了威武形象。那令旗轻轻xxx扬，就“千营共xxx呼”，在整齐而雄壮的呐喊声中，“千营”而“xxx”，充分体现出**纪律的严明，以及将军*时对**的严格训练，显示出了无坚不摧、无攻xxx的战斗力。这xxx句看似**叙述，但却笔力千钧，使这位将军的形象更为丰满突出，给人留下了深刻的印象。
在五言绝句中，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势xxx大的作品，并不多见。前两句对仗工整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然xxx放，气势不禁奔涌而出。这xxx敛xxx放，在极少的文字中，包孕了极为丰富的内容，显示出强大的力量。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第33篇
塞虏乘秋下，天兵出汉家。
将军分虎竹，战士卧龙沙。
边月随弓影，xxx拂剑花。
玉关殊未入，少妇莫长嗟。
前言
《塞下曲六首》是唐代伟大诗人xxx的组诗作品。这六首诗借用唐代流行的乐府题目而写时事与心声，主要叙述了汉武帝*定匈奴侵扰的史实，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了xxx的精神风貌。诗中有对战士金戈铁马、奋勇战斗的歌颂，也有对xxx柔情的抒写，内容极为丰富，风格疏宕放逸，豪气充溢，表达了诗人高尚的爱国情操。
注释
⒂虎竹：兵符。龙沙：即白龙堆，指塞外沙漠地带。
⒃剑花：剑刃表面的冰裂纹。
⒄殊：远。嗟：感叹。
翻译
xxx乘着秋高马肥之际兴兵南侵，唐朝大军出动兵马前去迎敌。将军带着虎xxx，战士们在龙沙坚守御敌。夜晚的月亮弯如弓影，xxx的霜雪凝剑成花。大军尚未进入玉门关，xxx的少妇还是不要太着急了吧。
赏析
首联两句，分述了敌我两军的.态势，指明了这场战争的性质。“塞虏”，塞外的**，含有轻蔑、贬斥之意。当时的北方诸胡，有的还是原始部落，有的则转向**王权制，处于原始社会解体时期。他们对xxx的物质文明常怀觊觎之心，故边境屡遭蹂躏边塞战争大都起因于此。“乘秋下”，是指到了秋收季节，他们就乘隙而入，烧杀劫掠。“天兵”，**的**，含有歌颂、赞美之意。他们堂堂正正，出塞去抗击xxx。通过措词的褒贬色彩，表明了诗人鲜明的爱憎。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执xxx半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指**已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。
颈联两句，描写边塞风光和战斗生活。“xxx”与首联的“秋”相照应。“边月”、“xxx”，均为静物。皎洁的月色，银白的寒霜，笼罩在xxx望无际的荒漠上，造成xxx派朦胧苍凉的气氛。而“弓影”飘移，“剑花”闪烁，则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来，就使静物和人物的动态融为xxx体，显得生机勃勃。这就构成xxx种奇妙的意境：于苍茫中见壮美，于异彩中显飘逸。弓与月，形状相似；剑与霜，颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性，使它们之间的联系显得自然、**，使艰苦的军旅生活衬托得轻松、愉快。
尾联以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神，把全诗推向了**。“玉关殊未入，少妇莫长嗟”，是征人向少妇劝慰：未获全胜，玉门关还不能入，请亲人耐心等待，不必长吁短叹。大有“匈奴未灭，何以家为”的英雄气概。据《后汉书》，班超上疏云：“臣不敢望到酒泉郡，xxx入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云：“直用其事，人皆能之。反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘挛之见，不规规蹈袭前人陈迹者，何以臻此！”xxx之善于用典，大率类此。结局不落边塞诗以乡愁，闺怨作结的窠臼，而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具xxx格的结尾，使贯串全诗的壮美情怀更加完善，崇高精神得到升华了。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第34篇
【出处】 宋·xxx《江城子·乙卯正月二十四日夜记梦》
【鉴赏】 分别十年，是生是死，彼此都无从知晓；遥遥相对，不觉茫然。即使未曾思量，但她的人影却自然浮现心头，使人xxx怀。“十年生死两茫茫”用来表示对离别经年，既不知生死，又无从联络的亲友的感怀与思念。“不思量，自难忘”描写对故人追念的深刻，难以忘怀。原诗是xxx首悼亡诗，描写xxx对已逝妻子的深切思念，情真语挚，感人至深。
【原诗】 十年生死两茫茫，不思量，自难忘！xxx孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，xxx窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
古诗《惠崇春江晚景二首》原文翻译及赏析 第35篇
1、小诗有味似连珠。
2、人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。
3、xxx年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
4、日啖荔枝三百颗，不妨长作岭南人。
5、但愿人长久，xxx共婵娟。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
6、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
7、少年辛苦真食蓼，老景清闲如啖蔗。
8、十年生死两茫茫，不思量，自难忘！
9、人生到处知xxx，恰似飞鸿踏雪泥。
10、人生如梦，xxx樽还酹江月。
11、人间有味是清欢。
12、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
13、水清石出鱼可数，林深无人鸟相呼。
14、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
15、天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。
16、人生看得几清明。
17、人皆养子望聪明，我被聪明误xxx生。
18、小舟从此逝，江海寄馀生。
19、只有多情流水伴人行。
20、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
21、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
22、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
23、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
24、天涯流落思无穷，既相逢，却匆匆。
25、人生识字忧患始。
26、古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。
27、xxx点浩然气，xxx快哉风。
28、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。